今天開始，我們總結關於人物相關要素的描寫，本節講人物的外貌描寫。
現代網絡文學創作中，對人物描寫的比重越來越少，更多是描寫故事情節。那麼，小說中人物外貌描寫重要嗎？
若是只對網絡文學而言，其實沒有那麼重要。傳統小說外貌暫且不談，我們只以網絡小說來講，你可以回想下曾經看過的小說，角色的外貌特徵你記得多少？可能你能夠記住某個情節或是主要人物，但是外貌特徵，估計大部分讀者均記不清楚。
那我們今天談小說中的人物描寫，有沒有意義呢？這個答案是肯定的。優秀的小說，人物形象均是飽滿的，有血有肉的。這其中必然少不了人物外貌的描寫。縱觀我國四大名著，哪一部不是將人物描寫做得淋漓盡致？為了讓我們的小說能夠脫穎而出，現在就開始人物描寫的相關學習。
人物外貌描寫有哪些內容呢？小說中，外貌描寫通常指人物肖像描寫，包括容貌、身材、衣著、表情等。容貌，主要描寫人物五官、面容等；身材，以胖瘦、高矮描寫為主；衣著，通常對服裝、飾品等描寫為主；表情，就非常好理解了，喜怒哀樂等。
作者通過對外貌特徵描寫，以揭示人物性格、內心世界、情感等。
新人對人物外貌描寫的概念較為模糊，經常恨不得把人物的五官、衣著、飾品等逐一清楚交代，從頭到尾，大費筆墨。其實，這裡存在著很大的誤區，通常上述描寫方式，往往會將人物描寫泛泛化，看似全面，其實毫無特徵，讀者讀到最後，仍然對人物外貌倍感模糊。下面我們就人物描寫方法進行一個較為系統的講解。
一、人物描寫的時機
1.小說開頭
人物描寫一般從人物出場開始，這樣可以讓讀者在第一時間便對人物形象有個清晰的認識。
這裡我們以《飛狐外傳》為例，進行分析。
這少女十八九歲年紀，一張圓圓的鵝蛋臉，眼珠子黑漆漆的，兩頰暈紅，周身透著一股青春活潑的氣息……
兩人穿過院子，雨越下越大，潑得兩人臉上都是水珠。少女取出手帕抹去臉上水滴，紅紅白白的臉經水一洗，更是顯得嬌嫩。那漢子呆呆地望著她，不由得呆了。少女側過頭來，故意歪了雨笠，讓竹笠上的雨水都流入了他衣領。那漢子看得出了神，竟自不覺。那少女噗哧一笑，輕輕叫了聲：「傻瓜！」走進花廳。
這裡是對馬春花的一段描寫。寫出了少女的靈動與嬌豔，場景描寫繪聲繪色，少女宛如呈現眼前。
2.特定情境下人物外貌描寫
為了使外貌或者是面容與情節相融合，如角色心情大好，通常會喜笑顏開、合不攏嘴等。再或是女主即將赴約，通常將刻意進行一番打扮，這時也有必要進行一番描寫。但我們在對人物外貌進行描寫時，也要避免動不動就進行外貌描寫，例如寫個美女身材高挑，若是通篇都出現，美女一出場，就來個「身材高挑」之類的描寫，那這種文字反變成了累贅。
3.想像中的外貌描寫
這裡講的，是指通過回憶起某個熟悉的人，順帶進行外貌描寫。
二、描寫人物的方法
1.緊抓人物典型外貌特徵摒棄細枝末節
典型外貌特徵，在傳統小說中體現的尤為顯著。如三國劉備身長七尺五寸，兩耳垂肩，雙手過膝，面如冠玉，唇若塗脂；紅樓中黛玉似蹙非蹙眉等。
這類名著經典，值得我們學習借鑑，但卻是我們新人卻是很難模仿的。
