王 美 達 簡 介
王美達，河北省秦皇島市人，1980年12月出生，碩士，燕山大學建築工程與力學學院建築系任教，「河北省技術能手」、「河北省建設行業技術能手」、河北省美術家協會會員、手繪藝術家。發表高水平專業論文十餘篇，主持、參與省級、市級縱向課題十餘項，出版個人著作兩本，主辦、參與手繪作品展覽多次，設計、手繪作品在國內外設計、手繪大賽中多次獲獎。
專著：
1）《完全繪本——室內設計手繪效果圖精解》，湖北美術出版社，2013年9月。
2）《建築設計手繪線稿表現從入門到精通》，人民郵電出版社，2017年11月。
獲獎：
1）作品《北戴河老別墅文化創意產業園區概念設計》獲第三屆「國青杯」全國高校藝術設計作品大賽，教師組一等獎；
2）作品《東南亞風格餐廳設計方案》，獲《2017東亞細亞設計藝術家邀請展》一等獎；
3）參加2018年河北省園林職業技能競賽園林綠化快速設計競賽，獲社會組一等獎。
4）作品《虎丘.盡潔盡醉》獲「東南杯《萬人畫蘇州》國際手繪大賽」三等獎；
5）作品《時光老列車》獲第三屆中國明信片文化創意設計大賽（秦皇島賽區）成人組一等獎
6）作品《歐式建築手繪表現》，獲中國第三屆藝術大賽三等獎。
7）作品《夕念》、《某賓館室內空間手繪表現》、《水映雲天》、《北戴河文化旅遊示範產業園概念設計》、《北戴河老別墅文化創意產業園區概念設計》等，分獲2010、2011、2013、2016、2017中國手繪藝術設計大賽優秀獎。
8）作品《山東省青州市南陽河景觀概念設計》、《水映雲天》、《水之四季》，分獲第五屆中國國際空間環境藝術設計大賽優秀獎。
9）作品獲2017年【國繪獎】.職業組優秀獎，取得中國手繪國際行業協會資格證書。
畫展：
1）2016年5月，在秦皇島世紀港灣A座舉辦「繪文化.手繪設計作品個展」
2）作品" water in four seasons " Waterfront landscape concept design ，參加2011韓國室內設計學會國際邀請展。
淺談設計手繪的氣質美表達
王美達/文
手繪是靈動的，滿載了設計師的創意思維；手繪是神秘的，蘊含了設計師的領域智慧；手繪是感動的，溝通了設計與人性的深層認同。
近年來，伴隨著設計領域的長足發展，手繪在設計過程中的快捷性、靈活性、思考性和交流性等方面優勢日益突出，受到越來越多當代專業人士的肯定。設計手繪，通常是指將設計內容按照透視原理，以徒手繪圖的方式，在二維空間中繪製接近真實三維效果的畫面（本文闡述主要包括建築設計、景觀設計、室內設計等空間設計領域）。設計手繪表現形式多樣，主要可分為草圖類和效果類兩種，使用工具多為鉛筆、鋼筆、馬克筆以及水性顏料等。
▲鋼筆淡彩《西港南棧房》尺寸：49×34cm
當前，在很多甲方眼中，設計手繪圖的優劣，很大程度上代表著設計師的設計水準。因此，大量設計手繪往往過分側重於效果的表達，甚至為了追求與機繪效果圖的區別，刻意追求風格的另類化、誇張造型的尺度感、隨意改變色彩的原貌、濫用裝飾喧賓奪主等。如今，手繪設計表現圖彼彼皆是，但真正具備「氣質美」的作品卻鳳毛麟角。我們進行設計手繪的意義何在？身為設計者，確實值得反思！設計手繪的根本目的是利用手繪的優勢，創造出美觀與實用一體、科學與藝術結合、內涵與表象統一的「優秀設計作品」，切不可脫離本質而在炫耀技法和比拼效果上大做文章。
▲鋼筆淡彩《三角街區》尺寸：48×34cm
