作者：吳丹妮 編輯：羊缺牙
賀歲檔《瘋狂外星人》，「青島貴婦」黃渤和「長在笑點上的東北男人」沈騰早早就開始了口音大PK，看誰先帶跑誰；2018年最後一天，操著一口凱裡話的黃覺和湯唯「忽悠著」不少年輕人走進了影院；
回顧整個2018，你會發現「方言電影」更多，《狗13》、《江湖兒女》、《寶貝兒》、《無名之輩》、《我不是藥神》……
part.1大屏幕上的方言熱
不知從什麼時候開始，電影院就掀起了「方言熱」。根據不完全統計，僅在去年一共就有8部方言電影上映，方言覆蓋面相當廣泛，而且「各有特長」：
2018年方言電影 | 圖片來源：一起拍電影
西南方言，方言電影的王者
別看生活裡，東北話是方言裡不可動搖的王者，但在大熒幕上，西南方言才是真正的寵兒。有人搜集了從2000到2013年在大陸上映的52部方言電影，其中有28%都是用西南地區方言講的。
《火鍋英雄》裡，陳坤、秦昊幾人的重慶話一開口，整個電影瞬間麻辣感十足；劉燁、張譯在《追兇者也》裡用雲南話演繹了一出黑色喜劇；
《無名之輩》的貴州話，勾勒出幾個「憨皮」令人百感交集的命運；畢贛的《路邊野餐》和《地球最後的夜晚》，則讓觀眾認識了默默無聞的貴州小城凱裡和凱裡話……
《無名之輩》貴州話片段，超搞笑
山西方言，賈樟柯的「獨寵」
山西走出來的賈樟柯，電影鏡頭一直聚焦著山西的大小城市，山西方言也藉此在電影裡狂刷存在感。
從《小武》到《三峽好人》再到之後的《二十四城記》、《山河故人》，方言的運用已經成為他電影風格的標誌性符號。汾陽話、大同話，太原話……但凡在賈樟柯的電影裡，山西話就是通用語。
賈樟柯電影的「山西宇宙」，和不變的女主一樣的是，不變的山西方言
吳儂軟語，舊日繁華的「標配」
當電影裡一旦想要表現舊上海的紙醉金迷，沒有什麼能比娉娉嫋嫋的妹子，再搭配上一口酥到骨子裡的吳儂軟語更適宜。
《金陵十三釵》裡，玉墨等人決心代女學生們赴死，最後一遍唱起《秦淮景》：「我有一段情呀/唱給諸公聽/諸公各位/靜呀靜靜心呀/讓我來/唱一支秦淮景呀……」，商女也知亡國恨；
《羅曼蒂克消亡史》中濃鬱的上海腔，一秒就把人拽回了民國黑道大佬的生活，不知省去了多少交代背景、渲染氣氛的筆墨。
電影《金陵十三釵》的「秦淮景」
電影中出現方言其實並不稀奇，不光是以前風靡內地、用粵語拍的港臺電影，就是在大陸，早在1963年就誕生了方言電影《抓壯丁》，電影裡人人一口笑點十足的四川話。後來的幾十年裡，又陸續出現了《秋菊打官司》、《鬼子來了》、《瘋狂的石頭》等頗具分量的方言電影。
一口陝西方言的秋菊是鞏俐塑造過的最成功的熒幕形象之一
時間線拉到近兩年，不僅使用的方言種類更加豐富，方言電影所涉及的題材也更廣泛，除了常見的喜劇片之外，犯罪、家庭、歷史等各類主題你全都能找到。
part.2 方言，電影成功的重要「外掛」
在不同類型的方言電影裡，「方言+喜劇」的搭配，絕對稱得上是「流量擔當」。
2006年，糅雜了多地方言的《瘋狂的石頭》開啟了方言喜劇電影的潮流，還讓廣東話「頂你個肺」成為了那年的流行梗。
據說最初本來做了一版普通話配音的，但劇組所有人看了之後都覺得沒意思、很多包袱完全沒有味道了，這才有了之後方言版《瘋狂的石頭》。
《瘋狂的石頭》「我頂你個肺」
方言在喜劇電影裡的玩法非常多，諧音、抖包袱、甚至只是一句當地人才懂的「梗」，都能讓你會心一笑，在至今所有方言電影裡，近半數都是喜劇電影。