怎樣抓住典型外貌特徵進行描寫呢？就如我們對一個美女進行描寫，為了加深讀者對其印象，描寫的切入點我們可以從角色出現的時間，有哪些地方可以吸引讀者，是身材、相貌、頭髮或是眼睛？還是笑容？
外貌是讀者了解角色所呈現的客觀特徵，是作者主觀表述的一種行為，作者想表現什麼，讀者就可以看到什麼。
2.人物描寫應避免形容詞堆砌，注意加強細節描寫
很多新人，在對人物外貌進行描寫時，非常喜歡用抽象的形容詞進行描繪，讚美之詞溢於言表。對美女的描寫諸如沉魚落雁、閉月羞花等等。事實上，這樣的描寫太過寬泛，還不如對人物細節來的好。寬泛的形容，無法在讀者的腦中建立起飽滿的人物形象。
那人物描寫的細節有哪些呢？我們以前面提到的美女描寫為例，你可以回憶下，你印象深刻的美女，你能回憶起來的特質，其實就是你應該在小說中表現的人物特性。寫作過程中，可以設定下她所在的環境，臉上有什麼樣的表情，有什麼樣的肢體動作，或者有什麼樣的語調等等。
我們舉個例子，這是我瞎編的一段：
寧靜的林蔭小道，只見一個二八年華的少女，面龐清秀，一頭秀麗的長髮隨風舞動。她似乎在等人，一輛粉紅的奧迪緩緩停在她的跟前，眼睛像彎新月，晨曦高興的坐上了副駕駛，眨著眼睛道：「新月姐，你又遲到了，我們先去吃點東西吧！」
現在，我們將上述稍作修改。
寧靜的林蔭小道，路旁的紅楓，樹蔭斑駁，零零散散灑落在柏油路上。
晨曦坐在一旁的公共座椅上，滿心歡喜的等待新月的到來。時值10月，秋意未濃，天氣還不算太涼，但是新月怕冷，原本高高的馬尾辮，已是齊肩捲髮。
新月等的略有些著急，時不時起身張望，終於看到遠處熟悉的粉紅色奧迪TTRS飛馳而來，只聽見一聲尖銳的剎車聲，粉紅色的副駕駛打開了，「小丫頭，還不上來？」清甜的聲音響了起來。
晨曦立馬跳上了副駕駛，飄逸的長髮掛在臉頰，微笑著說：「新月姐，你又遲到了。」
新月一臉抱歉的看著臉頰被凍的微微泛紅的晨曦，輕輕捋了捋晨曦的劉海，眨著眼睛道：「小丫頭，等著急了吧？餓壞了沒有？給，先吃塊士力架墊墊，一會兒帶你吃好的去。」
「就是啊姐，我的肚子已經不爭氣的叫了好幾次了」
這裡是隨便寫了個橋段，希望有拋磚引玉的作用。
3.抓住人物主要特徵，注意描寫順序
在對人物外貌進行描寫時，一定要有個自己的順序，不要一鍋端，否則就變的模糊無序了。
這裡我簡單編了兩個例子，與大家共同分享。
她媚眼如絲，輕輕挑了下眉，只一聲便失了魂，衣服緊貼她婀娜豐腴的身段，酥胸半露，渾身上下散發著嫵媚的嬌羞，真真的一個天生尤物。
皎雪寒潭之中，宛如出塵仙子，令人不敢直視，她緩緩飄落，一襲粉衣與白雪輝映，臨風飄動。長發傾瀉而下，粘了點點輕盈雪花，長笛散發著銀月光輝，道不盡高貴絕塵，美麗溫婉。
這裡是從整體到局部，而後又轉回整體的一種描寫手法，我個人認為，在創作過程中，無論是對人、物還是情節的修辭，要做到恰到好處，離不開日常閱讀的積累和對生活的感知。
最近這十來天都比較忙，先是項目審計，而後又是新項目成本分析，學習倒是沒有落下，只是沒時間整理。感謝大家一如既往的支持，謝謝大家！