莫言《白狗鞦韆架》改編成《暖》後，實現了田園童話的破滅到重建

文丨夢精靈島

說起「童話」，總覺得那是童年時代的事，在羨慕孩子單純同時，早忘記了我們已經被生活壓得喘不過氣來，忘記了還有夢想。可是，當我看到霍建起導演將莫言的小說《白狗鞦韆架》改編成《暖》後，我感受到了童話的魅力，也感受到了田園童話重建後所帶來的感動。

《白狗鞦韆架》是一部悲劇意義的小說，始終貫穿一種悲憫的基調，把人的絕望和壓抑赤裸裸的展現在眼前，他的作品總是濃重而深刻，既寫出了深刻的人性，也寫出了很真實的生活現實，就如《白狗鞦韆架》一樣。莫言從來都是這樣， 他能夠寫出別人沒有寫出，也不敢寫出的真實的現實，他把對人性的探索，真實地的反映在作品中。

莫言小說《白狗鞦韆架》

2003年，導演霍建起將《白狗鞦韆架》改編成電影《暖》，這是一部給人帶來視覺感動的電影，他採用了一貫使用的散文化的敘述風格，把原本殘酷、壓抑的悲情小說轉換成了具有一絲溫情、又有著深深懺悔意味的略帶些喜劇意味的影片。《暖》因此獲得第23屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，成為霍建起導演代表性的作品。

《暖》中，主人公暖和井河青梅竹馬，一起長大，暖一心等待著小武生帶她離開小山村，然而等來的卻是失望。在一次蕩鞦韆的時候，暖摔傷了腿，井河也在考上大學離開家鄉，兩人慢慢不再聯繫。十年後，井河回到家鄉，見到了離別後再也沒見過的暖。此時的暖跛著腿，面容枯槁，已經嫁給村中的啞巴，井河為此感到深深的愧疚……

《白狗鞦韆架》改編成《暖》後，將一部田園童話，由破滅到重建，比原作多了一絲溫情，少了一絲悲涼，其中歷經場景的變化、故事框架內容的填充、故事的結局三個過程，將一部豆瓣評分7.9分的《暖》演繹的溫情浪漫，看完我們又對童話充滿了憧憬。

電影《暖》

場景的轉換是田園童話重建的開始

文學作品的環境，對作品的發展起著至關重要的作用，作品的故事情節都是圍繞著環境開始的，故事的時間、地點、氣候、季節以及景物都對故事的發展起到了促進和渲染的作用。

▶ 《白狗鞦韆架》的場景在高密東北鄉

《白狗鞦韆架》中，莫言將高密東北鄉作為了小說的場景，而他也是從《白狗鞦韆架》開始，創作了一個屬於自己的文學地理世界，莫言曾自嘲說：「自這部小說起，我戰戰兢兢地打起了&39;的旗號，也從此便開始了嘯聚山林、打家劫舍的文學生涯」，由此可見，《白狗鞦韆架》對莫言而言，有了更加非同一般的意義。

一方水土養一方人，高密東北鄉這片土地上有硬朗的高粱，也有如高粱一般硬朗的人們，他們性格粗獷、豪放、硬朗、野蠻，這完全是田園童話的破滅。

《白狗鞦韆架》中對高密東北鄉是這樣描述的：

農曆7月末，低洼的高密東北鄉燠熱難捱，我從縣城通往鄉鎮的公共汽車站裡鑽出來，汗水已溼透衣服，脖子和臉上落滿了黃黃的塵土。

這番景物的描寫，讓我們感受到了北方的秋天，萬物凋零，一種沉悶、煩躁的感受撲面而來，我們似乎看到了那密不透風的高粱地。

山東高密東北鄉

莫言筆下的環境賦予了了人物剛強的性格，這裡只適合用嗩吶吹響一首首頌歌，卻不能給人小橋流水般的似水柔情。

▶ 《暖》的場景在江蘇古徽州

霍建起導演要給電影《暖》建一個田園童話的環境，於是，他將場景改到了具有詩情畫意的江蘇古徽州，江南的古老典雅，兼具水墨畫般的意境，讓人恬靜舒適。

霍建起導演曾說：

影片拍攝時已是秋天，秋天的北方很難看，因此我把故事發生地挪到了南方，選擇了江西古徽州的一部分，是一個文化氛圍和自然景觀都特別好的地方，那裡的感覺像世外桃源，人特乾淨，在那裡你會產生一種離現實很遠的感覺，是一種只有在中國古詩句中才有的境界。

