最近一段時間學習和研究米芾的《蜀素帖》，發現了一些規律，具體分析如下：
一，左右結構，上下切割
如上圖"深"是左右結構的字，左右之間的留白很大，有明顯的開合關係。但是這個字如果上下分割，不難發現它還是一個空間上放下收，下邊空間的筆畫的密集度要高，上面的筆畫疏一些。
再如「拾」字，提手部分，包括合的部分，它們的重心都是往下的，上面的部分留白較大還是比較明顯的。
「能」這個字空間處理亦是如此，下面筆畫比較密集，上面筆畫相對來說空間打的比較開。
所以說從中可以得到一個規律，左右結構的字，還可以按照上下結構的方式進行切割，形成一種上放下收、上疏下密的一種結體形式。
二，上下結構，左右切割
其實，這種處理方式和上一條是辯證關係。
如「書」是一個上下結構的字，但是從它的豎向筆畫切割下來去看的話，可以明顯的發現它的右側相對來說比較密，左側相對來說比較疏，且自然的避免出現橫畫的平行線。
再如上圖中的「輿」「聲」「霜」字，右側紅色框住部分，筆畫密，左側相對疏。
從上述中得到一個結論：上下結構的字，除了上下的這種疏密以外，還可以從左右的角度來切割，形成左疏右密的形式。當然，也可以左密右疏。
三，偏旁和主體部分大小互換
這裡討論的依然是左右結構的字。
把左側偏旁部分寫偏大，右側寫小。如「坦」字，按照常規的書寫，應該是土字旁要收，右側的部分要大，但從上圖看很明顯，米芾把左側部分放大，右側部分收小，整個字就變得生動有趣。
再如「便」「相」等。
這種處理方式給今後的創作帶來一個新的思路。
四，用牽絲改變字結構
把左右「變」半包圍結構。
「絳」的絞絲旁順勢帶到了右側，產生了這種半包圍結構的感覺，改變了字的原有的結構。
再如「澤」、清」，打破它原有的這種界限分明的左右結構，得到了一種重新結構形式。
五，勾的角度影響字內空間
平時學習和臨摹時，勾畫很容易被忽略，其實通過上圖兩個「有」字，不難發現，勾的角度對字內空間有很大影響。斜勾空間小，平勾空間大。
以上是個人的一些思考與總結，僅代表個人觀點，如有不同意見，歡迎交流。
拋磚引玉，不是金科玉律，真心希望能給大家帶來一些新的啟發。
主講人：呂英儒
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