短篇報告文學創作，以文學手段去融匯筆下的主體材料，拓展作品的文學張力和審美向度，提高作品的圓潤度和詩意美，進而記史、立言、明道、傳神；以短小的篇幅體量及時、準確、充分地表達出一個報告文學作家對國家、時代、社會的思考、情懷和擔當......
謝謝《解放軍報》！
短篇報告文學的道與技
李春雷
近年來，動輒數十萬字甚至上百萬字的長篇報告文學作品佳作湧流。因應著時代進步和社會發展，大體量的長篇報告文學在書寫重大歷史與現實題材時，自有其不可替代的文體優勢。然而不可否認，一味地求大、求長，不切合實際甚至人為注水的冗長之作也著實不少，有的甚至難以卒讀。事實上，隨著新媒體的強勢崛起，報告文學的傳播方式、受眾的閱讀習慣也在悄然改變。那些篇幅精短、結構精煉、故事精彩、語言精到、思想深邃的短篇報告文學作品，更加適合人們快節奏的生活和閱讀需求，因而越來越受到讀者的青睞。
誠然，真實性是報告文學的生命線，不能虛構，但在具體的寫作策略上卻要儘可能地生動鮮活，給人以藝術娛悅和審美快感。如何在平實的素材中吹糠見米、披沙揀金，考驗的終究還是作家的思想能力和敘事能力。尤其是短篇報告文學創作，並沒有什麼高深玄妙的技巧，關鍵在於處理好思想性和文學性的關係，以增強文章的思想感召力和審美感染力。因此，從採訪到確定主題、選擇素材到語言、結構、意境的營造等，每一個環節，都必須苦心經營，做到精細考究。
一篇文章，要告訴讀者什麼，這就是所謂的「道」，也就是主題思想。採訪過程中，要帶著這個問題去深入生活，掌握第一手素材。採訪必須伏下身子，真心實意地向被採訪對象學習。1999年，我還在一家地方報社工作。當時，正值全國學習邯鋼的熱潮湧起。這是國有企業改革脫困的典型，也是中國工業化進程中的一個大事件。因此，我想用報告文學的方式把邯鋼經驗及其特殊意義記錄下來、傳播出去。
囿於自身的經歷和知識結構，我對工業題材十分陌生，對於相關材料只能硬生生地研讀，找不到絲毫感覺。於是，我索性搬進工廠，與煉鋼工人生活在一起。一年多的時間裡，我與工人師傅們同吃同住同勞動。生產順利時，我們一起開懷歡笑；遇到困難時，我們共同想方設法。由此，我對中華民族從農業文明到工業文明的演進歷史，對邯鋼的變革與中國工業化的進程，有了更加切身的體察與深入的思考。於是，我寫出了長篇報告文學《鋼鐵是這樣煉成的》，作品也受到了讀者的肯定。
短篇報告文學創作，別看篇幅短小，同樣需要作者全身心地深入採訪。除了要與被採訪對象心意相通，還要深入研究當地的歷史人文、時代背景、現實環境，並將其巧妙地進行非虛構轉化，增強作品的歷史厚度和現實廣度。
採訪結束後，便是素材的篩選與剪裁。在與初學寫作的青年作者朋友交流時，我經常被問到素材應該如何取捨選用。的確，採訪到的第一手素材，雖然鮮活，但往往散散碎碎、魚目混珠、不成體系，無從下手。對此，我的感悟是首先要明確主題。主題思想明確了，素材取捨就有了準則。哪些素材最給力、最鮮活、最不可或缺，自然就會浮現出來。而且，這些素材該如何使用，怎樣編織故事，就有了初步謀劃，在創作過程中便可以遊刃有餘。
素材選用最常見的問題，就是將一些看似精彩但與主題思想無關的故事和細節寫進文章裡，因而形成了枝蔓和羈絆。還有一些故事和細節處理得不恰當，前後意義相左甚至相反，形成的氣場相互減損、抵消。所以，遇有類似情況，一定要忍痛割愛，刪繁就簡。
素材選定了，接下來就是創作，用藝術手法去表現。文學作品首先要講究語言美，在語言美的基礎上才有意境美、情感美，才能表達好思想、追求、擔當。
