隨心所欲地寫吧！潑出去，把它潑到那些書法家先生們的臉上去，那些冒稱傳統派的廉價技術派，只是無能的懶惰者！——日本現代書法之父井上有一
拖把揮筆，墨跡飛濺。對於書法這個嚴肅的藝術形式而言，這無疑是有悖常理的一幕，但在當代書法界，這一幕並不少見。
古有草聖「張顛」頭髮蘸墨流傳百世，今有拖把寫字狂魔亂舞，只不過前者成為了草書之聖人，而後者則備受爭議，褒貶不一，人們稱其為「醜書」，他們卻冠冕堂皇地稱之為「現代書法」，但提到現代書法，不得不提日本著名書法家井上有一。
剃著光頭，揮運巨筆，在渾身墨跡之中入定到自己的書法創作中，就像旁若無人一樣，他創作時無人能看懂其行為，他創作後的作品仍然鮮有人能看懂。
而這，正是日本現代書法之父井上有一，在世界藝術範圍內，他一直被視為「藝術巨人」，是世界藝術史之中鮮有的把書法藝術代入國際的人物，可以說他是一個代表著整個日本、名垂世界藝術史冊的藝術家，而他創作的風格，其實正是被我們視之為「醜書」的現代書法。
那麼究竟什麼是「現代書法」？我們眼中的「醜書」又是一門怎樣的藝術？其實國內現代書法的流行，是從1985年現代書法首展開始，而在日本書法界，從上世紀初期便已經初露頭角。
通俗易懂的說，現代書法就是用西方的藝術視覺，去改良中國的傳統書法，就像西方的抽象畫一樣，帶入到書法之中，但卻忽略了最關鍵的一點，那就是書法的基礎是漢字，因此至今中國書法界仍沒有把「現代書法」視為一門專業的書法形式，而井上有一正是「日本現代書法之父」。
井上有一1916年生於東京，不像是大多數書法家一樣從小書香門第，在墨香文化的耳濡目染下成材，井上有一從小家中貧寒，在34歲之前都沒進入過書壇。
然而他卻是一個極其渴望書畫的人，從小就熱愛畫畫，但畫室的老師卻對他不抱有希望，反而給他說「你應該去學書法」，但正是這句帶有諷刺意味的話，卻影響了他的一生，之後他拜師日本前衛書法家桑鳩為師，真正地開始了書法之路。
正由於沒有書法功底，井上有一最初的書法並不被認可，而在其臨帖十年之久後，還有人覺得他寫字很醜，因此他對傳統書法充滿了敵意，然而當他接觸到了西方抽象派、印象派等藝術風格之後，他想到了書法為何不能抽象化？
於是在1952年，剛邁入書壇兩年的井上有一公開與書壇決裂，並且與自己朋友創立了「墨人會」，他們自稱以墨為生，但卻不是書法家，並且表示瞧不起傳統書法，豪言這些人都無能！
一個沒有功底的書法家，反而稱專研傳統書法的人無能，並且多次公開表示瞧不起日本書壇，一時間讓書壇新秀井上有一在日本名氣大漲，而且由於那個時代日本眾多動蕩世間的發生，很多年輕人對傳統有所反感，井上有一在日本一炮走紅。
到了20世紀末期，井上有一這種畫風也逐漸傳入到國內，被稱之為「醜書」，不過井上有一作為一個世界級書法大師，放到中國能在什麼地位呢？
作為一門以漢字為基礎的藝術，書法在國內有著幾千年的歷史，可以說經久不衰，但如今在國內的學術界，對於井上有一的書法，誇讚者在多數。
著名藝術家吳達新便評價「井上有一之於中國書法的地位，就像波洛克之於油畫史」，如此高的評價，毫不亞於人們稱讚王羲之的行書為「天下第一行書」了，由此可見學術界對其認可程度很高。
只不過對於大眾而言，井上有一的書法與如今的眾多「醜書」沒什麼區別，完全就是一種譁眾取寵的行為，因此很多網友也評價其頂多是殿堂小丑而已。
而從專業的角度去看，其實井上有一的書法，頂多是書法界的一種前衛行為，其當初瞧不起日本書壇，也只是由於自己傳統書法並不優秀而已，因此他並算不上真正的書法家，因此放到國內書法界，也只是眾多「醜書」之中的一個而已，如若想要與王羲之、顏真卿等大師相比，實則是班門弄斧！