《赤朽葉家的傳說》號稱日本版的《百年孤獨》，若不是冠著這樣一個名頭，單單看它的書名，大概會讓人誤以為是一本普通的日本小說。
讀過之後會發現，這本書整體受《百年孤獨》的影響還是比較大的，背景架構的龐大，奇幻具象的交織，時光交錯的魔幻……編織了赤朽葉家三代人的故事。
這本書的作者櫻庭一樹，個人認為是日本非常有靈氣的一位作家，她還有一個最大的特點就是「善變」，這裡的「善變」可不是貶義詞，而是指她的風格多變。
因為，在她的作品中，你總能找到不一樣的看點，比如《我的男人》風格較為陰鬱，《荒野》風格又比較小清新。雖然這本《赤朽葉家的傳說》有很多人在說對《百年孤獨》模仿的很拙劣，但我認為雖然是受到其很大的影響，但也有她的細膩所在，更重要的是這也算日本文壇對於魔幻現實主義寫法的一個重要嘗試。
01《赤朽葉家的傳說》與《百年孤獨》的對比
《百年孤獨》是一本世界巨著，也是拉美魔幻現實主義的代表作，同時它的寫法也影響了世界很多寫作家，當然櫻庭一樹也被它深深吸引，而後創作了《赤朽葉家的傳說》，但她其實並沒有一味的模仿。
①宏大的時代架構中女性責任命運的異曲同工
《百年孤獨》中描繪的是布恩地亞家族七代人的傳奇故事。而《赤朽葉家的傳說》描繪的則是三代人的故事。兩部作品都是放在各自的社會背景下用魔幻的手法講述現實的社會，其中的人物也大都是紛繁複雜的，但同時又是獨特深刻的，分別刻畫出不同的女性但同樣對於家族責任的擔當。
以《百年孤獨》中的老祖母烏蘇拉與《赤朽葉家的傳說》中的「萬裡眼夫人」赤朽葉萬葉為例，窺探兩部著作人物的異曲同工之處。
老祖母烏蘇拉是維持布恩地亞家族繁榮的核心所在，她善良、寬厚、嫉惡如仇，如同家族的守護神一般的存在。
她丈夫布恩地亞在沉迷於發明，不顧家業，她選擇毅然承擔起家長的責任。得以讓整個家庭依舊保持井井有條，持續繁榮。
再看「萬裡眼夫人」赤朽葉萬葉，她雖然是普通工人收養的「山裡人」，但她在嫁入赤朽葉家時命運便發生改變，她有一雙「萬裡眼」，可以看到未來的事，也正是如此，她幫助赤朽葉制鐵渡過了十年後爆發的石油危機。成為赤朽葉家族的當家主母。
兩本著作中還有其他人物都具有異曲同工之處，但通過這兩個人物我們會發現，這兩個不同背景不同性格卻命運相似的女性在東西方各自的家族中都勇敢地肩負起命運的擔子。
②逃脫不了的家族命運觀
《百年孤獨》中令我印象深刻的是奧雷良諾上校為了馬貢多的自由而不停地起義，而在《赤朽葉家的傳說》中我看到了赤朽葉毛毬為了心中的自由而叛離。這兩個為了自由而不斷努力的人物隔著時空心心相惜。
雖然他們在為了自由而不斷的在屬於自己的戰場上努力拼搏，但在這兩個家族中似乎都有著逃脫不了的命運，《百年孤獨》中布恩地亞家族七代人的命運都逃離不了「孤獨」二字，而《赤朽葉家的傳說》中赤朽葉三代女性卻始終都難以得到真正的愛情，櫻庭一樹將「孤獨」這個魔咒巧妙地轉換成赤朽葉家族中的另外一種魔咒，那就是「愛情」。
正如赤朽葉三代繼承人赤朽葉瞳子所說 ：「如果我和豐壽繼續交往，年後順利結婚，那麼我不就是赤朽葉家族中唯一一個戀愛結婚的女子，這是外婆和媽媽都不曾經歷過的。」
因為櫻庭一樹是個女性作家，所以在這裡她對於愛情的感覺是相對細膩的，對於男性來說，事業無疑是生命中最重要的一部分，但對於女性來說，感性的愛情才是生命的重要部分，所以這個類似於詛咒的存在，在這裡加入了感性的成分，雖然表面不同，但是本質其實一致的，都是逃脫不了的家族命運觀的一部分。
③櫻庭一樹細膩視角下的魔幻推理之異
縱觀整部作品來說，櫻庭一樹的《赤朽葉家的傳說》並不能完全稱之為是魔幻現實小說，特別是在後半部分，第三代人赤朽葉瞳子出現時，逐漸地就進入了推理小說的階段，在看過前兩部分情節的跌宕起伏過後，推理場面的出現，也可以讓讀者為之一振，這兩種寫法的融合更有可讀性，但是若將他完全看成是推理小說的話，那多半也是會令人少許感到失望的。
《百年孤獨》是一部典型的具有鮮明的時代感的著作，整個作品呈現出來的感覺是有著高屋建瓴的氣魄，並且也體現了作者強烈的憂患意識。但是櫻庭一樹作為一個女性作家，她的情感更加的細膩入微，所以整個作品呈現出來之後更加關注人物的感情世界。
雖然從整個的故事架構上來看的話，《赤朽葉家族的傳說》呈現出來的也是一個非常宏大的家庭時代背景，但是，從故事的主線上來看，主要還是圍繞家族女性的感情世界為主要路徑開展。所以可以看到，其實這兩部著作還是有著比較大的差別的。
