《河上花圖》:一曲詩畫雙絕的荷花讚美詩

2021-01-18 人民網

原標題：《河上花圖》：一曲詩畫雙絕的荷花讚美詩

　　清 朱耷《河上花圖》（中國畫）

　　《河上花圖》卷高47釐米，長近13米。是清朝著名畫家朱耷在其72歲時應朋友蕙巖之請而作，歷經四月畫成，是畫家晚年非常罕見的大幅作品。

　　畫中，朱耷以水墨描繪了沿河而生的荷花、蘭竹和坡石流水。從生機勃發的荷花始，經歷陡壁山崖、枯木亂石，再見孤蘭衰草竹葉夾生，最後以高澗瀑流結尾。筆墨的控制自然流暢，使畫面充滿強烈的節奏感。縱逸的筆觸澎湃著激情，更是將中國水墨畫的形式美呈現得淋漓盡致。全圖起伏跌宕又氣韻貫通，宛若一首華美的樂章。作者以純熟的技法作寫意荷花，筆墨交疊，濃淡互破，清氣滿紙。荷花用筆清圓，荷莖以中鋒寫出，筆力內蘊，如綿裡裹鐵。坡石用禿筆枯墨勾皴，蒼潤渾厚。

　　圖後，朱耷以行書自題歌行體長詩《河上花歌》，也是他本人為數不多的長歌之一。長歌以與詩仙李太白就荷花對話的形式，極盡歌詠姿態萬千的荷花。詩歷史典故與佛、道用語較多，情感恣肆而想像豐富，書法流暢老辣，體現出朱耷作為書法家與詩人的成就。

　　朱耷(1626~1705)，江西南昌人，為明江西寧獻王朱權的九世孫。明亡後出家為僧，法名傳綮，曾經使用的號有很多，最為著名的則是在他棄僧還俗後使用的「八大山人」。他和清代初期中國畫壇活躍著的弘仁、髡殘、石濤這三位僧人畫家，並稱「四僧」。他們的繪畫在繼承傳統的基礎上，大膽創新，主張師法自然造化，與當時畫壇正統風格相距甚遠，具有鮮明的藝術風格。朱耷的繪畫以水墨為多，用筆恣意縱橫，渾厚酣暢，花鳥畫成就突出。他在學習陳淳、徐渭等前代寫意大家的同時，在繪畫實踐中逐漸突出用筆奇峭，構圖險怪，造型誇張的特點，形成了強烈的個人風格，對後世的寫意花鳥畫發展產生了深遠的影響。而這幅收於天津博物館的《河上花圖》，是他花鳥畫作品精品中的精品。（金葉）

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    荷花用筆清圓，荷莖以中鋒寫出，筆力內蘊，如綿裡裹鐵。坡石用禿筆枯墨勾皴，蒼潤渾厚。 《河上花圖》中從生機勃發的荷花始，經歷陡壁山崖、枯木亂石，再現孤蘭衰草竹葉夾生，最後以高澗瀑流結尾，似乎隱喻著朱耷多舛的人生命運。
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