《82年生的金智英》:一個女人要經歷多少坎坷，才能長大成人

《82年生的金智英》這部韓國電影以高分上榜，改編自韓國同名女性主義暢銷小說。由金度英執導，鄭有美，孔侑主演，於2019年10月23日在韓國上映。

我們每個人身邊都有你不知道名字的「金智英」。這部影片的主角金智英就生活在我們周圍。她可能是你的女性朋友，你的閨蜜，你的同事，也可能就是你本人。電影講述的是這個1982年出生的平凡女性金智英，作為全職媽媽在家照顧女兒期間，被丈夫大賢發現得了育兒憂鬱症後的家庭故事。

影片主角平淡無奇，沒有拍攝特效，沒有劇情反轉，平淡的對話，也沒有高潮情節，但並不代表沒有內涵。恰恰是這平凡真實，背後有著萬鈞之力。每個女生都能在智英身上找到一點自己的影子，智英的傷也讓我們心底某個角落隱隱作痛。

從智英的生活環境和社會關係出發，我們能看見她為何在成長的迷宮中找不到出口。

原生家庭關係:引發自卑的成長經歷

電影《82年生的金智英》以智英的三口小家庭關係為主線，然而在智英和她的原生家庭關係上，其實也穿插著對智英憂鬱症成因的探討。包括智英和她父母，以及姐弟之間的家庭關係。阿德勒心理學中表示:原生家庭是形成一個人對世界和自身期待的源頭，這是根深蒂固的，最恆定的概念。

• 1.母親受過的傷，孩子會記住

母親是一個女人從兒時開始最直接的複製和模仿對象。智英是家裡的老二，上有姐姐下有弟弟。作為家庭主婦的母親連生了兩個女兒，被智英的奶奶念叨一定要生出男孩才好。儘管婆婆自己並不被兒子親待，卻仍然固執地希望有兒子。

家裡終於迎來了智英的弟弟，從小弟弟無限受寵，弟弟的願望最先被照顧和滿足，可以犧牲兩個姐姐的感受，只因為弟弟是男孩。

母親自己也是如此，為了供家中的兄弟上大學可以放棄學業去打工賺錢。智英是心智非常敏感的孩子，對母親的情緒和想法非常有同理心，所以看到母親被奶奶催促生男孩的時候，小智英說會永遠照顧媽媽，這份貼心讓母親很心疼她。

但是，女人應該為家庭付出和忍耐的擔子已經壓在了智英心裡，跟她一起生長。也因此，智英在憂鬱症病發時，會不自覺地被母親「附身」，模仿母親的話語和行為。

• 2.和父親的關係，塑造了兒女的婚戀觀

心理學家和情緒智力專家珍妮·西格爾博士在《感受愛》中說:如果我們沒有感覺到被愛，就很難讓別人感覺被愛。無法與自己建立情感聯結的人，也無法與他人建立情感聯結。

父親作為家中的權威，也作為女兒對男人印象的潛意識參考。智英的憂鬱症發作時，很多記憶反射都有父親的影子。可以說，父親對智英的性格有很強的影響。

電影有兩段回憶是智英跟父親直接的關係。中學時被補習班的男同學跟蹤，父親沒有關心智英的安全，而是責怪智英的補習班太遠，指責她的著裝，裙子太短云云。

第二段是智英畢業後還沒找到工作，經歷面試受挫後在飯桌上討論。智英委屈地表示不想工作了，父親的輕視特別明顯，直接說「那你就老實待著等嫁人吧。」雖然後來等來了被大公司錄取的通知，母親狠狠的教訓了父親一頓，可如果自己是個男人，必然不會被要求讓步後退等結婚吧。

在父親身上，智英深刻了解了如果要被權威認可，作為女性要處處忍讓，不能張揚，只能承受。這一點很致命，讓身處困境的智英沒有突破的動力，只能被動接受和忍耐。這個性格是從小父親刻進她骨子裡的。

