編者按
此次選發的石虎先生這批油畫作品出自20世紀90年代人民美術出版社出版的《石虎畫集》，旨在重溫經典，以饗讀者。因年代久遠，書中所刊發作品己散落各地，難見真容。本次所刊發作品均翻拍自《石虎畫集》，因當時印刷條件不成熟，作品圖片效果雖儘可能還原，但仍難以企及原作，僅供參考。
《石虎畫集》封面
《石虎畫集》內頁
布面丙烯·《天箏》·瓷有釉色名花青·顏有玉質澱蛤粉·97cm×46cm·1994
觀石虎先生90年代油畫作品
文/於海元
我抱著仿如重新打開寶藏的心情，來觀瞻石虎先生這一批創作於20世紀90年代的油畫佳作。
記得在20世紀90年代，有過一段對「油畫中國化」的爭論，因為這一提法過於籠統，歧義甚多，最終不了了之。今日看石虎先生當時的作品、文論，氣魄還是不一樣。在他的眼中和手上，不是「油畫中國化」的問題，而是「布上賦彩，中華古有此技」。他將中國古有之大漆、帛畫等與西洋油畫齊而觀之，這樣一來，哪還會有「恨不能修成金髮碧眼之苦」，反而筆筆都是貼近自己母體文化的圖像經驗與歷史記憶，心手合一，筆筆篤定；那種斑駁華貴，丹青綺麗，「情同闊步鄉路，自信不會迷野」。
布面丙烯·《細月》·情系蘆笙邊陲月·84cm×39cm·1994
然而，油畫畢竟是舶來品。先生以過人的才氣智慧將之與中華古文明相連結和轉譯，顯然這無論如何不是一種復古，而是獨身開闢出來的一條新路。看先生這一批油畫作品，我最大的感觸，是他將看似不可能協調的事物那樣自然輕鬆的熔於一爐，了無痕跡，仿若隨手勾勒，但造型、構成、色彩、氣韻絲毫不爽，生豔潑辣，直接純粹，非大家手筆不能如此。令我想到畢卡索晚年那些隨手塗抹的畫，每一張都是不可複製的創造。
布面丙烯·《兩斜》·一枕春忱眠兩斜·70cm×50cm·1994
先生在取法傳統的路徑上也與常人不同。平常一說「東西融合」，大家想到的往往是水墨畫、文人畫，或是把書寫性與油畫的表現性進行嫁接。而先生對傳統的汲取面向要比這寬廣得多，從畫面中能夠分辨得出的就有剪紙、大漆、皮影、壁畫、帛畫、重彩、水墨等等，這還只是就畫種分類而言。
布面丙烯·《燭花》·隨朱即翠·88cm×45cm·1994
更為重要的，則是先生對於東方藝術哲學中「心象」的闡發，這又是他在畫論上的獨特貢獻。他筆下的畫面雖有具體的人物、動物造型，但整體上呈現出一種抽象結構。畫面形象也不拘一格，變化多端，時而彎曲纏繞，時而直線勾勒，時而疊加互融；有的形象還清晰可辨，有的只有人的面部可以分辨，身體已純然是線條與色彩的錯落交織；有的則人身、花葉、動物的剪影相互交織重疊，此為形象？抑或抽象？這似乎是一種現代主義的平面構成意識，但其內在實則是藝術家「心象」的給予與創發，是藝術家對於母語文化根源的回應。
布面丙烯·《儜雲》·森魂有氣蠻有詩·86cm×60cm·1995
「象」，非外在之物，又不離於物；「象」有待主體的觀看與體驗，由此，「象」就成為心靈的觸機，所謂「心外無物」，心即物。這就超越了「具象」「抽象」二元論的羈絆，在一種與神遇的狀態下，隨筆勾勒皆為形象，由象生形，隨形就象，宛若上帝依照自己的樣子造人。回溯文明創生源頭，藝文原本就應為這般天人感應無中生有的神跡。而石虎先生最為念茲在茲的，或許也正是這一在歷史長河中早已消失轉遠的中華文明的詩意與神性。
布面丙烯·《瑯綉》·瑯綉針針出畫盤·48cm×72cm·1996
事實上，對於人類文明源頭的原始性與神性的呼喚，本身就是現代藝術以來的一大追求。無論本能或是潛意識，都在召喚藝術家們掙脫現代人生活的機器時代（現在已是資訊時代、生物技術時代）所強加的種種外在束縛，恢復人的自然本性與靈性。因此，這種面向古老文明精神源頭的回溯本身即是一種現代性的追求。對於這種追求，東方文化所推重深究的「詩性」與「心性」，顯然更擅勝場。
布面丙烯·《安鳥》·安木知棲·88cm×48cm·1994
正是因為以上所說的這些特點，這一批畫作在畫面結構和語言方式上變化多端，姿態萬千，每一幅都各不相同，卻又不露斧鑿痕跡，稱之為隨心所欲當不為過，才氣真如汪洋恣肆。藝術家「心象」的給予化為作品的內生結構，畫面就如同擁有了自己的生命，像植物一樣逐漸生長出來，搖曳多姿，「風行水上，自然成文」。此種自由自在，要令多少藝術家們羨慕！雖然石虎先生近些年來在創作上不斷出新，但屬於那一時期的那一批作品，想必也是不可複製的。