現實中，我們讀到不少作品，單獨看語言確實很有文採，辭藻華麗，但讀來卻乾乾巴巴、了無生趣。單看某個句子，可謂字字珠璣，但放在整篇文章當中，卻是血脈不通，所以就成了死句。英國批評家赫·茲裡特在《論平易的文體》一文中說：「詞彙的力量不在詞彙本身，而在詞彙的應用。正像在建築中，要使拱門堅固，關鍵不在材料的大小光澤，而在於它們用在那裡是否恰好嚴絲合縫。」此言深中肯綮。
遣詞造句，首先必須保證準確、恰當，而後再追求精妙、華美。文學語言的節奏、分寸、文白、雅俗、莊諧，講求的是漢語言特有的性靈與韻味。有的作品語言雖然華美，但本質上卻是一種淺寫作，重複著表面的漂亮，抑或流於雞毛蒜皮，未能深入到血肉，更沒有深入到人物或事件的精神內核。要提高語言水平，我們可以從古典詩詞或散文中汲取營養，在古風古韻、入情入理、可詠可誦上下功夫，增添語言的意蘊和張力。
那麼，一篇文章應該如何結構呢？短篇報告文學的結構應該精巧而別致，故事編織不僅環環相扣，還須合情合理，不能為了追求敘事效果，而導致故事失真、失實、失情，否則同樣使人反感、厭棄。
結構，凝固著藝術的內容，是構成報告文學形式美的一個重要因素，但其沒有定式。不論什麼樣的結構形式，目的就是營造一種最直接、最簡單、最通達、最暢快的敘述方式和格局。傳統報告文學的主體結構並不複雜，無非正敘、倒敘、插敘等幾種。因此在創作過程中，需要突破常規，大膽嘗試，不斷創新。比如，可以借鑑古典散文、現當代小說和西方文學的敘事手法，進行多維敘述與時空轉換，使文本結構的形式更生動、更靈活，增強文章的故事性、文學性、可讀性和審美感染力。
2012年底，我創作過一篇關於時代楷模羅陽事跡的短篇報告文學《我的中國夢》。採訪結束後，這個故事該如何表達？採用何種敘事方式？如果採用傳統順敘的方式，顯得「頭輕腳重」；如果採用倒敘方式，又嫌「頭重腳輕」；如果採用「插敘」，又會切割分離，凌亂不堪。經過深入思考，我嘗試採用了「平敘」方式，即兩條主線平行敘述，交叉推進。一條是羅陽去世前到遼寧艦觀看殲-15起降訓練的活動過程，另一條是羅陽的成長曆程、人生軌跡。同時，將新聞常用的「倒金字塔」敘事方式應用其中，把人物最突出的幾個亮點即最能顯現精神、品格的片段串聯起來，一個鏡頭一個鏡頭「蒙太奇」式地呈現。當前敘事與過往敘事兩條主線，一緊一緩，一張一弛，敘述暢達，最後奔向高潮。作品完成後，自己比較滿意，讀者反響也不錯。
在另一篇部隊抗震救災題材的短篇報告文學《索南的高原》中，我則嘗試著設置了三條線索：一條主線是嬰兒在武警戰士救援中誕生的過程；一條是某部隊政委在父親去世前後的情感糾結；另一條則圍繞藏族文化展開。這篇文章開門見山，索南是誰？緊接著交代：她是一個嬰兒。不！她是一個胎兒。極簡的肯定與否定，引出故事。而正文的三條主線，每條又有若干輔線，交叉敘述。三條線索，有張有弛，節奏變換，緊針密線，環環相接，產生了別樣的藝術效果。對短篇報告文學而言，精準的結構就是一個好的通道。好的通道可以輸送更大的氣流，形成更大的氣場，進而表現出作品的衝擊力。中國古典文論強調「氣韻生動」，曹丕更主張「文以氣為主」。其中真義，正在於此。
在短篇報告文學創作中，我時常會主動借鑑中國古典詩文，提煉語言，多用短句，注重造境，融情入理。至於結尾部分的系列短句，更是從對古典散文的閱讀中尋到的靈感和筆法，精心設置「意象」，從而觸發「象外之境」，給讀者以悠長的回味。
相較於長篇作品，短篇報告文學創作更加需要「文學的自覺」。創作主體要自覺以文學手段去融匯筆下的主體材料，拓展作品的文學張力和審美向度，提高作品的圓潤度和詩意美，進而記史、立言、明道、傳神；以短小的篇幅體量及時、準確、充分地表達出一個報告文學作家對國家、時代、社會的思考、情懷和擔當。