投稿來源：藍鯨渾水
李子柒在海外平臺的爆紅，曾引發了諸多熱議。李子柒為什麼如此成功？其原因眾說紛紜，但無法否認的是，她的成功和視頻的表現形式是息息相關的。
李子柒視頻以美食為選題，視頻中沒有語言，僅用極少數的文字，這種內容可以跨越語言的鴻溝。
而相應的，同樣以畫面為主、無需語言文字的海外視頻，是否可以跨越文化壁壘，從youtube遷移到國內的視頻平臺？海外創作者有沒有可能在中國的視頻平臺上爆紅？
一、先做Youtuber，再當up主
（「木工匠人Woodart」B站主頁）
木工匠人Woodart是B站手工區的up主，他的視頻內容為各式木工雕刻，而其中大多數雕刻作品的選題都是知名ACG角色。在B站的第二個作品「海賊王白鬍子船長」就獲得了60w+的播放。目前更新三個月，粉絲已超六萬。
（「木工匠人Woodart」視頻截圖）
從視頻觀感上來看，用戶很難在第一時間感受到和up主的文化隔閡與鴻溝，你甚至難以發現這是一個外國人，而在其早期的視頻水印上，仍可以看到該up主的舊ID「越南木雕達人」。
木工匠人Woodart的運營者DuyTran並非國人，而是一名越南up主。而B站帳號也並非DuyTran所運營的第一個自媒體帳號。
（「木工匠人Woodart」的youtube主頁）
在Youtube上，他有一個61萬粉絲的頻道「Woodart Vietnam（木器越南）」。自2018年4月上傳第一個視頻至今，累計已獲得1.1億播放。
海外創作者的視頻跨地域、跨文化傳播，並非只有DuyTran這一孤立。
打開B站搜索「越南女孩」四個字，會看到一個一連串的越南女孩某某，這些up主的頭像、名稱都有著相似的風格。
相似的名稱、相似的頭像、相似方向的內容選題，儘管粉絲量仍未具有商業價值，但此類「套路化」帳號的數量正在呈現增長的趨勢，他們在B站、在西瓜視頻、在抖音……
此前，中國平臺的外國人KOL並不罕見，甚至還出現了以外國人為主要內容表現形式的MCN，但這些KOL卻與著本文所述越南網紅存在著諸多差異。
二、國人創作，外國演員：「歪果仁」1.0
在此之前，外國KOL多為「中國原生」的「老外」網紅，此為外國網紅的1.0時代。而在B站，一批「外國本土」網紅正在入華。
在1.0時代，「中國原生」的老外網紅們，多由中國公司籤約運營，團隊本土化。他們熟悉中國內容平臺的規則、玩法、用戶審美取向，外國人更多的充當一個演員的角色。用戶眼中的外國人視角，更大程度上是中國團隊創作、異域面孔演繹的內容產品。
此類內容產品之中，偶爾也會有作者、演員均為外國人的作品，它們的外籍作者也大多浸淫華語生態多年、有著經年中國生活經驗的「中國通」。這些內容產品的內容組織、運營技巧更多的來自於本土經驗。
1.0版本的「中國原生」老外網紅的特點是什麼？
內容生產多為本土團隊；生產方法論來自本土經驗；內容渠道集中國內平臺；內容受眾聚焦國內用戶，他們不在意甚至放棄海外用戶，即使偶有同步海外平臺，也以海外華語用戶為主要受眾群體。
以某外籍網紅博主在海外平臺發布的視頻為例，該視頻發布於約一周前，獲得數十萬播放。當以海外定位、網站語言設置為英文時，在熱評前20條中，15條均為中文評論。
此外，也有一些國內視頻平臺的「歪果仁」博主，將內容同步到海外平臺之後，並未製作多語言版本，網站語言設置為英文打開視頻後，視頻標題、文案、字幕、語言，仍為清一色的中文。
這一內容生產方法的好處是顯而易見的，簡單、高效、可複製性強。但網友在多年的浸淫之下，未免不會產生審美疲勞，這種國人想像的「外國視角」也會反噬內容產品自身。
伏拉夫可作為中國原生網紅的「翻車」經典案例。伏拉夫在抖音上曾先後開設以「成功學」、葡萄酒知識為主要選題內容的兩個帳號，但數據表現難堪亮眼。
當他開設第三個帳號開始分享生活日常之後，一次無疑中對行動支付的誇讚讓他創作出了自己的第一個爆款。在此之後，他的視頻才形成現在網友熟悉的個人風格，並被網友戲謔為」甲亢式「表演。
網友對伏拉夫的戲謔還完成了跨圈層的傳播，伏拉夫一度成為B站鬼畜區明星，以伏拉夫為主題的過百萬播放量的鬼畜視頻超過30個，最多一支視頻取得了530萬播放。
今年6月，一個名為」伏拉夫「的帳號入駐B站，並發布由伏拉夫本人出鏡所拍攝的視頻，目前粉絲量6.1萬。該帳號目前並未認證，無法確認帳號運營者。
三、身份標籤之外：是「歪果仁」，還是「外籍創作者」?
