文︳王呈祥
開篇前，我們先來看一組詞：因地制宜、因人而異、深厲淺揭、量體裁衣……看完了這些詞，那麼請問：這些詞的共性是什麼呢？帶著這個問題開始今天的文章——張懷瓘《書法用筆十法》之九：隨字變轉。
我們先從字面理解「隨字變轉」。隨：即隨著；字：即漢字；變：即變化；轉：即使轉——大意：隨著漢字的變化進行書寫。
再來看張懷瓘對「隨字變轉」的注釋：謂如《蘭亭》「歲」 字一筆，作垂露；其上「年」字，則變懸針；又其間一十八個「之」字，各別有體。大意：《蘭亭》中「歲」和「年」一個在下，一個在上，都有豎筆，一個寫成垂露，一個寫成懸針；十八個「之」字都不一樣。
張懷瓘拿王羲之《蘭亭序》中的字舉例，前半句說的是筆畫，後半句說的是單字。無論是說筆畫還是單字，都有一個共同點，在這先賣個關子。
《蘭亭》「歲」和「年」都寫成垂露不行嗎？又或是都寫成懸針不行嗎？行，又不行。若僅是為了讓別人認讀是可以的，然而，上升到書法層面是不行的；十八個「之」字都寫一樣不行嗎？其實，這個與「歲」和「年」同理，區別在於，一個是筆畫，一個是單字。
無論說什麼，都在圍繞著三個字，那就是「不雷同」。「不雷同」是書法約定俗成的東西——一幅作品中，凡出現相同筆畫或相同字時，皆會使用不同方法處理——這也正是那個「共同點」。
按照這個要求，那麼哪個筆畫該寫成垂露，哪個筆畫該寫成懸針呢？這個問題要用「隨字變轉」來回答：若上一個筆畫作垂露，下一個筆畫就作懸針，反之亦然。換言之，沒有誰該和誰不該，結果等於：下一個筆畫的狀態取決於上一個筆畫。
那麼，相同的字該如何進行變化呢？其實，理解筆畫的變化後，單字也就不攻自破了——下一個筆畫的狀態取決於上一個筆畫，因而下一個字的狀態便取決於上一個字。
大家應該都見過集古人字的作品，雖然單字很好，但連貫性很差，並且整體顯得呆板。這是為什麼呢？因為它不符合張懷瓘所說的「隨字變轉」。
因此，我們可以得知：筆畫變化是因為用筆不同產生的，而單字則是在此基礎上增加「取勢」後，所產生的不雷同。當然，不雷同的前提一定是自然書寫，不是刻意做作。為什麼呢？因為這就是《書法用筆十法》之九：隨字變轉。
最後，回到開篇那個問題上：因地制宜、因人而異、深厲淺揭、量體裁衣……這些詞的共性是什麼？共性是：沒有固定標準，皆隨人、事、物變化而變化。
連同本文，加之去年所講第十法「遲澀飛動」，張懷瓘《書法用筆十法》到這全部解析完成。在此，二小書法（王呈祥）感謝各位書友的閱讀。之後會有更多的書法、繪畫內容進行更新，敬請期待！
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