採寫：新京報記者滕朝新媒體編輯：田偲妮本文圖片出處見署名
據日本媒體7月20日報導，日本著名編劇橋本忍7月19 日因肺炎在東京都世田谷區的家中去世，享年100歲。橋本忍是日本電影史上最偉大的編劇之一，與日本多位具有代表性的電影導演合作，其中與黑澤明導演合作了8 部電影——《羅生門》《七武士》《生之欲》《蜘蛛巢城》《戰國英豪》等，僅用四年時間就靠登上了劇作家的頂點。除黑澤明外，小林正樹的《奪命劍》《切腹》，岡本喜八的《日本最長的一天》、野村芳太郎的《砂之器》和山本薩夫的《白色巨塔》等日本著名導演的電影劇本也出自他手，橋本忍憑藉在邏輯和倫理上精緻的劇本構築力，讓世人普遍認識了編劇這一職業，被譽為「日本戰後第一編劇」，為日本電影邁入黃金時期發揮了重要推動作用。
圖片截自橋本忍採訪視頻
黑澤明去世時，橋本忍曾發唁電：「對領頭人黑澤先生，我有一個請求。請你和大家說聲『橋本隨後就到』，給我留一個能盤腿而坐的位置。」這次橋本忍終盤腿而坐，與老搭檔黑澤明在天堂相見，而他在編劇方面的成就不僅影響了日本電影人，同樣也影響著中國的編劇。新京報記者採訪電影《辛亥革命》《建國大業》編劇王興東，追憶橋本忍並解析其劇本特點。
看橋本忍的劇本，讓人睜大了眼。
——黑澤明
師從伊丹萬作，處女作《羅生門》一鳴驚人
橋本忍師從日本著名作家、導演伊丹萬作，在聊及改編劇本時，老師伊丹萬作有一個精妙的論斷：「有一頭牛，我每天都要去看看它，無論颳風下雨，我會變換位置，從不同角度觀察那頭牛。一旦搞清楚它的要害部位，我就打開柵欄衝進去，用鈍器將它一擊斃命，然後用利刃切開頸動脈，接住流出的鮮血。我所需要的不是原著的形態，而是鮮血。」橋本忍銘記於心。
伊丹萬作去世之後，橋本忍曾一度想要放棄劇作，不過最終還是遵從了恩師「試試改編原作」的遺言，改編了芥川龍之介的小說《竹林中》。後來幾經周轉，劇本到了黑澤明手裡，在得知橋本忍是伊丹萬作的弟子後，黑澤明也給了幾分面子，不過覺得劇本太短。橋本忍就把芥川龍之介的另一部小說《羅生門》也加了進來，把《羅生門》的故事架構在《竹林中》的角色裡，後來就有了這部揚名國際的《羅生門》，也讓黑澤明享譽海內外。
經典電影《羅生門》圖源來自視覺中國
因「飯」放棄了一個劇本後誕生《七武士》
不凡，充分證明了橋本忍在編劇方面的才華。《羅生門》之後，他展開了與黑澤明導演的合作，幾乎部部經典。橋本忍眼中的黑澤明是一位徹頭徹尾的理性主義者，凡事一絲不苟，追求完美主義。這在很大程度上也影響了橋本忍對於劇本細節上的考究。
與橋本忍完成《羅生門》和《生之欲》兩部奠定影壇地位的電影之後，黑澤明想拍一部寫實主義武士片《武士的一天》，寫一個武士起床梳洗、早餐，在平靜的一天中因為一個微不足道的錯誤而切腹自盡的故事。接到這個項目後，橋本忍和兩個助手整天泡在圖書館裡查閱歷史資料，之後寫出劇本初稿。但劇本中有一個細節——「在當時的時代背景，武士的午餐是帶便當還是城中提供飯菜？」橋本忍沒有把握，就讓助手去查資料，結果助手拿出一本《毛利家記錄》，上面明確寫著「料理是朝夕兩湯五菜」。橋本忍立馬傻眼，如果真是一天兩餐，那劇本中關於午餐的戲就要全部刪掉，那整個劇作也就不成立了。橋本忍進而又去採訪了日本研究德川時代的專家，結果給出的大多是「不清楚」。最後，由於沒有資料可以確切證明當時的武士是一日三餐，橋本忍不得不向黑澤明負荊請罪，放棄了這個項目。
但之後，橋本忍將功補過花了15 天寫出了另一部劇本《日本劍豪列傳》，描寫的是七八個劍客的故事，這就是電影《七武士》劇本的雛形。
與黑澤明。圖片來自豆瓣影人頁
抱怨與黑澤明合作苦，但羨慕他會畫畫
1953 年，橋本忍在溫泉旅館裡和黑澤明閉關一起寫《七武士》。那時他還認為自己在不久的將來，一定能在劇作上超越黑澤明。然而第一天寫作時黑澤明忽然拿出一個本子認真地畫起了人物小傳，橋本忍的內心被瞬間擊潰了：「 我根本不可能超越他，要超越他，就必須做出更細膩的人物刻畫。當然，我可以賭上全部的精力和體力，但問題在於畫圖。他會畫圖！我不會。」
製片公司給橋本忍的勸告是不要再接黑澤明的劇本，因為要寫黑澤明的一個劇本，起碼要閉關兩個月，同樣的時間可以完成三個普通劇本，報酬也更豐富。但橋本忍還是喜歡和黑澤明一起閉關寫作。有時候，橋本忍也會產生一些抱怨，他經常會在記事本裡流露出黑澤明對於劇本創作分工的不滿。他總是在劇本創作階段充當苦勞力，要負責設定劇情、劇本結構、初稿、改稿等工序，但同樣是黑澤明御用編劇的小國英雄則在那優哉遊哉地看英文書，也不需要動筆，只是審稿。
《七武士》劇照。圖片來自豆瓣官方劇照頁
追憶
他對人性的探討是世界級的
口述：王興東（《建國大業》、《辛亥革命》編劇）
橋本忍先生是我非常尊敬的劇作家，黑澤明享譽世界，但是很多人不知道導演背後有這麼一個劇作家，我要對像他這樣世界級的劇作家表示敬意。
他有幾個劇本我是不斷閱讀的。1974 年他和山田洋次根據松本清張小說聯合編劇了《砂之器》，當別人拿著厚厚的小說請橋本先生看時，他非常老練地說：「最後的三頁才是電影，其他都不是。」最後導演根據這三頁拍成了電影，大獲成功。以及他與黑澤明合作的《生之欲》，人的生死觀和價值觀寫得非常好，對人性寫得入木三分。他還有一個劇本叫《黑色畫集：上班族的證言》，主要是講人類謊言對人類的懲罰和報復。他劇本最大的特點是可以在簡單的日常生活中發現複雜人性，這非常不簡單，他對於人性的探討在全世界範圍內都具有普適性。
我去日本參加了很多次中日劇作家交流研討會，經常談到橋本忍先生。橋本先生和新藤兼人說過這麼一句話：劇作使導演有了工作。對於我們行內的劇作家來講，應該學習橋本先生觀察生活和解構生活的能力，認真搞好劇本，沒有好的劇本就沒有好的影片。
黑澤明《生之欲》劇照。圖片來自豆瓣官方劇照頁
野村芳太郎《砂之器》。圖片來自豆瓣電影截圖