接上文，繼續分析《祭侄稿》技術與情緒的關係。
今天事情比較多，抓時間寫的專欄，所以就不搞前情回顧了，如想了解可以看一看專欄前文，如若看的不明所以可直接關掉。《祭侄稿》此帖鋪墊太長，講了三四篇才解釋到三行字，故而沒看過鋪墊確實會比較迷惑，這就不過多解釋了，只能說別怕麻煩，有時間儘量往前翻翻，畢竟控制大家閱讀行為是我能力範圍之外的事，各憑心意吧。
上文講到了「從父」第十三叔這塊兒，也對這塊兒進行了簡要分析，明顯可以看出「從父」二字節奏與下方「銀青光……」一段有所不同，無論是從情緒分析還是技術分析，都是可以解釋通的。（前文有）
當然，大眾讀者在初步體會情緒時是不會感受到喪侄之痛的，畢竟沒有這種經歷和情感共鳴，所以即便能解釋通，古今也如此論，它也不能作為客觀事實陳述，充其量是比較靠譜的揣摩臆測，這點應是大家分析任何藝術作品（不限書法）時都需要保持的一種心態，既要貼近「玄」，也要遠離「玄」，把握尺度才能入而不迷。
從最客觀來說，「銀清光祿……」這一塊明顯是職位描述，這就跟我們平常寫家庭住址一樣，幾乎是不用過腦子的，所以寫起來會自然放縱些，其用筆彈跳性，包括字體勢態都發生了變化。
比如「青光」「使持節」「諸軍事」幾字組，書寫性明顯比之前輕盈，連帶多，速度快，跟第一行那種比較遲重的感覺有明顯區別。
從第一行節奏遲重，到第二行上部節奏逐漸加快，再到之後部分的輕盈，這是一筆墨色中的節奏變化。這個節奏變化可以理解為「入」，就是從生疏，從刻意，從心神不寧逐漸走向平穩的自然狀態。
前文說過，這種狀態理解起來非常簡單，但是若想做到，古今名家羅列起來，也不是件件作品都能達到這個水平的，無它，字是刻意去練的，刻意出習慣的，所以想擺脫，很難。甚至不如嬰孩，也不如外行隨心所欲。
入不難，難在出。技也如此，性也如此。然，技不難出，但也難倒了90%的學書者，至於性呢，我個人比較悲觀，勿說99%，可能99.99%都不到。全國高手何止千百，然而我真正佩服的確實不超十個，這些人都是偶爾做到過「性出」的。
理論的作用在於讓我們認清高度，有它未必能走遠，沒它一定走不遠，僅此而已。
從第三行下方「蒲州」二字開始，明顯發現已經蘸了第二筆墨。
節奏上又有何差異呢？
第一筆墨寫得遲重，凝重，節奏慢，隨之逐漸進入狀態，節奏加快，連帶加多。
在這種狀態下蘸墨，墨色即便重，線條也不會再凝重了，所以第三行末到第四行，出於一種「重筆」但是「節奏快」的狀態。