原標題：「很遺憾諾獎沒有把閱讀放在第一位」
腳踩一雙有36歲「高齡」的黑皮鞋、身穿一件繡花黑背心、一頭蓬亂的白髮，彼得·漢德克的出場並不驚豔。不過，在第四屆烏鎮戲劇節上，這位74歲的奧地利文學家、劇作家，享有當代德語世界最重要作家光環的老人，舉手投足處處惹人注目。
彼得·漢德克出生於奧地利，現在和美麗的演員妻子定居巴黎。他精通德語、英語、法語等國語言，被認為是劇作家、小說家，還帶著先鋒的標籤。可老彼得自己並不這麼認為。
幾天前，彼得在巴黎街頭看到有人穿了一件T恤，上面印著「百分之百專業」。「當時我就想也做件T恤，寫上『百分之百業餘』。」彼得說，他一直覺得自己是個詩意散文作家，還帶著戲劇化傾向，這也是自己的天性。「在這方面，我的榜樣是歌德。歌德作為詩人或戲劇家或散文作家，都稍微有點兒業餘。我在這三個方面也是業餘的。」 彼得笑道。
彼得最為中國戲劇界熟知的作品是他的成名作《罵觀眾》。話劇導演孟京輝說自己上大學的時候就讀了這部作品。劇作家史航記得第一次看到這個劇本的時候，也覺得一個與「觀眾」組合的詞語，不是「迎合」「滿足」而是「辱罵」，這太新鮮了。可是彼得認為這部作品並不能代表自己就是先鋒的。
「我其實是一個傳統的、古典的作家，我寫那個劇本是出於反諷的目的。我現在的寫作信條是，充滿愛的反諷。」他覺得先鋒的標籤是中國讀者對他的誤解，此次來華，他每到一個地方都要不厭其煩地解釋。就在幾天前，他還在上海強調「我討厭反叛，反叛讓我心煩。我甚至會嫉妒那些反叛的作家，他們特別能吸引女性的目光。」
既然自認為一個業餘劇作家，又不是刻意扮先鋒，彼得又為什麼會在上世紀60年代就寫出《罵觀眾》這樣的驚世駭俗之作呢？他解釋，這一切竟然是為了錢。
那時候彼得還是一位23歲的學法學的大學生，剛出版了自己的第一本書。「出版商對我說，你不可能靠出書活著，你得寫個劇本。」彼得說，為了獲得財務自由，自己就開始寫《罵觀眾》的劇本。當然能寫成這樣一部作品，是因為彼得當時的初戀女友也是一位演員，他常常要情願不情願地跟著一起去劇場。「戲劇本身帶給我幻象，再加上出版商的驅使，以及我當時對披頭四樂隊的熱愛，就有了這個劇目。其實它和辱罵沒有關係，是我對演員和觀眾之間節奏的分析，用一種近乎音樂的關係來表達。在那之後我就成了一個勉為其難的劇作家。」
彼得「道破天機」，也讓史航豔羨不已。他驚道：「天啊，在我們這兒，大家都說你不可能光靠寫劇本活著，你得去寫個電視劇。」彼得聽後大笑：「啊，我說的也是50年前的事兒了，現在無論在法國還是德國，也都沒法靠寫劇本活著了。」他還說，這也是沒辦法的事情，生活是完全另外一回事。
近年來，彼得·漢德克是諾貝爾文學獎的熱門人選，可結果是他一直處於「陪跑」的處境。彼得倒也不迴避這個有點兒尷尬的問題。「諾貝爾文學獎依然發揮著很重要的作用，但很遺憾它的評獎沒有把閱讀放在第一位。」他說，諾貝爾文學獎很少單純地看文學和寫作本身，這也是整個時代的特徵，但這並不是進步。
事實上，就在幾天前，他對這一屆諾獎的評選結果表示不滿。他當時說：「這是一個巨大的錯誤——把諾貝爾文學獎頒給鮑勃·迪倫。對我來說，文學是要閱讀的，而鮑勃·迪倫的作品是不能被閱讀的。諾貝爾文學獎評委會的這個決定，其實是在反對書，反對閱讀。」
李洋
(責編：陳燦、陳苑)
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