#明代畫家傳#
01陳錄字憲章，相關記載有可能將其記成兩人，實際為一人。
因為其作品傳世少，所以知道他的人比較少，也許是因為他畫得作品比較小眾，主要是畫墨梅、松、竹、蘭。我經過努力，發掘其現在能見的作品和資料來供大家參考。正是因為他的作品傳世少，畫的畫又相對冷門，所以他的一幅後被鑑定為國家一級文物的《推篷春意圖》畫作在1973年險流失掉，幸被知名文物鑑定賣家蘇庚春慧眼識真30元搶救下，並現存於廣東博物館堪稱一段傳奇故事，後面會詳細講述這一過程。也讓世人開始關注於這位畫家。
02陳錄生平
陳錄，明早中期畫家，生卒年不詳，字憲章，以字行，號如隱居士，會稽（今浙江紹興）人。善墨梅、松、竹、蘭蕙，筆意儒雅，工詩，與王謙齊名。評者以二家雖格意不同，但卻認為筆力超過王謙。擅長墨梅，老乾柔枝，千花萬蕊，他在元代畫家王冕的基礎，形成自己風格，又獨一格。正統十一年（一四四六）嘗作墨梅圖。傳世作品有《萬玉圖》、《煙籠玉樹圖》、《梅花圖》、《萬玉圖 》、《梅花推篷圖》、《 玉兔爭清圖》、《書室清影圖》、《推篷春意圖》等。。《圖繪寶鑑續纂》、《畫史會要》、《紹興府志》、《明畫錄》、《無聲詩史》、《越畫見聞》有記載。
也許是明初的畫家太多了，而且起很大影響力的畫家也相對多，中後期畫家尤其導致他並不是特別出眾吧？但是無論如何，我們也應該給予其應有的地位，墨梅也是中國繪畫的重要組成部分，中國美術史擅長畫梅並出名的不在少數。梅：凌風傲雪，一身傲骨，是為高潔志士；蘭：空谷幽放，香雅怡情，是為世上賢達；竹：清雅澹泊，高風亮節，是為謙謙君子。也許這是他的精神追求，一生未仕歸隱，所以畫這些來表明心跡吧？
03陳錄現在可以查詢的詩約有62首，所以這是符合相關資料工詩的記載的：
摘錄幾首他的詩以證，詩風相對來說易懂，類似於楊萬裡的」誠齋體「。
【對酒：明 陳錄（憲章）】
半開半謝花相催，江水東流不復回。扶杖江頭看花樹，不知笑向酒家來。【古耶道中有懷 明 陳錄（憲章）】
翠煙浮壠麥初齊，社樹青青獨鳥啼。何處相思不相見，木綿花下水門西。【林張何諸生先後過訪既而別去 明 陳錄（憲章）】
春水江門一葉舟，幾人來此看垂鉤。浮雲一散無蹤跡，飛盡桃花江水流。
04《推篷春意圖》收藏過程堪稱傳奇。
1973年，中國出口商品交易會在廣州舉行。知名文物鑑定專家蘇庚春例行對出口的古舊字畫進行鑑定。按照當時政策，一些工藝品公司可以將不能進博物館、美術館收藏的古舊書畫出口，以此為國家換取外匯。這類書畫，一般多為偽品，或即使是真品，但大多水平不高，屬等外品。蘇庚春對天津送來的一件署款為「陳錄」的《梅花圖卷》產生了濃厚的興趣。憑藉他多年的經驗，他斷定，這件品相完好、畫幅巨大、被當地文物鑑定部門定為仿品的《梅花圖卷》極有可能是一條漏網的大魚。於是，他以30元的價格為廣東省博物館買下來，帶回館裡作進一步深入研究。陳錄是明代早期的著名畫家，工詩擅畫，其中梅、松、竹、蘭尤為見長，尤以墨梅的造詣最為精湛，與王謙齊名。他的傳世作品不多。蘇庚春將此畫與其它已有定論的陳錄作品進一步比較，發現系真跡無疑。該畫引首有徐世昌和周右的鑑定名章，時人程南雲題寫篆書「推蓬春意」，拖尾則有明清兩代鑑藏家題跋，分別是明代的劉昌欽、張泰和清代的陳鴻壽、徐楙、盧昌祚、姚元之、楊殿邦、夏塽、林則徐等人所題，這些題跋也是真跡，更加印證了蘇先生的判斷。後來，中國古代書畫鑑定小組的專家們來鑑定後，也都認為是陳錄的精品，並被定為一級文物。在上世紀八十年代，文物出版社還專門為此畫出版了單行本冊頁，流傳甚廣。【延伸閱讀：著名文物鑑定賣家 蘇庚春】蘇庚春，(1924-2001年)，字更諄，號元清，河北深縣人，出身於書畫收藏世家。青少年時期一面讀書，一面幫助父親經營字畫行貞古齋 。於1961年調廣東省博物館工作 。1981年調廣東省文物管理委員會從事書畫鑑定，任廣東省政協委員，1980年調廣東省文管會任文物出口鑑定組長，1983年起被聘為國家文物鑑定委員會委員，2001年被聘為首都博物館中潤文物鑑定中心文物鑑定委員，曾任廣東省文物鑑定組組長 ，中國書法家協會會員 。 是我國老一輩著名書畫鑑定家和書法家。學書初宗「鐘王」，後學虞世南 。 行草尤喜趙孟、王寵 。出版有《蘇庚春張沛之書畫集》。慧眼識真，趙焞夫的《花卉冊頁》、陳錄的《推蓬春意圖》和邊景昭《雪梅雙鶴圖》均由其發現並搶救而出。後有世人偽其題跋而將假古畫以假亂真。
05陳錄傳世作品及賞析：
01、被30元撿漏的《推篷春意圖》
【明 陳錄 推篷春意圖】廣東省博物館藏
紙本，縱高29釐米，橫長902.5釐米。
水墨白梅長卷，粗幹勁枝，梅花繁茂，一花一蕊，各盡其態，春意盎然，景色誘人。畫卷引首有明代正統年間任南京大常卿程南雲題字：「推篷春意，太常卿兼經筵待書程南雲。」並鈐有「清軒」朱文方印。卷尾有陳錄自題「推篷春意圖會稽陳憲章為玉峰項繡衣寫於古汴柏臺書院」，旁有陳憲章「如隱居士」、「孤山月色」兩方朱文方印。開首又鈐有陳憲章「以文會友」的朱文方印和「雲山」的白文長方印。此圖經四人收藏：即項玉峰、寄庵、周右、徐世昌，有收藏印、審定印、鑑定題跋、拖尾題字、重裱題籤。流傳有緒，歷歷可見。