這裡有青石板鋪路、小橋流水聲、飄蕩的蘆葦、金黃的麥垛、高大的鞦韆架，還有狹窄悠長的雨巷、成群的鴨子……這些獨具地方特色的景物描繪，猶如一幅幅充滿詩情畫意的風景畫，優美而含蓄，傳達著美的感受，在不經意間觸動了觀眾內心柔軟、充滿溫情的心間，我們不由自主地進入霍建華所營造的田園童話的氛圍中。

江蘇古徽州

霍建起對原作場景的改變，使我們暫時忘記了高密東北鄉帶來的悲憤而殘忍的氣氛，他把桃花源似的環境融入到影片中，潺潺的流水、一望無際的蘆葦蕩、青瓦白磚的小巷……帶領我們走進了江南如水般寧靜的世界，忘記了煩惱、忘記了憂愁，也給田園童話的重建創造了條件。

框架及內容的填充，是田園童話重建的神來之筆

霍建起導演構建起田園童話的框架後，開始往框架裡填充東西，這裡涉及到影片的名稱、人物的形象、人物命運的走向以及人物的設置四個方面內容，以下來一一說明：

① 小說到影片，名稱的改變

很多電影都是由同名小說改編的，例如：陳忠實的小說《白鹿原》改編成電影後，依然還是《白鹿原》；莫言的小說《紅高粱》改編成電影後，依然還是《紅高粱》；李碧華的小說《霸王別姬》改編成電影後依然是《霸王別姬》……

莫言的小說《白狗鞦韆架》被霍建起導演改編後，電影名稱為《暖》。霍建起在回答片名改變的問題時說：「改名《暖》，是因為暖即是小說中主人公的名字，又含有一種暖意，或許就像我所認為的，故事傳達的就是一種思鄉的暖暖情誼。」

② 人物形象的轉變

莫言《白狗鞦韆架》中的暖，被他刻畫地殘忍至極，暖在一次意外被刺槐刺中一隻眼後，瞎了一隻眼，變成了獨眼的暖。瞎了眼的暖：「左眼裡有明亮的水光閃爍，右邊沒有眼，沒有淚，深深凹進去的眼眶裡，栽著一排亂紛紛的黑睫毛。」

眼睛是心靈的窗戶，也是人和人交往不可缺少的工具。小說中對暖的形象描述，讓我們對這個外貌、形象醜陋的女人，不僅沒有一絲憐憫之心，反而生出一股厭惡之情。

電影《暖》

《暖》中，霍建起導演將暖的形象進行了改變，在鞦韆事故中暖摔瘸了一條腿，腿雖然瘸了，給暖帶來了一絲悲傷，但是她依然有姣好的容貌，這就使得我們的感受，沒有小說給到我們的感受強烈，沒有了那種深深的厭惡感，這也為後來暖在影片中有個好歸宿，提供了條件。

③ 人物命運走向的轉變

《白狗鞦韆架》中的暖，因瞎眼失去了對城市生活的渴望，嫁給了鄰村粗暴多疑的啞巴，隨後生了三個啞巴男孩。她對井河說話時，滿嘴的粗話：「像下狗一樣，禿嚕禿嚕，一胎生了三個，全是公的，興你們活就不興我們活？」暖的容貌被毀，對婚姻的不美滿、下一代的不幸，這些把暖逼到了粗俗、冷漠的境遇。

暖的命運確實悲慘，一家五口人，4個都不會說話，暖生活中在一個無聲的世界中，她是多麼渴望有人交流，有人說話啊，命運對她已經如此不公，為何還要在傷口上撒上一把鹽呢？

暖的女兒丫

電影《暖》中，暖有了一個聰明可愛的小女孩，女兒是他們生活下去的全部希望。雖然生活貧困、村裡閉塞、落後，但是女兒會說話，她和暖可以正常進行語言交流，可以和啞巴打手語進行交流，這讓暖對命運少了一些怨恨，多了一些希望。

