自古描寫春景、春雨的詩作很多，如蘇軾的「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。」陸遊的「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。」再如韓愈的「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。」這些詩作都對春景和春雨作了動人的描繪。
而杜甫被稱為「詩聖」，所作的詩歌有「史詩」之稱，而且作品多沉鬱頓挫的風格。但是這首《春夜喜雨》卻是他為數不多清新明麗的詩歌。作者於唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。 此時杜甫因陝西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨的感情很深。於是便寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景。
好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑雲俱黑， 江船火獨明。
曉看紅溼處， 花重錦官城。
詩歌首句就用一個「好」字讚美「雨」。在生活裡，「好」常常被用來讚美那些做了好事的人。如今用「好」讚美雨，自然會喚起關於做好事的人的聯想。接下來，順理成章地把雨擬人化，說它「知時節」，懂得滿足客觀需要。春天是萬物復甦的季節，正需要春雨的潤澤。
第二聯，進一步表現雨的「好」。雨之所以「好」，就好在「潤物」。春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這樣的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會「潤物」，自然不會使人「喜」，也不可能得到「好」評。所以，光有首聯的「知時節」，還不足以完全表現雨的「好」。等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個「好」字才落實了。
「隨風潛入夜，潤物細無聲。」這仍然用的是擬人化手法。「潛入夜」和「細無聲」相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意「潤物」。隨風悄然而來，默默地地潤澤萬物。這種不張揚，謙虛的精神更顯出春雨之珍貴。
雨這樣「好」，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就雲散天晴，那「潤物」就很不徹底。詩人抓住這一點，寫了第三聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，「野徑雲俱黑，江船火獨明。」只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裡全是黑沉沉的雲，地上也象雲一樣黑。這樣的雨恐怕就要下到天亮了。"黑"與"明"，互相映襯，不但表現了雲厚雨足，也有視覺的衝擊，給人以強烈的美感。
尾聯寫的是詩人想像中的情景。如此「好雨」下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。等到明天清早去看看吧！整個錦官城花團錦簇，一片花的海洋。花都如此，那麼山裡的田林，更是因為春雨的潤澤，而顯出一副欣欣向榮的景象。
詩人內心期盼這樣的「好雨」，喜愛這樣的「好雨」。雖然題目中的那個「喜」字在詩裡沒有露面，但「『喜』意都從詩中的字裡行間透露出來。雖然無一「喜」字，但是字字都能體會到詩人心中的無限喜悅之情。
縱觀杜甫的《春夜喜雨》，無論在錘字鍊句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了出詩人對事物精細的觀察，獨特的感受。與詩人的那些沉鬱頓挫的詩歌相比，別有一種獨特趣味，更能體會到詩人對生命深刻的理解。雖然描繪的是春夜雨景，表現了詩人對春雨高尚品格的讚美，更是表現了詩人對世間像春雨一樣的具有高尚品格之人的讚美之情。