親子關係和夫妻關係，無法拯救失去的自我

智英是全力以赴的，做好她被框住的角色，一個獨自帶孩子的好母親，一個善解人意的好妻子，一個好兒媳。但實在缺點什麼，她發現自己越來越迷茫，找不到生活的意義在何處，找前同事和朋友傾訴，卻被嘲笑身在福中不知福。

隨著孩子長大，智英發現自己越來越無力。精力和體力花在這小小的人身上讓自己很疲憊。智英內心是很渴望有自己的事業規劃的，但是總有阻礙，而且是向內突破不了的阻礙，因為自己成為了母親，她接受不了那種「拋棄」。

心理學家阿德勒在《自卑與超越》中提出一個觀點:一位對自己的角色感到不滿的女性，其生活目標會專注於爭取個人的優越，而照顧孩子顯然需要花費她不少的時間和精力，這樣孩子就很容易被視作累贅或麻煩而被草草應付。

她感覺孩子是生命中不能承受之重，如果自己做了突破就像拋棄了孩子，這個後果她也接受無能。因此不能接受孩子在託管班待太久，不能接受自己的母親來幫忙照顧而她去上班，不能接受丈夫的育兒休假計劃。

她們的夫妻關係陷入一種溝通無能的狀態。丈夫知道智英患病，看著她被附身一樣的精神狀態很焦灼，但又無法直接跟智英溝通，幾次自己獨自去尋求心理醫生的幫助。知道她想要重返職場，丈夫大賢聽說公司有育兒休假計劃並告訴智英。可是婆婆卻說「你怎麼能讓我那前途無量的兒子因此而斷了前程。」兩人因為無法有效溝通，計劃又就此中斷。

社會角色的落差感，讓人陷入憂鬱

因為懷孕生子，職場女性智英離開了自己的工作崗位，再後來得了育兒憂鬱症。當她想要在職場復出時各種碰壁，她發現自己或許已經被某種東西囚禁了。智英對自己的社會角色是不滿的，但是又無法突破以至於壓抑成疾。

陽光明媚的白天，智英推著孩子在公園曬太陽喝著咖啡，被路人說風涼話表示羨慕這種拿老公的錢閒逛的人；帶娃去餐廳買咖啡，卻被旁邊的職場人嫌棄為「媽蟲」。因為獨自帶娃做家務導致手腕疼去醫院，醫生卻說「衣服是洗衣機在洗，飯是電飯煲在煮，現在的女人到底有什麼好辛苦的？」

《烏合之眾》裡有一個觀點:群體的集體心裡和個體心理迥然不同，群體和群體中個體的表現沒有相近之處。潛意識才是海面下的巨大冰山，或者稱之為「宿命」。

可以理解成不同的人對困境的突破能力有差異，這種能力需要潛意識的支撐，這也是宿命的不同。在全職媽媽群體裡，當然也有跳出桎梏的女性。

正如智英在買完水果之後看見的那個女人一般，一身清爽的職業裝，光彩照人又自信地走過街頭，周圍人在竊竊私語，那女人已經不在家帶孩子了，剛找到了工作。這種感覺讓智英有了錯覺，想起自己的職場生活。她渴望那種作為職場人的自信。

想到20世紀維吉尼亞·伍爾芙談及女性和自由:住在一間只屬於自己的房間，我既要照顧好自己的身體康健，更需呵護好心靈的純淨。這個房間意味著自我的獨立性。但因為種種社會壓力，智英不情願成為現在的自己，但又無路可走。

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幸福來源於良好的人際關係。育兒憂鬱症的發生和身邊的每一個人都相關聯。但願社會向前發展，對女性的成長有更多寬容和鼓勵。一個女孩要經歷多少看不見的坎坷，才能跌跌撞撞長大成人。正如原著作者趙南柱所說：「由衷期盼世上每一個女兒都可以懷抱更遠大、更無限的夢想。」

​作者:路芬奇

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