2020-12-14 16:21 來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客
《從強悍到深宏》
文/郎紹君 ( 著名藝術評論家）
近幾年，唐輝由人物改畫山水，進步迅猛，他提供的經驗是什麼 ?
人物畫和山水畫都使用筆墨語言，都要求創造性，都追求風格個性，但它們也有很大不同：對人物來說，造型和形象塑造是第一位的；對山水而言，筆墨和意境創造是第一位的。由人物改畫山水，關鍵是能不能迅速轉變造型與筆墨觀念。當代的人物畫家大抵以寫實方法為基礎，以寫生為主要手段，他們轉畫山水可能遇到的問題，一是能否較快地從寫實觀念進入寫意觀念，從對景寫生轉為寫胸中丘壑，二是能否彌補筆墨根底不足。
唐輝畢業於中央美院中國畫系，有正規造型與筆墨訓練的基礎。在多年主編《榮寶齋》雜誌的過程中，接觸了許多古今名作，訪問了不少著名畫家，參加了諸多學術活動，還不斷涉足美術評論，眼界開闊了，知識面拓寬了，對中國畫的理解也加深了。他改畫山水能夠較快地入門進境，與這些因素都有很大的關係。
《太陽初出光赫赫》/ 唐輝
唐輝改畫山水不是從對景寫生入手，而是直接借鑑近現代畫家的畫法模式，如黃賓虹的山水結構與自由筆 線、賴少其的焦墨皴擦等，即一上手就在筆墨和筆墨風格上著力。他熟悉中國畫寫生的途徑方法，但他知道，他更需要的是儘快進入傳統山水畫模式，掌握筆墨方法，然後再通過師法造化以及師古人之師造化的交互作用，探求自己的藝術個性。
《江帆遠眺》/ 唐輝
山水畫是中國獨有的與自然對話的方式，它與西方風景畫雖然可以相互借鑑，但觀念體系和語言方式畢竟不同。畢業於五、六十年代美術院校的人物畫家，有不少在新時期改畫山水，但他們習慣於從自己所熟悉的對景寫生入手，而不在山水畫傳統和筆墨上用力，他們的作品大多難以脫離寫生狀態，在風格上近於風景而遠於山水。比較起來，唐輝回歸傳統的方式更貼近山水畫的規律性和目的性。
從唐輝作品，可以看到幾個明顯特點，一是有表心的激情，敢於恣意縱橫，不屑於精雕細鏤；二是用筆大 膽凝重，多用焦墨勾皴，風格強悍；三是喜歡取近景、截景，平面布局，不追求風景畫式的縱深感。這三個特點，與借鑑對象有關，更與唐輝的氣質個性分不開，這決定了其作品強悍的北方風格趨向。
《黃嶽松風》/ 唐輝
不過，山水畫的強悍需要分寸，需要「度」的把握。在中國畫論中，強悍是「骨」、「骨氣」的一種外在 形態，其內在意蘊是精神的雄強，誠於中而形於外，才形成剛正、有力的風神骨力。落實在筆墨上，須顯示力透紙背的「力」而不是浮薄輕滑的「力」。以這樣的筆力結構畫面，表達情感，才會強悍而深宏，才能直抵山水畫的理想境界。我相信，唐輝也是在追求這樣的境界。
《古人詩意》/ 唐輝
《寒江流甚細》/唐輝
《皖風吹過桃花開》/唐輝
藝術家簡介
唐輝，1965年生，北京人。現為榮寶齋副總經理、榮寶齋畫院院長、中國畫學會副會長、中國美術家協會理事、中國美協中國畫藝委會委員、中國藝術研究院美術創作中心研究員、中央文史館書畫院研究員、中國書法家協會會員、北京政協書畫院副院長、北京美術家協會中國畫藝委會秘書長、中國編輯學會美術讀物專業委員會副主任、京海墨韻書畫院藝術委員會主任。
其作品先後被《美術報》《美術》《美術觀察》《美術之友》《中國書畫》等報刊專題報導，出版有《唐輝畫集》《唐輝專刊》《唐輝速寫》等個人專集多種。
關鍵詞 >> 山水畫
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