另一方面，方言所帶來的喜劇效果，也不像普通話那麼單薄，因為它們更契合電影裡小人物的生活底色，催生出普通話所實現不了的黑色幽默效果。
比如《無名之輩》裡，任素汐飾演了一個因為車禍導致全身癱瘓、只能在輪椅上度過終生的女子。但就是這樣一個可憐的女人，卻能在兩個蠢萌劫匪找上家門的時候，用自己彪悍的毒舌本領把對方罵的一愣一愣的。
但也是她，怕鄰居被劫匪誤傷，隔著門大罵，直到把人罵走，這樣極具張力的表演裡的對白如果換成了普通話來呈現，恐怕效果就會打折扣了。
《無名之輩》任素汐罵人
實際上，不單是在方言喜劇片裡——底層敘述幾乎是所有方言電影的共同點。方言不只體現地域特徵，也是身份標識，與普通話相比，方言本身具有邊緣性，能夠用來表現被排斥在主流之外的邊緣人。
當電影裡的故事來源於生活，是在講小人物命運時，「生活裡是什麼樣，電影就該是什麼樣」，方言讓電影顯得更「立體」，也能引發觀眾產生共鳴。
圖片來源：微博截圖
當導演們過於熱愛某種方言時，這種方言也成了導演風格的標誌，比如山西話和賈科長，也比如最近的凱裡話和畢贛。
從《路邊野餐》到《地球最後的夜晚》，雖然說演員從老姑夫變成了黃覺，但黃覺還是得反過來向老姑夫請教凱裡話應該怎麼說才像回事兒。愛畢贛的人是因為他的凱裡、凱裡話、長鏡頭和夢境般的囈語，討厭他的人，也是因為這些。
電影《地球最後的夜晚》
part.3 方言電影，只是小眾的狂歡
別看方言電影的聲勢搞得挺浩大，不少作品也挺有口碑，但從「錢」上看，它依然是一件比較小眾的事兒。
2018年上映的8個方言影片，除了《無名之輩》，其他影片票房均未過億；
在珠三角掀起觀影熱潮的《爸，我一定行的》，全程採用潮汕話對白，票房達到了4706.6萬，但始終沒能「吸粉」到珠三角之外的地方。
對於很多新人導演來說，方言能讓他們從自己的生活經驗出發，幫他們更好地進行自我表達，但另一方面，它也會成為巨大的「門檻」：
方言本身有地域性，對於許多普通觀眾來說，方言並沒有拉近他們和導演之間的距離，反而得讓他們在看電影的過程中，時時刻刻注意字幕，才能聽清演員在說什麼，看完一場電影，比平常上班還累。
圖片來源：微博截圖
而且很多「梗」，不是當地人可能還根本get不到，只能在其他人笑得時候，一起做出「尷尬而不失禮貌的微笑」，場面宛如一個南方人過年看春晚。
再加上主演本身可能並不是電影所要展現的那個地方的人，方言口音在現學現賣的情況下，很多時候都相當「塑料」，外地人聽不出來啥區別，但對本地人來說卻相當「出戲」，堪稱對耳朵的十級折磨：
圖片來源：微博截圖
但不管怎麼說，雖然還有這樣那樣的不足，方言電影的出現，確實讓影片類型更加豐富多彩，也更真實，只是未來能夠再取得什麼樣的成績，還是要除了「方言」之外，有更多能打的元素才行。
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[3]王凡.方言電影中方言人聲的內在表意功能[J].新聞研究導刊,2018,9(20):115+117.5.
[4]肖心玥.新世紀以來中國方言電影傳播受限原因分析[J].新聞知識,2016(06):74-76+73.
[5]汪靜茹.語言學視域下電影「方言熱」的冷思考[J].四川戲劇,2016(04):13-21.
[6]楊哲芬.方言影片對於底層敘事的修辭意義[J].電影評介,2017(20):59-61.
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