無論專業設計還是手繪表現，美是永恆的追求目標。莊子曰：「判天地之美，析萬物之理」。通常我們認識新事物之美，是按照先輪廓，再結構，後內涵的順序進行的，因此，也造成了審美層次上具有形體美、結構美、氣質美的等級區別。氣質美, 是設計作品最大最持久的魅力,它需要經過精心雕磨，融智慧與常識，驚豔與內斂於一體，才能最終成就獨一無二的美學品位。氣質美是審美的高級階段，設計手繪中氣質美的呈現，需要在滿足形體美、結構美的基礎上，觸動設計作品由裡及表的勃發，將內在精神與外在物象統一融合，達至渾然之境。氣質美的表達需要在積累足夠技巧、經驗、情愫、靈感的基礎上，循序漸進，突破瓶頸，達至功成！作為具備較成熟手繪能力的設計者，在設計手繪表現時，應注意以下幾個方面：
▲鋼筆淡彩《西港天橋》尺寸：49×31cm
1.坦然面對自己。
坦然的心態是成就設計手繪氣質美的前提。如今，具備較成熟手繪能力的設計者，大多身處設計企業的重要崗位，或在高校任教。物慾橫流的時代，面對名利的入髓誘惑，面對不斷膨脹的內心欲望，面對與日俱增的外在壓力，很多人會將設計變成「印有個人標籤的批量化產品」，進而盲目的追逐利潤，卻背離了自己的設計初心。詩人韓愈曰：「行成於思毀於隨」。在設計商業化浪潮的席捲下，能夠跳出隨波逐流的漩渦，以平靜之心面對自己內心深處最純粹的一面，重新思考自己做設計的態度，已變得難能可貴。但唯有如此，才能更加坦然地面對自己，面對生活，面對設計。設計手繪需懷有一顆洗去浮華，真摯純淨之心，這樣才能將手繪立意在較高的精神層面上，為作品賦予靈魂。
▲鋼筆淡彩《春天即將來臨》尺寸：50×36cm
2.坦誠面對設計。
優秀的設計是構成設計手繪氣質美的關鍵。俗話說七分設計、三分表現。好的設計，即使不加修飾，本身就能散發出卓爾不群的氣質；平庸的設計，即使刻意雕琢，亦無法脫胎換骨，化魚成龍。設計手繪僅靠對設計成果的表面觀察和主觀臆測，很難完成高水平作品，因為斷章取義的表達，只會使畫面的審美水平停留在初級層面。另外，脫離設計本體價值，以添加裝飾、誇張氛圍、炫耀技法的方式來搏取觀者眼前一亮，這類做法最不可取，因為欲蓋彌彰只會畫蛇添足！設計手繪是一種客觀的、定向的藝術形式，若使手繪表達入木三分，應以坦誠的態度關注設計本身，體會設計過程，解讀設計邏輯，感悟設計理念，挖掘設計內涵，通過深入分析，提煉出設計的關鍵要素，並將其梳理為由內而外的統一體。樸實、誠摯地表達設計為生活帶來的美好，將使設計受擁有正確的氣質美導向。同時，氣質美的表達，也對設計作品的品質提出了全方位的要求，坦誠的面對設計，需要每一位設計師摒棄急功近利的焦躁心態，扎紮實實的推敲設計，用先進的設計解決人們生活中的不便，用高級的審美引領生活的幸福感。
▲鋼筆淡彩《暫停的時光》尺寸：53×38cm
3.從空間帶給人的感受做起。
就本文所探討的建築、景觀、室內設計領域而言，空間感受的傳達是呈現設計手繪氣質美的重要途徑。場所和空間是設計的主要依據，設計師只有將設計目標與場所環境進行不斷磨合、熔煉、臻至完善才能誕生經典的設計，而重新構建的空間給使用者或參觀者帶來的別樣感受，才是設計的魅力所在。設計手繪為了追求更加生動的意境，有必要將這種感受以適宜的手繪技巧在圖面上充分表現出來。手繪表達設計作品的空間感受，有如下幾點需注意：
▲鋼筆淡彩《帆船基地》尺寸：50×35cm
第一，不僅要表達空間的深邃感，還要如實表達空間的形態變化。設計手繪通常以線條描繪界面形態的變化，用明暗關係塑造形體的起伏、凹凸、轉折等，而空間的進深與層次感則需利用線條和色彩的虛與實、純與灰、疏與密等關係予以表現，畫面通過塑造空間形態的變化，給人或深邃、或開敞、或流暢、或雄偉的宏觀視覺感受。
第二，空間使用功能的充分展現。優秀的設計通常具備豐富而精彩的使用功能，大到建築入口、景觀道路，小到室內家具、設施等。設計手繪應推敲各類功能的特點，並運用恰當的形式展示其使用價值。例如，具有明顯經驗性特徵的構築物、設施、家具等，只需表現清楚其造型與質感，即可讓觀者對其使用功能一目了然；對於造型頗具創意，而使用功能有待說明的設計內容，則需利用場景中人物的操作性動作，詮釋其功能特點和舒適度。
