有朋友提問：律句三五七句必須是仄聲嗎？
先把問題捋清楚。律句是指遵守平仄相替的句子，不存在三五七句之說。也就是說只要在二四六位置上平仄是交替前進的句子，我們就可以稱其為律句。
律句並非只使用在格律詩中，詞牌、律古基本上都會使用律句，在平仄格律產生之後，即使是不遵守平仄格律的古體詩，也會在單句中遵守平仄相替，原因很簡單——為了高低起伏、清朗吟誦。
所以說律句是盛唐之後中國所有詩歌的重要組成部分，包括格律詩、古體詩、詞牌、甚至元散曲，或者說我們今天的現代詩，無不在使用。不管整體形式如何，單句一般都會抑揚頓挫。這是漢字發音的最佳成句結構。
回到題主的問題，既然提到「三五七」句，那必然是指格律詩的「絕句」或者「律詩」了。
所以這個問題實際上是：「格律詩的三五七句必須是仄聲嗎？」
嚴格的格律詩定義來說，只要在平仄關係上遵從「相替」、「相對」、「相粘」這三個平仄的基本原則我們就可以稱之為格律詩。從平仄的角度來看，並沒有對格律詩押什麼聲調的韻作出規範。因為絕大部分格律詩都是平聲收尾，配合詩歌的吟誦體韻味，所以我們現在一般默認了格律詩平聲結尾的規則。
從押韻本身來講，詩歌的押韻分為排韻和隔句韻。
排韻就是句句韻，隔句韻就是偶數句押韻。在詩歌中除了漢武帝時期在柏梁臺上作遊戲聯句的時候創建的「柏梁體」是排韻之外，其他所有詩歌形式都是使用的隔句韻。
一聯詩分為出對句，或者說上下句，就必須在單數句使用不同的平仄來斷句，這是為了和這一聯的韻腳做出區別。
所以在絕大多數平聲結尾的格律詩中，單數句（除了首聯可使用排韻）都必須和韻腳聲調不同，以表示這句詩只是斷句，並沒有到押韻完結的地方。實際上這還一個原因，就是在古代沒有標點符號，古人通過押韻與否來標出「句讀」，押韻的字就是「句」，表示這句話完結，而不押韻的出句斷句，就是「讀」，這也是今天我們稱「逗號」的來歷。
因為題主沒有提到首句，顯然是明白首句如果是「平平仄仄平」，「平平仄仄仄平平」的平起平收格式的話，這就必須和全詩保持一致的韻腳，也就是首句在平起入韻的格律詩關係中，是和全詩韻腳的聲調保持一致的，這一點我們就不說了。
另外補充一點，就是很多朋友認為有仄韻格律詩的存在。那麼在仄韻格律詩中，單數句為了區別出押韻，就必須使用平聲韻。
什麼是仄韻格律詩呢？就是前面所說的遵守平仄「相替」、「相對」、「相粘」三原則的仄聲押韻詩。因為這種詩不多，我們一般情況下為了簡化學習，就直接稱之為古體詩也問題不大。
具體是怎麼一回事呢，我們舉個例子。
五言律句的格式分別為「仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平」。我們一般看到的五絕都是平聲結尾，如王之渙的「白日依山盡，黃河入海流，欲窮千裡目，更上一層樓」就是這種標準的四句平仄格式的組成。
但是如果我們使用仄聲收尾的句子押韻呢，是不是還能保證平仄三原則的成立？
比如：「平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。」有沒有可能一首詩遵守這種合律的平仄關係？這是可以的。
很多人喜歡用來孟浩然的《春曉》和柳宗元的《江雪》來佐證，不過我們仔細分析下，就會發現問題所在。
孟浩然的《春曉》：
春眠不覺曉 平平仄仄仄處處聞啼鳥 仄仄平平仄夜來風雨聲 仄平平仄仄花落知多少 平仄平平仄
我們很明顯可以看出這首詩押仄聲韻「十七筱」。單句都是律句，在二四位置平仄是相替的，同時上下兩句的平仄都是相對的，第一句是「平、仄」，第二句就是「仄、平」，第三句是「平、仄」，第四句就是「仄、平」，所以也遵守「相對」的規則。但是第二句和第三句是失粘的。也就是說這首詩不僅是仄韻，還是一首折腰體。
折腰體是否歸于格律詩的特例，一直就有爭議。而這首詩不但折腰，還是仄聲韻，硬要往格律詩裡面湊好像也沒有必要。歸於古體詩就什麼問題都沒有了，這就是一首使用律句的五言古絕，也可以稱之為「律古」。
這樣定義下來，就清晰明了，不會產生不必要的疑惑。
我們可以看到他的第三句是使用的平聲「聲」字，以示和仄聲押韻的斷句區別。
至於柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕 平平仄平仄萬徑人蹤滅 仄仄平平仄孤舟蓑笠翁 平平平仄平獨釣寒江雪 仄仄平平仄
也是相同的「失粘」情況，就沒必要往格律詩裡面混淆了——押入聲韻都是其次。
它的第三句「孤舟蓑笠翁」也是使用了平聲字斷句。
合格的仄聲韻格律詩，比較有名的是王維的《竹裡館》：
獨坐幽篁裡 仄仄平平仄彈琴復長嘯 平平仄仄仄（平平平仄仄）深林人不知 平平平仄平（平平仄仄平）明月來相照 平仄平平仄（仄仄平平仄）
劉長卿的《送靈澈上人》：
蒼蒼竹林寺 平平仄平仄杳杳鐘聲晚 仄仄平平仄荷笠帶斜陽 平仄仄平平（仄仄仄平平）青山獨歸遠 平平仄平仄（平平平仄仄）
這些就都是遵守平仄關係三原則的格律詩，都押仄聲韻，所以如果從這些個例子來看，題主的問題就好像又有了另外一個答案，誰說格律詩的三五七句都是仄聲的？這不都是平聲嗎？
「青山獨歸遠」的「平平仄平仄」並不是失替，而是「平平平仄仄」在唐詩中的一種常見變革，即「鯉魚翻波」，因為格律詩一般使用在出句，比如王勃的「無為在歧路」，孟浩然的「移舟泊煙渚」都是鯉魚翻波，但是這裡用在結句，就感覺特別奇怪。但實際上說這是格律詩還是能夠說得通的。
是不是感覺頭都大了？
並不是只有你這麼想，所以我們簡單化，把仄聲韻通通劃入古體詩。一了百了。
有朋友就會槓了，你說了算麼？
不好意思，我的文章，我就說了算。你不認同，你就自己去一一區分吧。我是可以分清的，但是我覺得沒必要這樣去細分，對學習格律詩的朋友非常不友好。
所以這個問題的回答從格律詩的角度出發，三五七句都是仄聲結尾是正確的。因為我認為格律詩都是押平聲韻。押仄韻的詩在近體詩中雖然有，但可以忽略不計。