原標題：喜劇性是湖南花鼓戲要打好的一張牌
湖南花鼓戲《桃花煙雨》劇照
作為由地方小戲躋身到有代表性的地方大劇種，湖南花鼓戲的發展速度之快、生命力之頑強，在現存的348個戲曲劇種中顯得十分特殊。湖南省花鼓戲保護傳承中心（湖南省花鼓戲劇院）在劇種發展中起著領頭羊的作用，多年來，該院推出了一系列具有全國影響的經典劇目，包括《打銅鑼》《補鍋》等代表作；改革開放以後，代表性劇目《劉海戲金蟾》傳播到了國外；近年來又湧現出《老表軼事》《我叫馬翠花》《蔡坤山耕田》等佳作。這些作品曾榮獲文華大獎、中宣部「五個一工程」獎等，最近，該院又獲得了「中國戲曲學會推薦優秀院團」的殊榮，取得突出成績的原因很多，但與其牢牢把握喜劇這一劇種特色密不可分。
堅守劇種特色
湖南花鼓戲帶有濃厚的喜劇性風格，被業內專家稱為「是其基因中帶來的」。如戲曲理論家王安奎認為，這種喜劇性很強的風格，既表現了劇種的特點，也保持了鮮明的地域性，深深植根於民族的土壤中，跟當地群眾樂天的性格、樂觀的精神和對生活的熱愛及深刻的思考都分不開，體現了中國戲曲的美學特點。
一方面，這一劇種風格源於湖南花鼓戲是從民間的「二小戲」「三小戲」發展而來的，其表現形式活潑輕快、風趣俏皮，這種民間性決定其帶有濃厚的喜劇色彩。另一方面，這種特點又是由地域決定的，底蘊深厚的湖湘文化乃至傳統文化浸潤其中。湖南花鼓戲的喜劇風格不是單純地逗人一笑，而是融匯了鄉土民間與文人精神、民間文化與精英文化的多元成分，既能走入民間廟會，也能登上大雅之堂。
湖南省花鼓戲保護傳承中心的創作路子，就是基於上述特點建立起來的，劇院推出的《打銅鑼》《補鍋》《牛多喜坐轎》《喜脈案》《老表軼事》《桃花煙雨》等作品，都凸顯了民間化、喜劇化、劇種化的藝術特色。這也說明精心打好喜劇這張牌，是湖南花鼓戲發展的一個重要方向。
時代呼喚更多的喜劇
研究表明，大眾在衣食住行方面得到充分滿足之後，對於「樂」和「健康」方面的需求會提升至重要位置，這就能解釋當下為什麼笑星會不斷湧現，同時也昭示著在戲劇舞臺能製造快樂的喜劇迎來了重大機遇。在戲曲的大家園中，有觀點認為喜劇劇種僅有「一個半」——「一」為滑稽戲，「半」是指諧劇。它們都是更為年輕的劇種，完全不能填滿這個巨大的發展空間，這就為眾多劇種發展提供了可能。
湖南花鼓戲有6個地域流派，在民間也活躍著多個民營劇團和草臺班子，有著較大的市場空間。湖南花鼓戲曲界應把握時代賦予的發展良機，憑藉喜劇爆發式的需求「風口」，打造一個溝通、協調、互助的平臺與機制。只有形成發展合力，才能形成集群效應。湖南省花鼓戲保護傳承中心應憑藉其優勢，強化帶動作用，實現自身的劇種擔當。
做好戲曲的現代傳播
現在國家對戲曲的扶持政策已經為戲曲的長遠發展奠定了堅實基礎，在有利的大環境下，劇目建設和人才培養都不斷攀上新臺階。然而，對戲曲人而言，還要思考一項重要工作，即在傳統文化重新贏得關注的當下，如何利用好手中資源做好戲曲的現代傳播，尤其是運用網際網路面向青年傳播推廣戲曲文化，這是一項緊迫任務。而這至少要從三個方面發力。
一是只有形成品牌才能迅速傳播，並擁有忠實受眾。湖南花鼓戲的成功之作多屬於喜劇風格濃厚的作品。以新創作品《蔡坤山耕田》為例，就因突出的喜劇性被業界稱讚。這就給花鼓戲院團帶來啟示，即不僅在創作上深挖這種喜劇的價值，打造能傳世的喜劇精品，而且要在作品的傳播推廣上，注重打造喜劇品牌。
二是一定要重視戲曲短視頻的製作。大戲、折子戲、戲曲短視頻是戲曲網際網路傳播的三種形式。而湖南花鼓戲留有大量的小戲資源，再加上所帶有的喜劇風格，具有打造爆款短視頻的天然優勢，如被廣泛流傳的民歌《瀏陽河》就是來自湖南花鼓戲《雙送糧》唱段。
三是院團應嘗試推出自己的喜劇代表人物，肩負起在網際網路傳播本劇種的責任。戲曲演員都是經過多年的培養、磨鍊走上舞臺的，應該相信他們的精神、故事及藝術風格能夠吸引大量粉絲。