我們無從判斷「中國原生」的」老外「網紅是否已在漸入頹勢，但一個已經顯現的趨勢是，「外國本土」網紅在積極探索入華之道。
玲玲是北京工業大學的一名學生，同時也是一名up主。」如果用三個詞形容我自己，那就是活潑、獨立、偶爾保守。「
（正在寫作業的玲玲 圖源：B站視頻截圖）
喜歡閱讀、攝影、旅行的她，會把」青春沒有選擇，只有試一試。「當成座右銘。玲玲就如同你我讀大學時身邊的同學一樣，真實而親切。非要找出什麼不尋常的地方，恐怕就是她的身份了。
玲玲本名Linh Ngc Nguyn（阮玉玲），是一名在北京留學的越南人。
早在2019年3月，玲玲就已在youtube上開始發布視頻，她的視頻多為生活題材的vlog。後來，玲玲發現自己的視頻被人搬運到B站，就在同年10月開始自行將視頻同步到B站。
和玲玲一樣，Seo Jin Hwa也是在華越南留學生。與玲玲同為在2019年3月於youtube上開始發布視頻，同年10月開始自行將視頻同步到B站。
（喝飲品的Seo Jin Hwa 圖片來源：B站截圖）
無論是前文所述的越南木雕匠人、清一色的越南女孩某某，還是留學生玲玲和Seo，他們在「歪果仁」這一身份標籤去掉之後，仍能保有一定的視頻內容，甚至視頻內容不會產生折損。
他們不止是外籍，更是創作者。
此類以內容為主導，而非以身份為主導的外籍創作者，正悄悄將「歪果仁」這一內容品類，升級至2.0時代。
渾水獨家獲悉，玲玲和Seo都已籤約越南MCN公司in Qun。
in Qun官網顯示，該公司為」越南領先的MCN「，內容產品包括娛樂、音樂、影視、時尚等多個板塊，youtube頻道超過700個。其業務包括「KOL經紀和管理」、「數字和社交媒體營銷」、「媒體策劃與廣告」。
in Qun的內容產品，正在以越南方法論、越南的團隊、越南的紅人，探索性的進入國內視頻平臺。
越南已上市的MCN與娛樂經紀公司yeah1也曾對外表示，旗下藝人作品「在中國最大的在線視頻網站bilibili獲得了良好的反饋。」
近日，嗶哩嗶哩發布的本年第三季度財報顯示，本季度月活用戶數量達到1.97億人，同比增長54%。
月均活躍UP主數量增長了51%；萬粉以上的UP主數量增長了75%；月均投稿量漲幅達79%；百萬播放量的視頻數量同比漲幅為73%。
我們不難發現，越南MCN正在探索進入中國視頻平臺，並對國內視頻平臺抱有樂觀態度。
四、中外團隊，誰能用好「歪果仁」？
「歪果仁「的創作者身份，在國內內容平臺上，會佔據一定優勢。
以B站為例，B站全站共有2680個頻道，「歪果仁」頻道共有14萬餘視頻，一共創造了53億播放，平均單視頻播放3.7萬播放，這一數據在全站範圍內都屬於極高的水平。
對比其他頻道，「搞笑」頻道平均單視頻播放2.0萬播放，「單機遊戲」頻道則僅有0.5萬播放。
（「歪果仁」頻道截圖）
從無需語言文字的木雕匠人，到中文流利的留學生vlog，這些純粹由海外操盤的「歪果仁」，我們可以將其稱為2.0時代的外國人網紅。一批「外國本土」網紅正在入華。
歪果仁1.0時代，「中國原生」的伏拉夫式運營帶來了漲粉神話和巨大的商機，依靠不一樣的身份標籤在競爭早已白熱化的短視頻時代獲得了短期的紅利。
而諷刺的是，打破對此類內容邏輯迷信的，正是伏拉夫自身帳號的「翻車」。
當網友口中的「致富密碼」不再是萬能靈藥之時，缺乏內涵與內核的內容產品已經出現與用戶需求不匹配的趨勢。內容的本質仍然需要內核與實質，而非簡單的身份遊戲。
剝離身份之後，無論任何國籍的網紅、KOL、Vlogger，都難逃內容創作者這一核心本質。從內容出發，而非以身份為根基，才是「歪果仁」題材不竭的創作源泉。
中國原生的1.0「歪果仁」團隊，正面臨著新的對手。
外國網紅正在進入2.0時代，「歪果仁」身份這一巨大紅利，沒有了中國本土團隊的內容感知，外國人能利用好麼？藉助本土優勢，中國原生團隊，能重新抓住用戶的喜好麼？
中國團隊更懂用戶，海外本土更懂「老外」。這場「歪果仁」內容競爭的結果，鹿死誰手仍未可知。