原創 少言行記管家 少言行記
少言攝於西安大慶路
詩是一種有節奏、韻律、音樂感的文字，特別是我們國家的舊體詩，即格律詩，有一些常識，懂得了方能體會詩歌之美。四聲、平仄、押韻、對仗都是格律詩的規則。
| 四聲與平仄 |
漢字的語音不論古今都有四種聲調，即「四聲」，儘管古代的聲調和今天的普通話有些差別。漢字還是一種單音節字，一字一音。其他語言，如英、法、德、拉丁語、俄語就沒有聲調之分，每個單詞也有很多音節。因此，漢語聽起來抑揚頓挫，字字分明。
我們今天所講的普通話是新中國後才廣泛普及的，其聲調與古詩的聲調讀法有些不同。普通話有四個聲調，第一聲叫「陰平」，第二聲叫「陽平」，第三聲叫「上聲」，第四聲叫「去聲」。古代漢語四個聲調卻是：平聲：包括陰平和陽平；上聲：即漢語拼音的第三聲；去聲：即漢語拼音的第四聲；入聲：讀音短促，這個聲調在普通話中已經不存在，古讀「入聲」的字分別併入第一二三四聲中。一些方言還保存著入聲。讀古詩想弄明白哪個字是舊讀入聲，要去查那種註明入聲字的字典或是韻書。
這四種聲調有平聲和仄聲的區分。其中，第一聲（陰平）和第二聲（陽平）通稱為「平聲」；第三聲（上聲）與第四聲（去聲）通稱為「仄聲」。舊讀「入聲」歸入仄聲。平聲與仄聲的交錯體現著詩歌的節奏，使聲調高低起伏，富有音樂感。
| 押韻 |
古今中外的詩，要讀著順口、讀著像首詩，都是要押韻的。有的韻非常嚴格，有的很寬鬆。比如，唐以前的「古體詩」押韻很寬鬆，寫起來比較自由，因此直到近代，詩人們一直愛寫這種古體詩；而唐以後成熟起來的「近體詩」即格律詩，押韻就比較嚴格，平仄對仗也工整，音樂感更鮮明，學起來更難。
同韻母的字在一首詩中用於一部分句子的末尾，叫「押韻」。舉盧照鄰的《曲池荷》為例，看看平聲字做韻腳的詩：
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風早，飄零君不知。
這裡第二句末的「池」和第四句末的「知」韻母都是「i」，且都是平聲，這就是詩的「韻腳」。第一句可以用韻，也可不用，這首詩沒用韻，第一句末改用仄聲字「岸」。第三句按格律不用韻，所以也改用仄聲字「早」。
再看一首以仄聲字做韻腳的詩，唐人曹鄴的《官倉鼠》：
官倉老鼠大如鬥，見人開倉亦不走。
健兒無糧百姓飢，誰遣朝朝入君口。
首句「鬥」、第二句「走」和第四句「口」，都押ou韻，而且都是仄聲。第三句按規定不用韻，就改用平聲字「飢」。
從唐詩的例子中可以看出，凡是句末韻母相同的字就屬於一個韻，用作韻腳時，陰平（第一聲）和陽平（第二聲）都屬於平聲，可以同在一首詩中使用。但仄聲字一般情況下必須同一個聲調才能用於一首詩中，比如《官倉鼠》的仄聲都是第三聲。所謂韻母相同，有一點得說明白，韻母分韻頭和韻尾，凡是e、i、u、ü做韻頭的，只要韻尾相同也算同韻。所以，eng和ing同韻，ie和üe同韻，en、in、un同韻。
如果用普通話寫詩，舊的韻書已經不適用了。近幾十年來，音韻學者們研究制定了以北京語音為基礎的新韻。1965年出版了《詩韻新編》，避免了歷代韻書不合理、繁瑣的情況和不適合現代讀音等缺點。今天還在寫格律詩的朋友需要備一本，按此新韻去寫詩，就不會因古今讀音不同而「出韻」。
| 絕句的格律 |
初學寫詩，先寫絕句吧，只有四句，琢磨精緻了，八句的律詩，甚至長律也就迎刃而解了。
絕句有五言，有七言。一般是在第一、二、四句的末字，用同一個韻目的字做韻腳，首句可以用鄰韻（相近的韻就行）也可以不押韻。第二、四兩句的末字不僅要押韻，並且都得是平聲。如果是七言絕句，首句用韻可以增加音樂美感，因此，七絕首句押韻較多。
絕句規定第三句不用韻。但由於絕句作為格律詩限用平聲韻，所以第三句末字限用仄聲字。首句不用韻的其末字也限用仄聲字。這就明白了，凡不押韻的那一句，末字就得是仄聲（第三聲或第四聲）。
首句不用韻的，王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千裡目，更上一層樓。
注意，首句末字「盡」不押韻用仄聲，第三句「目」不押韻也是仄聲。整個詩的韻腳是「流」和「樓」的ou。
首句用韻的，盧綸的《和張僕射塞下曲》：
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石稜中。
風、弓、中的韻腳是eng、ong、ong，韻尾相同算押韻。第三句末字「羽」不押韻用仄聲。
平仄安排要體現節拍的音樂感。五言有三個節拍，第二、四字和末字；七言有四個節拍，第二、四、六字和末字。需做到三點：每句節拍所在的字要平仄交錯；首句和第二句、第三句和第四句，凡屬節拍字（不包括末字）的平仄要對立，不能相同；第二句和第三句，節拍字平仄要相同，這叫「粘」。
比如，李白的七絕《蘇臺覽古》句中第二、四、六字的節拍是這樣的：
舊苑荒臺楊柳新（仄平仄），
菱歌清唱不勝春（平仄平）。
只今惟有西江月（平仄平），
曾照吳王宮裡人（仄平仄）。
可見一二句平仄相對，三四句平仄相對，但二三句是平仄相粘。
| 律詩的對仗 |
律詩和絕句在押韻和平仄上的要求是一樣的，主要不同點是必須講對仗，對仗在絕句中則可有可無。「對仗」是兩句中的詞組結構和詞性要相同，互相成對，有點像對聯，所以用「聯」來稱呼律詩的一對句子。第一、二句叫「首聯」，第三、四句叫「頷聯」，第五、六句叫「頸聯」，第七、八句稱「尾聯」。其中，頷聯和頸聯必須要對仗，也就是說要在一首律詩裡至少寫出兩幅對聯。
對仗並非我們想像的那麼死板，有很多形式。有「工對」，詞組和詞性對得工整；也有「寬對」對得不那麼嚴格；還有「流水對」，出句和對句的內容是一個意思的連貫，如李白的五律《送友人》頷聯：「此地一為別，孤蓬萬裡徵。」就是流水對中不太工整的寬對；「交錯對」，需對仗的詞語不在同一個位置而是錯開的，如王維的五律《輞川閒居贈裴秀才迪》頷聯：「倚仗柴門外，臨風聽暮蟬。」「柴門外」與「聽暮蟬」名詞的位置是交錯的，如果讓名詞在同一位置上，平仄和韻腳就不合規則了，因此利用交錯對來補救。此外，還有「借對」和「扇對」（隔句對）等靈活的形式。
格律詩雖有束縛，也有許多變通的辦法，比如「拗救」等。思想性和情感真執才是最重要的東西，只重形式就容易淪為文字的遊戲。
少言攝於西安大慶路
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原標題：《格律詩的常識 | 詩歌》
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