《蒹葭》:不明言「愛」的情詩,全篇籠罩著愛而不得的憂傷

2021-01-21 青於墨

如果有人問我「愛而不得」是什麼樣的體驗?我將用一首詩來回答。

《詩經·秦風·蒹葭》:

蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長。溯遊從之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯遊從之,宛在水中坻。蒹葭採採,白露未已。所謂伊人,在水之涘。溯洄從之,道阻且右。溯遊從之,宛在水中沚。

這首詩的流傳度是非常高的,但是其主題歷來眾說紛紜。展示一下主要的觀點——

戰國時期的毛亨認為:「蒹葭,刺襄公也。未能用周禮,將無以固其國焉。」

東漢鄭玄也說:「秦處周之舊土,其人被周之德教日久矣,今襄公新為諸侯,未習周之禮法,故國人未服焉。」

這兩位認為這首詩是諷刺秦襄公不能用周禮鞏固統治,得人之道在於禮樂,由此表現了對賢能君子的渴慕。

清代評論家方玉潤則指出「惜招隱難致也。」認為是招引隱居的賢能之士。

因毛亨、鄭玄距離《詩經》時代更近,通常認為他們的解讀更接近作品本意。

但是在漫長的流傳過程中,人們更願意將其解讀成一首愛情詩。

簡單的描寫,熱烈的情感

《蒹葭》採用的是典型的《詩經》重章疊句的寫法,首段「蒹葭蒼蒼/白露為霜/所謂伊人/在水一方」四句,簡要交代了事件發生的時間、地點、人物。其餘兩段通過個別字詞的替換,感情在一唱三嘆中,也得以強化。

這首詩以蒹葭(即蘆葦)起興,在江水渺渺,蘆花飄飄的深秋,抒情主人公心中的「伊人」「在水一方」,讓人心生求而不得的惆悵。可望而不可及的狀態,更激起人追求的願望,他「溯遊」「溯洄」不斷追尋,即便道路曲折漫長,卻毫不動搖心中的意志。

從「蒹葭蒼蒼/白露為霜」到「蒹葭萋萋/白露未晞」再到「蒹葭採採/白露未已」,時間不斷推進,也是把主人公苦尋而無果,依然執著的情感層層推向深處。

傷感的基調與朦朧美

全詩籠罩著一層濃濃的感傷情調,這種基調與詩歌營造的朦朧美有很大的關係。而朦朧處,又可以具體到三點:

首先,環境描寫的迷離:《蒹葭》開篇沒有直接抒發感情,先寫朦朧搖曳的蘆葦,白茫茫的一片,與波光蕩漾的秋水互相映襯,形成如雲似霧的視覺效果,給人以迷離恍惚之感。

其次,「伊人」的模糊面孔。「伊人」不知姓甚名誰,甚至看不清她的衣著容顏。她僅僅「在水一方」,獨自矗立著,在飄渺的蘆花和蕩漾的秋水所營造的環境中更顯神秘。身份上不明朗,感覺上也不確定。

再次,詩歌抒情主人公由於過甚思念而產生錯覺。主人公眼中的「伊人」「在水中央」「在水中坻」「在水中沚」,空間變換,朝思暮想的「伊人」就仿佛在眼前,而且越來越近,但是詩歌卻沒有寫兩個人最後的完美結局,可見這只是詩人的錯覺、幻覺。

中國古代的愛情詩風格多樣,有如像漢樂府中《上邪》中那樣「上邪/我欲與君相知/長命無絕衰/山無陵/江水為竭/冬雷震震/夏雨雪/天地合/乃敢與君絕」那種熱烈、大膽直白的訴說,也有如南朝樂府民歌《西洲曲》那般「低頭弄蓮子/蓮子清如水/置蓮懷袖中/蓮心徹底紅」用「蓮子」暗喻意中人,委婉含蓄地表達對戀人的深情。

但是含蓄婉約的風格更為普遍。諸如「東邊日出西邊雨/道是無晴卻有晴」「衣帶漸寬終不悔/為伊消得人憔悴。」「人生若只如初見/何事秋風悲畫扇」等等,感情的表述在可言不可言之間,耐人尋味。

而這首《蒹葭》,更是含蓄到極致。全詩沒有一個字明言「愛」,但是那執著的追求就是「愛」的最好表現;即便所追求的對象呈現得並不清晰,但是抒情主人公的赤子之心卻是人人都能真切地感受到的。

因為我們都懂得:百無一用是深情,不屑一顧生相思。

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