▲鋼筆淡彩《開埠地與集庫》尺寸：50×35cm
第三，隱喻新空間帶給人的心理感受。心理感受的表達，是對畫面主題內容的升華，設計手繪作為對客觀事物的理想化表現，切忌抒情超越寫實，因此，選擇隱喻的方法，融情感於設計，將更具可行性。例如，四季交替，晝夜更迭，清晨黃昏、雨雪霧風等自然現象，都各具情感特徵，選擇特定的時間段，將其獨特的色彩和光影效果施於設計對象，是以寫實手法突出設計情感最有效的手段；再如，選擇新穎的視角或設計頗具創意的構圖進行手繪表現，有利於增強設計內容的視覺衝擊力，並豐富畫面的文化內涵；此外，適度將手繪者的主觀色彩感受融入畫面表現，或有意識地強調設計中某種主材的特殊質感，有利於通過色彩和肌理觸動觀者的視覺神經，進而引發聯想，產生共鳴；特別值得一提的是，畫面配景中，大到山川湖海、小到一草一木、甚至場景人物的音容笑貌，不能僅僅以是否產生視覺協調感為選擇標準，還應對各配景之間的平衡性、韻律性、情節性進行整體構思，梳理其邏輯關係，形成能夠更好地烘託設計主體立意的環境氛圍，因為，只有恰到好處的環境氣場才能為設計作品情感的萌發與傳達提供生存的土壤。
▲鋼筆淡彩《北戴河老別墅博物館山海概念圖》尺寸：51×36cm
4.虛實相生乃為氣質
虛實相生是設計手繪氣質美呈現的獨特結構方式，虛境通過實境來實現，實境要在虛境的統攝下來加工。設計手繪中，整體與局部的強與弱，主體與配景詳與略，空間層次的顯與隱，不同物象之間的露與藏，都生動體現了虛實之間相輔相成、辯證統一的關係，從而使畫面具有較強的對話感，形成趣味。伴隨著對虛實本質意義的深入探究，我們可以進一步跳出為表現而表現的圈子，站在更高的角度，放眼全局提煉表達設計內涵最為透徹的元素，並按照虛實相融、虛實共生的理念梳理各元素之間的關係，形成一條合乎邏輯、高度凝鍊、若有似無的畫面主線。這條主線即是畫面內涵的精華所在，亦是畫面從視覺美升華到氣質美的主要特徵。總之，設計手繪氣質美呈現的決勝之機，最終將由虛實相生的創作理念和技法承擔重任，氣化為虛，質化為實，虛實相生，乃為氣質！
▲鋼筆淡彩《秦皇求仙入海圖》尺寸：108×78cm
設計手繪是一種「約束中的自由」，因其有章法可循，所以入門較易，但受客觀制約頗多，以致升華困難。實現設計手繪質的飛躍，需設計師懷有平淡之心，真誠的表達設計本身，把自己的個性、思維與設計之奧妙相結合，進而將手繪的線條、色彩、工具、材料、技法等都將作為伴隨作品與生俱來的存在，而非刻意追求的目標。沉穩厚重，樸實無華，坦誠純粹，虛實得宜，個性流露，耐人尋味，是一幅擁有氣質美設計手繪作品的基本要求，同時也是當前設計領域品質升級，設計師藝術修養提高的關鍵導向！
馬 克 筆 作 品 欣 賞
▲《德國巴伐利亞新天鵝城堡》尺寸：41×47cm
▲《雪後的崔古伯夫別墅》尺寸：42×30cm
▲《北戴河老別墅》尺寸：42×30cm
▲《北戴河文化產業園總部商業街》尺寸：42×30cm
▲《北戴河影視基地》尺寸：42×30cm
▲《北戴河老別墅博物館》尺寸：42×30cm
▲《羅馬尼亞派勒斯城堡》尺寸：42×30cm
▲《海誓花園——正禮》尺寸：30×21cm
▲《海誓花園——喜廬》尺寸：30×21cm
▲《山海關尚書牌坊》尺寸：42×30cm
▲《老北戴河風情園》尺寸：50×25cm
▲《息周森林公園規劃設計方案鳥瞰》尺寸：90×50cm
▲《東南亞風格酒店大廳》尺寸：42×30cm
▲《東南亞風格酒店走廊》尺寸：42×30cm
▲《東南亞風格酒店餐廳》尺寸：42×30cm