此卷是長卷，但是資料不全，只能找到部分照片。
下面是照片，證明是長卷和基本原貌。
02、【明 陳錄 玉兔爭清圖】 北京故宮博物院藏
絹本，墨筆，縱155.7釐米，橫72.8釐米。
畫皓月當空，月下老梅勁挺，繁斡競爭凌代，狀如捧月，頗有氣勢；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗細、疏密交織，梅花與斡枝的黑白襯託，旋律韻味俱生。用筆挺秀，墨色幽雅，巧得清輝。左方自題：「會稽如隱居士陳章寫玉兔爭清。」鈐印三方，一方「靜齊」，另兩方文不清。
03、【明 陳錄 煙籠玉樹圖】北京故宮博物院藏。
絹本 縱137.5釐米，橫65.4釐米，
此幅構圖別致，布局豪縱奇崛，氣象崢嶸而清勁可愛。枝幹縱橫，以墨筆皴寫，溼筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虯曲，再橫點重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應。繁花散於嫩枝之間，只用簡潔的雙鉤，千斛萬蕊，冷豔寒香便撲面而來。妙在一縷煙霧橫遮梅梢，更添雋撥清逸之致。
04、【明 陳錄 梅花圖立軸】 中國臺北故宮博物院藏
絹本，墨筆，縱116.5釐米，橫61.7釐米。
這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅幹自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一直平伸出畫面，但細枝側條全取披垂之勢，與總的動勢保持一致。畫面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。構圖上將主幹分散從而強調密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現了畫家躬逢明王朝「盛世」，而「借花獻佛」，以寫「梅花得意羨群芳」的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。這幅作品畫橫垂的梅花，主分二枝幹，皆用較濃的墨色畫出，再加濃墨苔點。梅花以圈瓣方式表現，並用淡墨全面渲染絹底，更襯託出花瓣的白。全幅畫的不是梅花的清，而是建構繁密的景致，畫出梅花的密。在千花萬瓣中，呈現出繁花競秀的熱閙景象，是頗為特別的構圖方式。
05、【明 陳錄 萬玉圖】中國臺北故宮博物院藏
墨筆，縱111．9釐米，橫57．5釐米。
此圖寫倒垂梅一株，枝由右上角出，主幹弧形彎曲，構成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫幹，雙鉤圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團錦簇的視覺的效果。
06、【明 陳錄 梅花推篷圖】 湖南省博物館藏
立軸、紙本。畫心縱高41釐米，橫長461釐米
《梅花推篷圖》的布局，是用橫截式取景法表現的一株大梅樹的局部。畫面中心部位以兩枝粗壯蒼勁的主幹為主體，其間穿插交錯著長滿花朵的梅枝。梅枝挺秀，富有韌性。尤其是畫面兩側的梅枝，似在微風中擺動，寓動於靜，使畫面增添了活力。畫作以淡墨為主，其間點染些濃墨，巧妙地處置好幹、枝、花的有序穿插，俯仰顧盼，予人以繁而不亂、清新挺健、生機勃勃之感，極富新意。陳憲章傳世之作甚少，這樣的精品尤為珍貴。
07、【明 陳錄 梅月輝映圖】天津博物館藏
紙本，57.5x223cm。
繪一樹蒼梅，樹枝幹勁，花朵繁密，上託一輪明月，突出的是紅梅與明月相互暉映的景象。作者染底留白繪成繁花朵朵，勾勒點染寫就蒼蒼老枝，把月光皎潔，梅花幽香的情趣表露無遺。在構圖上，工筆飽滿有力，表現出梅花清麗勁健之美。
08、【明 陳錄 書室清影圖冊頁】 淮安市博物館藏
紙本，墨筆，縱24.2釐米，橫56.8釐米。
作叢竹與大樹下垂，不拘一格，畫竹頗有行草筆意，得濃粗淡細之且，靜中見動，如風中之竹。自識「陳憲章寫景容書室中清影」，鈐朱文「如隱居士」一印。陳憲章向以畫梅著名，墨竹此為畫史敘述的不足，為研究陳氏畫法提供了實物資料。
09、【明 陳錄 月影暗香圖】 成交價345萬元
本幅周孟中（明景泰-弘治間，15世紀）題：羅浮山下百花精，香夢春醒未易評。花卉三冬俱寂寞，碧天明月伴渠清。廬陵周孟中。題識：憲章。此為陳錄見諸拍賣會的唯一一件作品。
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