布面丙烯·《奕相》·奕心龍爭·77cm×69cm·1994
創作這一批作品時，石虎先生寓居南洋，筆下亦有炎炎之氣。先生自謂「求畫者比比」，甚或「一夜間推出數十幅油畫」，這或將被道學家誚之為「墨戲」了。而在我看來，石虎先生的這一批油畫作品，與其當作西畫看待，更不如就看做「墨戲」。不但在精神境界上有文人墨戲的放達疏曠，在語言技法上也如墨戲般縱橫塗抹，毫無油畫排筆板結之感，有的畫面直如水墨般清透流暢。於先生而言，畫種、媒介的運用已然是存乎一心；不單油畫、水墨，即連書法、山水也都打成一片。唯一不變的，是重塑中國文化信心，喚回古老文明神性與強韌生命力的宏遠抱負。以此依歸，行所當行，止所當止，無可無不可。
如先生自言：悠悠五千年中華文墨在側，布彩當如還鄉。這一批油彩作品，是藝術家的懷鄉夢，是幽古文明的招魂曲。
布面丙烯·《八仙》·四舊小棄因鐵拐·八仙宏歸乃龍人·89cm×67cm·1995
石虎先生
1942年，出生於河北徐水縣。
1958年，就讀於北京工藝美術學校。
1960年，就讀於浙江美術學院。
1962年，應徵入伍。
1977年，任職於人民美術出版社。
1978年，代表中國遠赴非洲13國寫生訪問。
1979年，出版《非洲寫生》畫冊。
1982年，在南京博物院舉辦個展。
1987年，香港集古齋舉辦個展。
1991年，在澳門市政廳舉辦「石虎心象」個展，同年在香港多次舉辦個人畫展。
1992年，在新加坡、雅加達舉辦「天命年展」。
1994年，參加廣州中國藝術博覽會，同年成立「石虎詩會」並多次舉辦「石虎論字思維」詩歌研討會。
1995年，應邀出任世界華人藝術家協會主席。
1999年，在香港大學博物館舉辦個展。
2003年，中國畫研究院、香港、澳門、新加坡、雅加達巡迴展。
2004年，在中國美術館舉辦「石虎藝術大展」。
2013年，在中國美術館舉辦「石虎藝術大展」。
布面丙烯·《湘君》·湘君金韻隨日無·70cm×67cm·1995
布面丙烯·《沃原》·豐沃碩華之地·72cm×48cm·1995
布面丙烯·《青倪》·猊人人猊·62cm×55cm·1996
布面丙烯·《泊鵝》·絨天三月思北飛·98cm×79cm·1996
布面丙烯·《夷妹》·繩粉圖此·73cm×53cm·1996
布面丙烯·《雁抒》·漢魂殊墨·90cm×80cm·1996
布面丙烯·《春衣》·去春衣而博夏·77cm×78cm·1994
布面丙烯·《細典》·對月切勿上馬遲·72cm×48cm·1996
布面丙烯·《璜面》·璜面側像直鼻口·悟像得夢識丹青·64cm×64cm·1994
布面丙烯·《卓瑪》·智愚乃近·神蠻乃通·72cm×78cm·1995
布面丙烯·《璧星》·斑花而素·84cm×65cm·1995
布面丙烯·《白牧》·取色如土取形如陶·100cm×62cm·1994
布面丙烯·《朱思》·76cm×60cm·1995
布面丙烯·《紫市》·紫市琉璃·78cm×77cm·1994
布面丙烯·《豐銘》·鐵扣銅栓戴鄉門·134cm×85cm·1992
布面丙烯·《穹度》·玫瑰玉魄橫欲飛·盔夫戈仕連相隨·牽手星穹蒼龍恨·更勁西風幾人回·55cm×62cm·1996
布面丙烯·《拾秋》·莫失秋心脈脈情·60cm×60cm·1994
布面丙烯·《珊花》·碧天珊花段段詩·91cm×68cm·1997
布面丙烯·《臂子》·墨色守白之作·66cm×48cm·1998
布面丙烯·《花茸》·寒茸彩象·66cm×48cm·1998
布面丙烯·《燭蛾》·燭我明誰·72cm×48cm·1998
布面丙烯·《丹柿》·68cm×47.5cm·1994
布面丙烯·《人面》·60cm×80cm·1998
文化參考報•藝術周刊
主管：廣東省文學藝術界聯合會
主辦：嶺南美術出版社
國內統一刊號：CN44-0071
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