將一片銀板在手中變為光澤耀眼、造型精美的銀器，這樣的銀器職人被稱為銀師。
作為銀師的履歷超過半個世紀，二代上川宗照如今年過七旬，卻依舊每日手工製作銀器。他的工房「日伸貴金屬」位於東京都臺東區，是一家專門製作東京銀器的職人工房。
上川宗照秉持著「製作出符合時代的作品」的理念，不僅將銀器製作工藝發揮到極致，而且將其他的傳統工藝技法，如佐賀錦的織物和信樂燒的陶藝，也融入銀器的設計中，使兩者碰撞結合從而產生新的藝術。
▲ 二代上川宗照，銀師。1945年出生，師從父親初代上川宗照，1977年繼承二代宗照的名號，作品多次入圍各項大獎。
請問你最初對製作銀器產生興趣的契機是什麼呢？
上川：小時候開始懂事的時候，大概三四歲吧，父親就一直在我眼前工作。因為一直注視著父親，所以在學校畢業之後，就很自然地跟隨父親做同樣的事情。或者說，從一開始就沒有想過要從事別的工作。
▲ 二代上川宗照的四名子女也都是銀師，他們在位於東京的工房裡一起工作。
是從什麼時候開始，對自己作為職人的職業產生執著的呢？
上川：還是從父親去世之後開始的吧。繼承了二代宗照的名號之後，必須負起責任。
作為「現代名工」「東京銀器傳統工藝士」等一系列名號的持有者，成為銀師的修業對你來說，有覺得艱難的時候嗎？
上川：不難，只要有毅力。若是中途產生了「啊，真是不想再做這種工作了」的想法，那就結束了。專心地鑽研到能夠自己做出成品，就會產生更多的興趣。
最難的部分是構思設計，總是想不出來，畢竟是要創作世上還不存在的東西。如果是要把別人已經做過的東西做出來，那立刻就能做好，但是這樣的話就太無聊了，所以才需要不停地思考。
完成一個作品需要很多的技巧，作為工匠，花了最多時間精進的技藝是哪一項呢？
上川：比起說是技巧，應該說是頭腦裡的儲存吧。這個作品想要以什麼樣的方式製作展現，思考著這個問題，然後從自己的腦海裡找出對應的部分，比如這個部分做成這樣，那個部分做成那樣。
現在製作銀器的人相比以前減少了嗎？
上川：少了。因為沒有繼承人，沒有後繼者，所以七八十歲的人不幹了之後，一家店也就倒閉了。
你作為職人活躍了半個多世紀，製作的作品中有沒有自己最中意的呢？上川：自己最中意的是竹紋的銀酒杯。自己設計製作，費了很多的心思。就是想做一些什麼，但是又不知道要做什麼，進行了很多嘗試。最先做了一片葉子，後來才慢慢做出整個杯子。如何讓紋路表現得自然清楚，是這件作品中最費心思的部分。
銀器獨有的特徵是什麼呢？
上川：銀的導熱功能非常好，光的反射率也很出眾，所以銀器作品非常的閃亮，用銀做酒杯的材料時，人的體溫也可以很快傳導過去，起到溫酒的效果。
平時有在考慮開發新的技法嗎？
上川：有在思考，但是不是隨便想想就能想出來的。這個很難，如果隨便想想就想出來的話就是天才了。我不是天才，只是個職人。
將信樂燒和銀器結合製作新作品的構思是怎麼產生的？
上川：正好當時去了信樂燒的展示會場，然後就想要不要一起做一個什麼東西，於是就開始思考怎樣把信樂燒和銀器結合在一起。說起信樂燒就會想到花瓶啊之類的，然後就想到了如果做酒器的話說不定可行。
你會追求所謂「究極的作品」嗎？
上川：沒到那個水平，還在途中呢。
你的子女也都成了銀師，在教育上有什麼特別的方針嗎？
上川：就是做出符合時代的作品。雖然知道現在應該做出什麼樣的東西，但是10年後會是什麼樣的，誰也不知道。所以一直讓他們多觀察，多思考這個問題。
你認為成為職人最重要的品格是什麼呢？
上川：我覺得有一般常識就足夠了，不需要天才。
你現在是怎麼看待自己的職業的呢？
上川：自己也看不明白。總之能支持自己的生活就夠了。沒有好或者不好，靠自己的雙手工作到現在，賺了錢養了孩子，就是這麼回事。不是因為想要名號這些東西才認真工作，而是認真工作了，自然有了之後的這些。