所以，整體看下來，雖然不可否認的是櫻庭一樹確實收到《百年孤獨》的很大影響，但是她很巧妙的將其融入到日本當下的時代背景當中，將三代人的故事用魔幻推理的方式將其演繹成一代人的灰色命運，不由得讓人眼前一亮。
02三個時代背景下三代人的一代灰色宿命的共同演繹
櫻庭一樹說：「世界是由臺階構成的，只會骨碌碌繞一圈，又回到原來的地方。」
櫻庭一樹本身帶有宿命論的這種想法，其實正是她對於世界的看法與解釋，所以可以說《赤朽葉家的傳說》中三代人最終走向同一灰色宿命的演繹，其實也是她自己內心灰色世界的深情演繹。
①「最後的神話時代」中魔幻色彩的現實演繹
這時是1953年-1975年，原始的日本尚且充滿著浪漫的魔幻主義色彩。所以我們可以發現在這個時期的主人公「萬裡夫人」也就是赤朽葉萬葉同樣也是具有魔幻色彩的。她擁有「萬裡眼」，可以看見未來，但是卻無法讀書。她的身世撲朔迷離，既是棄兒，被普通的工人收養，但她與眾不同的外貌以及能力，卻彷佛是神話中的人物。
直到，她被選定為當地名門望族的妻子，這既讓人們費解，也令她自己費解。但是再魔幻的神話最終的目的也是為了現實而搭建的，就如同萬葉一般，她魔幻的身世以及經歷，其最後也是為了現實而鋪墊，
名門望族朽木葉家族是以鋼鐵行業立足的，但是工業與農業自古以來就有摩擦，所以在發展工業的同時對於自然水土的毀壞。他們也是害怕的，害怕受到當地神靈的懲罰，所以選擇萬葉這個傳說中的神靈的後代來進行彌補。
這個故事既魔幻又真實，從女性的視角來看，萬葉看似好起來的生活卻依舊逃不脫灰色的命運安排，丈夫的出軌，兒子的早逝都令她性格發生變化，更重要的是她有著這魔幻的「萬裡眼」卻依舊逃不脫「愛情的詛咒」，與自己的愛情華麗錯過，無奈肩負朽木葉家族的責任。
②「巨大與虛無的年代」中現實色彩的自由演繹
日本的這個年代是在1979年-1998年，若說上一代人有著只要好好工作就能成功的強大信念不同，在這個年代中到處都充斥著一種巨大的虛無以及困頓中，當時的日本還處在二戰的陰影中，所以整體表現出來的就是對於未來的困惑與不安。
所以，櫻庭一樹在這個階段中，賦予了書中人物不同的典型特徵，比如：同性戀者、暴力少女、雙面少女、孤僻少年等等。他們都在用自己的方式去釋放內心的虛無與煩躁。這個時代的年輕人，用著自己的一腔熱血，在這個虛無煩躁的年代中橫衝直撞，他們渴望著可以抓到一些什麼，渴望著不切實際的夢想與追求。
赤朽葉毛毬便是這個時代的一個典型，她是熱血的叛逆暴力少女，傳奇地打下自己的整個「江山」，成年後，她為了自由，將自己的一切時光都用在自己的漫畫事業上，她渴望著自由。
但是，現實總是猝不及防地撕裂夢想的存在，伸出手將那不切實際一舉拉回軌道，赤朽葉毛毬在哥哥的辭世之後，猝不及防地承擔起家族的重任，倉促的招婿，倉促的接過家族的重擔，不僅延續了「愛情」的魔咒，更再也無法隨意逃離尋找自己內心的自由。
③「未來」，中規中矩平靜中的灰色演繹
書中的第三部分時光便來到了2000年-未來，這部分比起前兩部分顯得中規中矩，平淡平靜又平凡。但是，我覺得正是這樣的環境中才能夠更好的審視自我。
這部分的主人公赤朽葉瞳子，是個平平無奇的富二代小姐，她沒有祖母的魔幻能力，也沒有母親的現實追求，她可以說平平無奇。
就連當年風靡全校的風雲少年，在多年後也不過是一個普普通通的職員，每天也不過是糾結在離職、在職的思考當中。
在這樣看似平靜毫無波瀾的時代中，其實印刻著前面幾代人的努力與奮鬥，瞳子最後通過不斷地推理尋找真相的過程中，漸漸地明白了自己的責任所在，其實也是在暗示我們，越是在這樣看似平淡無奇的時代中，越要尋找到自己的定位與價值所在。
對於瞳子，櫻庭一樹沒有寫明她的一生，至於她是否與自己目前心愛的男子結婚生子已經不那麼重要了。在她明白以及選擇承擔起家族責任的那一刻，其實她的命運我們已經可以想見。
在櫻庭一樹的宿命論中她對於自我世界的灰色演繹折射到整部作品中，故事的最後，她並沒有告訴我們人到底為什麼要活著、應該如何活著，我想這個其實並沒有唯一答案，唯有自己去尋找。
03結語
《赤朽葉家的傳說》雖然沒有像《百年孤獨》那樣風靡全球，但這部作品不僅為日本文壇注入一絲新的活力，更加為我們展現出來一個宏大細膩的魔幻推理著作。
而作品帶給我們的現實意義，我想也不僅僅是追隨著時代潮流去看自己，更重要的是在平靜中尋找真正的自我與價值所在。