東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 捷克國家美術館藏
作品介紹：（英文省略）
The rare print by Sharaku corresponds with the kubi-e or actor’s bust.......
局部
東洲齋寫樂罕見的畫作對應於大首繪或演員的半身像。除了作者籤名的東洲齋寫樂（東洲齋寫樂畫），它還帶有審查員的印章KiWaMe（批准）和收藏家Wakai Oyaji的封條。演員三代瀨川菊之丞（Segawa Kikunojo III ，1751—1810）在這裡被描述為Oshizu，Tababe Bunz的妻子，一個來自戲劇的人物「鳶尾花和來自文祿時代（1593—1596）的《曽我物語》的故事」（HANA AYAMY Bunru SoGa）。正如標題所暗示的，這部戲劇闡述了傳說中的SoGa兄弟復仇的主題，他在1193年為父親的死報仇。
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
本圖是取材於寬政6年5月都座上演的「花菖蒲文祿曾我」的作品。
「花菖蒲文祿曾我」改編自元祿14年（1701）石井半蔵、源蔵兄弟歷時28年在伊勢國龜山城下成功替父兄報仇的真實事件「龜山報仇」。劇情是三兄弟追討殺父奪走秘傳書卷的仇敵藤川水右衛門，但長兄源蔵反遭殺害。年幼的兩兄弟源之丞、半二郎藉助龜山城主桃井家的家老大岸蔵人之力，終於在28年後誅殺仇敵水衛門。
（國立博物館擁有國寶-重要文化財）
作品細節
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 局部
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 題款
畫家簡介
東洲齋寫樂（Toshusai Sharaku，生卒年不詳，活躍於1794-1795），日本著名的浮世繪畫家。東洲齋寫樂是鳶屋重三郎發現的非凡天才，是與喜多川歌麿同一時期出現的。如果說喜多川歌麿是美人畫的頂峰，那麼役者繪的巨擘則非東洲齋寫樂莫屬。他留下的大首繪被後世譽為最具審美價值的役者繪作品。
從1794年開始持續到1795年短短的十個月中，東洲齋寫樂創作了大約140幅作品，命名為歌舞伎劇院的世界，以及一些描繪相撲(sumo)手的作品。然後他就突然從畫壇消失了，外人根本不知道他的出生年月和地點以及學習繪畫的經過。
Toshusai Sharaku (1794) Tanimura Toraz as Washizu
據現有史料考證，東洲齋寫樂於1794年驟然現於畫壇，在10個月內連續發表140多幅作品後便銷聲匿跡，沒人知道他的真正身份。寫樂的出版商蔦屋重三郎是唯一一位知道內情的人，但這個秘密隨著他在1797年突然染病身亡而最終宣告無解。
就一般規律而言，浮世繪師總是先從繪本插圖等製作開始，然後才逐步過渡到單幅版畫。無論技術上或是藝術上都需要一個循序漸進的過程。東洲齋寫樂作為無名畫師在沒有任何預演的情況下，突然發表了一系列精彩的錦繪，在浮世繪界尚無先例。此外，東洲齋寫樂的作品全部由出版商蔦屋重三郎包辦經銷，而作畫期又如此短暫，並迅速消失得無影無蹤，這一切均令人不可思議。日本美術評論家稱他「像彗星出現一樣」照亮了當時的「浮世繪」畫壇。
無數學者都在研究寫樂，但關於他的生平記載幾乎為零。唯一能夠推測他身世的相對清晰的依據是：1844年齋藤月岑修訂的《增補浮世繪論考》中的記載：「俗稱齋藤十郎兵衛，居八丁堀，阿波侯之能役者也，號東洲齋。」雖然還發現了齋藤十郎兵衛的生平記錄，據稱其於1820年去世，享年58歲。但是依然沒有發現進一步的證據來證明齋藤十郎兵衛就是東洲齋寫樂。其身世雖有各種推測和論證，但至今仍無確切定論。依然是個無解之謎。
由於東洲齋幾乎沒有留下任何可以考據的生平資料，後人只能透過他的作品去追尋其創作軌跡。根據現存作品的風格特徵，學界一般將其製作分為四個時期，從中不難看到東洲齋寫樂的作畫速度之快，風格變化之大。短短數月間幾乎判若兩人。
東洲齋寫樂專攻役者繪。他創作的140餘幅版畫中，役者繪多達134幅。他以自己的獨特視角解讀歌舞伎，具有透視人生與社會的力度。他的作品的最大特徵在於不僅以誇張的漫畫手法表現演員的形象與動態，更通過對個性的渲染表現其藝術品質、風格以及角色的內在精 神。寫樂必然具有敏於常人的洞察力，否則很難解釋為什麼他能輕鬆抓住演員神情變化的瞬間。並將其表現得如此生動和傳神。「不求逼真再現，但求印象性的把握。」是一位浮世繪專家對寫樂做出的準確評價。
Toshusai Sharaku (1794) Tanimura Toraz as Washizu
同名作品
東洲齋寫樂 瀨川菊之丞 東京國立博物館藏