霍建起對人物命運走向的改編，使我們看到了希望，這比起莫言那種赤裸裸的鞭撻與批判，更能溫暖我們的內心。

④人物的設置

《白狗鞦韆架》中，白狗是作為一個角色存在的，是作為小說的開始為敘述點的，在白狗出現的地方就有暖的身影，白狗及見證了十年前的暖和井河的相戀，也見證了十年間暖的不幸遭遇，它是暖的心靈寄託，也是暖傾訴的夥伴，井河親眼目睹了白狗對暖不離不棄的陪伴與相守。

《暖》中，霍建起將白狗替換成了村裡一直愛慕暖的啞巴。

《白狗鞦韆架》中的啞巴，動作粗俗，相貌醜陋，是個「滿腮黃鬍子，兩隻黃眼珠的剽悍男子」。就是這樣一個粗俗的男子，使暖的命運更加悲慘。

《暖》中的啞巴

《暖》中的啞巴，是一個溫暖的存在，他溫暖善良，有著純淨的內心世界，井河不在暖身邊的日子，他關心著暖，給暖送信，下雨天背著暖幫她牽牛，拿草帽送雞蛋給暖，這些細小的情節，把一個善良的啞巴呈現在我們，面前雖然啞巴不會說話，但是他卻用這些實際行動來追求著暖。

影片中，霍建起導演不僅構建了一個田園童話的框架，而且通過不斷填充框架的內容，讓暖的形象及命運及人物設置與小說不同，也給田園童話的重建多了更多的可能性。暖已經很悲慘了，瘸了一條腿，沒有了進城的希望，但是她有健康的會說話的女兒、善良的啞巴，她對生活還是充滿希望的。

《暖》帶領我們看到了愛著女兒、愛著丈夫的暖，在艱苦的生活條件下，她依然滿懷希望地要與命運抗爭，想讓家庭生活過得更好，這不就是重建後的田園童話嗎？這不就是一首田園牧歌嗎？

結局的改編，實現了田園童話的重建

《白狗鞦韆架》的結尾，莫言以殘忍和冷酷，將井河推向了道德的尷尬的境地。

暖讓白狗帶井河來到高粱地，讓他和自己生一個會說話的孩子，暖在絕望和冰冷中說：

你答應了就是救了我，你不答應就是害死我了，有一千條理由，有一萬個藉口你都不要對我說。

小說戛然而止，井河聽到這番話後，又會怎麼做呢？莫言沒有給我們答案，他把答案留給了讀者，也留給了井河。井河對暖有著深深地愧疚，他曾經許諾過暖，會接暖去城裡，可是，井河在考上大學離家後，一去十年無音信。他不敢回故鄉，他怕見到暖。

而影片《暖》的結尾是溫情的，善良的啞巴讓井河帶走暖和自己的女兒，他希望自己給不了暖的幸福生活，可以讓井河給予。井河也許諾，在小女孩長大後，會帶她去城裡上學。

啞巴和女兒

影片在「我的承諾就是我的懺悔，人都會做錯事，但並不是每個人都有機會彌補自己的過失，如此說來，我是幸運的，我的忘卻就是我的懷念」的獨白中結束。

影片《暖》中的人物，他們有的真誠善良，有的執著堅強，他們在絕望與逆境中生存，不斷地帶給我們新的希望，也賦予了影片一種溫暖的氣韻。

霍建起對《白狗鞦韆架》的改編，給我們構建起一個新的田園童話世界，他摒棄了莫言所營造的醜陋、貧乏、粗俗、冷漠的高密東北鄉的世界，通過場景的變化、故事框架內容的填充、故事的結局三個方面的改編，實現了由《白狗鞦韆架》到《暖》的田園童話的破滅和重建。

結 語

小說和電影屬於不同的媒介載體，霍建起將一部悲情小說改編成了一個田園童話，實現了童話的破滅到重建，可以說，霍建起改編後的溫情故事，是源於他希望「在悲之中有美好的、溫暖的東西」，我想，這應該也是我們所需要的溫暖，所期待的田園童話。

《白狗鞦韆架》和《暖》這兩部作品，我更加喜歡《暖》的溫情，我希望世界多一些溫暖和感觸，少一些落寞和悲涼。