如果於嬉笑怒罵間就能寫出一首詩詞來，那麼應該就是所謂的到達寫作的最高境界了吧。但在真正能做到這一點的文人並沒有多少。
唐代的李白、杜甫、白居易自是不必言說也位在其列，宋代詞壇裡，能入此行列的，肯定有蘇軾與辛棄疾。但在這些人之中，唯有辛棄疾詞文風格變化最大。為什麼這麼認為呢？
在上面提及的5人裡，人們總覺得李白是肆意灑脫、狂傲十足的；杜甫是沉悶憂鬱、常伴愁思的；
白居易是兼具雅俗共賞與現實的；蘇軾則超然豁達、灑脫非凡的。只有辛棄疾，不知道該怎樣形容他才準確。
在他深情之時，有又見那人在燈火闌珊處的殷殷期盼；在他傷感之時，有醉中夢回沙場的鬱郁不得志；於他閒適之時，有於稻花香中聽蛙鳴的恬淡自然；就算是他喝醉時，亦有和松樹互相言語的令人哭笑不得的場景。
但今天要和大家分享是一個與上述描寫都不同的辛棄疾，這是一個自嘲哭窮的辛稼軒。因為搬家不成所作的自我嘲諷之作，這首詞就是《水調歌頭·我亦卜居者》。接下來就跟隨著小編的腳步，一起來看看吧！
《水調歌頭·我亦卜居者》我亦卜居者，歲晚望三閭。昂昂千裡，泛泛不作水中鳧。好在書攜一束，莫問家徒四壁，往日置錐無。借車載家具，家具少於車。舞烏有，歌亡是，飲子虛。二三子者愛我，此外故人疏。幽事欲論誰共，白鶴飛來似可，忽去復何如。眾鳥欣有託，吾亦愛吾廬。
寫下此作之時，辛棄疾正準備搬家，但因為房屋失火，暫時無法搬遷。於是就在詞的序言之中，表達了自己有感而發所作下此詞的自嘲之情。
於詞上片的開篇中就將自己描述成一個居無定所，擇處而居的人。甚至還將自己比作水鳥一般漫無目的地於世間漂泊，充分地體現了此時作詞之人的無奈之情。
緊接著，下一句辛棄疾就開始哭訴自己的貧窮之困了。他用白描的寫作手法敘述了自己家境窘迫：房屋內空空蕩蕩，沒有其他物品，只有一堆書籍與自己作伴。
這上片的最後一句可以說是十分誇張地描述自己的貧窮了：向借用朋友來搬家的馬車給自己運送家具，結果車比家具還多，這場面屬實是十分尷尬了。
詞的下片也精彩異常，只用前9個字就能引得人們開懷大笑，這第一句說得是自己現下家中既無歌姬獻藝觀賞，也沒有樂師奏樂取樂，就連美酒都無法喝到。這又與序言裡的「病止酒，且遣去歌者」前後呼應。
辛棄疾更是用三個動詞與「烏有」、「亡是」、「子虛」三個典故巧妙地結合在一起，使得其文風愈加詼諧幽默，滑稽風趣。十分生動形象地表達了自己的貧窮。
接著往下的這句是在說自己除了有兩三個至交好友之外，就沒有別的朋友了。其實，只要閱讀過大量辛棄疾所作的詞，就可以看出他並不要求人生知己過多的目標，而這也體現了他高尚雅潔的品質所在。
因為朋友不多，所以每每有心事之時，就將深山中的白鶴與飛鳥當作夥伴傾訴。於是就有了「眾鳥欣有託，吾亦愛吾廬」般發自內心的釋然感嘆。
即便此時正是落魄清貧，甚至家中財物所剩無幾，但詞人依舊能在山中鳥兒的陪伴下，在三兩好友的掛念中自得其樂。
古詩詞是中國的傳統文化，將漢字押韻藝術，和聲律之美，表現得淋漓盡致。唐詩的凝練，宋詞的意境深遠，曲調悠長，都給了我們極大的心靈享受。
尤其是宋詞，豪放派和婉約派所誕生的詞作，百花齊放，將宋詞點綴得更加閃耀。像是李煜的「亡國之詞」；蘇軾的「狂放豪邁」；李清照的「婉約愁緒」，都能給替我們訴說心中的喜怒哀樂，抒發各種情感。
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一盞茶吧總結：
這一整首詞通篇都是用玩笑戲謔，詼諧幽默的筆調來描寫。表面上看是辛棄疾在哭訴自己的悲慘境遇與貧窮困苦，實際上卻是以詞明志，表達自己即使是清貧一身也絕不沾染世俗之氣，只與山水詩畫相伴也能自得其樂的美妙志向。
這首詞的出現，足以顛覆大家對辛棄疾的固有印象，果然，有所成就的文人即便是落魄了也比常人的境界要高。你們又有沒有感受到他如此與眾不同的一面呢？歡迎一起討論哦！