現代詩中，我最喜愛的詩人是鄭愁予。
鄭愁予（1933-），本名鄭文韜，原籍河北，生於山東濟南。童年隨當軍人的父親走遍 大江南北，長城內外，飽覽祖國各地的風土人情，山水風光。他的詩傳唱的程度，恐怕並不亞於 李後主、李商隱。人們都認為他的詩中貫穿著兩種互補的氣質神韻。一種是豪放、爽快、豁達，另一種則是曲折動人，情意綿綿的婉約，這兩種氣質充分顯示了詩人深厚的古典文學修養。
鄭愁予帶著一種淡淡的哀愁，名字像詩一樣。" 青山遮不住，畢竟東流去，江晚正愁予，山深聞鷓鴣。「這是辛棄疾的詞，豪放而又婉約的清韻躍然紙上。雋永、寧靜、恬淡、深沉的詩風和中國文化的意蘊，徵服了無數讀者的心。
江南水鄉
抗戰期間，隨母親轉徙於內地各地，在避難途中，由母親教讀傳統古詩詞經典。15歲開始創作新詩。1949年隨父至臺灣。畢業於新竹中學。1956年參與創立現代派詩社。1958年畢業於臺灣中興大學。曾在基隆港務局任職。1970年入愛荷華大學英文系創作班進修，獲藝術碩士學位。詩集《鄭愁予詩集Ⅰ》被列為「影響臺灣三十年的三十本書」之一。被稱為「浪子詩人」。
《錯誤》賞析
鄭愁予的《錯誤》這首小詩，是一首膾炙人 口的佳作。鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈 深處的地方，莫過美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中比較受歡迎的，為詩人奠定了他不可忽視的地位和影響。
《錯 誤》
我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
這首詩被譽為「現代抒情詩的絕唱」， 為此，你不可不認識鄭愁予的詩。
三月天
《錯誤》一詩，可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的 傳統。詩中主人"我"來到江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著我的歸來。「蓮花的開落」是個變化著的意象，它暗示我與她分別的時間之長，也說她的容顏在等待中憔悴。接著寫對她的想像：由於我仍未歸來，她未感覺到柳絮飄飛的春意，女子痴痴的深情只換來了漫長又百般無聊的等待。她的心寂寞如小城的傍晚，惆悵像緊掩的窗扉，寂寞中伴著深深的愁思。 沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"沒有東風為她傳遞消息；留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開。從想像中回到現實，我從她的身邊路過，她也許能隱約聽到這"達達的馬蹄聲「但我不是歸人，是個過客」。含蓄不露，又悠長深遠。
錯誤
而結局卻是「錯誤」的，只能給婦人更添一份落寞，詩人把「美麗」和「錯誤」兩個相互矛盾的詞組合在一起。在這裡詩人用了一個小倒裝句，造成了參差錯落，更顯 得詩意盎然，散發出光彩。 真是「一種相思、兩處閒愁」全詩情意纏綿，韻味悠長。
梳洗罷，獨依望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。
一個人面對時空的寂寥，思念最深的境界，是腸斷白蘋洲。
錯了千百年，也美了千百年。
水悠悠
有些人會把詩中的」我」理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於諸多原因，他們的願望未能實現，因而產生出失落惆悵之感。
鄭愁予論寫詩技巧時說："寫詩要忠誠，對自己誠，如果寫的東西連 自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純淨 利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力展示詩人最忠實的感情。 《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心弦，我想最重要的因素不 在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感在詩中使情景和諧一致，產生了很強的藝術感染力。
這首詩中透出深厚的古詩修養。
青石
總結起來，詩歌的特色主要如下：
（1）明快而不直露，含蓄而不晦澀，委婉地抒發了離愁別緒。
（2）詩歌的意象都是很傳統的、中國的。「東風」、「柳絮」、「青石街道」、「窗扉」、「春帷」等意象，別具感情色彩的意境，渲染濃重的愁緒，把親人久別的抑鬱和不得相聚的惆悵，表現了出來。
此處運用了倒裝句的手法，如「我打江南走過，那等在季節裡的容顏如蓮花的開落。之所以用倒裝，是想造成一種時光的漫長感，也就是說，全局重心就在容顏和蓮花的比喻上，就很好的表達了一個女子寂靜無聲的落寞，落花無言的不易和滄桑。這樣，一個遊子走過時，一個美麗而哀怨的形象也就出現了。
美麗與哀愁
青春年少時有詩陪伴是幸福的。
鄭愁予詩具有清新淡雅的風格,讓人回味悠長。
讀他的詩仿佛看見一位穿著藍色長衫的古代詩人.。
希望大家會喜歡，繼續還有另外的賞析。
不是歸人
詩歌鄭愁予錯誤黃守誠