前言
在舊體詩中，七言四句的詩就是七言絕句。喜歡舊體詩的朋友會發現，五絕中，有很多古體的五言絕句，但是見到的七言絕句，大部分是近體七絕（近體詩即格律詩）。
這是什麼原因呢？
因為七絕開始流行的時候，正是格律詩成熟的時候，所以七絕大多數是七言近體詩，這類詩不需要舉例，大概95%以上的七絕都是近體詩。
這裡老街說一說七絕中的「古體詩」。
一、七言古體與近體絕句的區別
一說七絕，大家能夠脫口而出的基本是近體詩，近體與古體的區別就是一個是格律詩，一個不是格律詩。
近體七絕有四種形式。
平起平收的《宮詞 其九十一》（唐·花蕊夫人徐氏）：
春天睡起曉妝成，隨侍君王觸處行。畫得自家梳洗樣，相憑女伴把來呈。
仄起平收的《客中重九》（唐·司空圖）：
楚老相逢淚滿衣，片名薄宦已知非。他鄉不似人間路，應共東流更不歸。
仄起仄收的《客洛酬劉駕》（唐·李頻）：
浮世總應相送老，共君偏更遠行多。此回不似前回別，聽盡離歌逐棹歌。
還有仄起平收的《滑州送人先歸》（唐·劉商）
河水冰消雁北飛，寒衣未足又春衣。自憐漂蕩經年客，送別千回獨未歸。
上面舉例的4種七絕，都是近體詩。近體詩一般認為都押平韻，所以押仄韻的七絕，雖然都是用律句，也會被認為是古體詩。
二、都用律句但是押仄韻的古體七絕
如《春夢》（唐·岑參）都是律句，但是押仄韻，一般被看作七言的古體絕句。：
洞房昨夜春風起，故人尚隔湘江水。枕上片時春夢中，行盡江南數千裡。
《夜夢得一句雲老樹拜風窗影亂因伸其語為一絕》（宋·廖行之）也都是律句，押仄韻：
夢魂栩栩塵緣掃，風拜月窗春樹老。一枕驚回得句時，清奇未遜池塘草。
三、一個字出律的古體七絕
有的七絕只有一個字出律，如李白的一首七絕，《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：
故人--西辭--黃鶴樓，煙花--三月--下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流
這首詩膾炙人口，通篇只有一個字出律，熟悉格律的朋友一眼就能看出哪個字出律了。
四、比較純粹的古體七絕
李白的七絕中，有不少古體詩，例如《東魯見狄博通》 ，兩處三平尾：
去年別我向何處，有人傳道【遊江東】。謂言掛席度滄海，卻來應是【無長風】。
又如：《登廬山五老峰》，也是兩處三平尾：
廬山東南五老峰，青天削出【金芙蓉】。九江秀色可攬結，吾將此地【巢雲松】。
三平尾是格律詩的大忌，有一處就是古體詩。
五、折腰體七絕
七言絕句中，還有一種介於古體和近體之間，就是失粘的七絕近體詩，這種詩被稱為折腰體，例如韋應物的《滁州西澗》：
獨憐幽草澗邊生，上【有】黃鸝深樹鳴。春【潮】帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
第二句的第2字：有，是仄聲；第三句的第2字：潮，是平聲。這種平仄不同的現象，被稱為失粘。
另一首著名的折腰體七絕，是王維的《送元二使安西》：
渭城朝雨浥輕塵，客【舍】青青柳色新。勸【君】更盡一杯酒，西出陽關無故人。
第二句的第2字：舍，是仄聲；第三句的第2字：君，是平聲。所以也失粘。
結束語
五言絕句誕生的時間比較早，那時候格律規則還不成熟，因此在唐朝有大量的五言古絕句。所以後人創作的五絕中，同樣出現大量的古絕句。
唐朝七絕中的近體詩太多，所以後人創作七絕時，大多都寫成近體詩。也給讀者造成了一種錯覺，似乎七絕都是近體詩（即格律詩）。
大多數人對於唐詩張口即來，但是很少有人能夠隨口說出一首古體七絕，您能說出來嗎？
@老街味道
古詩和詞是兩種體裁嗎？作詩難還是填詞難？