輕小說是新的純文學?批評家發現的時代脈絡
2020-12-11 OurPlay日本編輯，評論家石鍋仁美，在日經新聞上，以《我的青春戀愛物語果然有問題。》（簡稱《春物》）發表的一篇文章，在網上引起不少討論。她的觀點很簡單，概括起來就是：
輕小說，是令和時代的純文學。
優秀的輕小說作家，可以與夏目漱石、太宰治相提並論。
《我的青春戀愛物語果然有問題。》「輕小說」這種說法，最早出現在上世紀80、90年代。具體定義很模糊，一般指那些使用動漫風格的插畫，劇情以對話為主，易於閱讀的娛樂小說。
大多數書店，把輕小說放在漫畫區雖然輕小說影響力很大，但也給人過於商業、難登大雅之堂的印象。喜歡讀小說的人，大多也不關心輕小說。
石鍋仁美說，輕小說雖然理論上是「小說」，但卻沒有被當成文學作品。日本的文藝評論，也不會把輕小說當成批評的對象。
儘管像《春物》這樣的輕小說，受到年輕讀者的熱烈支持，總銷量超過1000萬部。但年長的人們，卻依然在重複那句口頭禪——「最近的年輕人，讀的書越來越少了」……
造成這種結果，與輕小說的選材傾向有關係。
類似80年代的《羅德斯島戰記》，初期的輕小說，經常寫奇幻與冒險題材。這種基於空想世界觀的類型小說，很容易被批評家忽略。
《羅德斯島戰記》但新世紀的輕小說，就變得很不一樣了。2000年後，角川出版社推動《灼眼的夏娜》、《涼宮春日的憂鬱》等一系列輕小說名作動畫化。
輕小說獲得巨大的商業成功，帶來更多的參與者。作家變多之後，選材變得也更多樣。輕小說描繪的領域，逐漸擴展到日常生活、戀愛感情、推理懸疑等領域。
2012年，輕小說熱潮達到頂點，之後逐漸由盛轉衰，市場開始縮小。這時候，新加入的小學館，就帶來了渡航的《我的青春戀愛物語果然有問題。》。
這部輕小說，很與眾不同。作品裡面，沒有出現吸引眼球的奇幻設定或超能力，完全是現實校園題材。
主角八幡，雖然成績優秀，但性格彆扭，是一個沒朋友的高中生。在老師的策劃下，他加入了解決同學煩惱的活動部。然後在這裡接觸到許多人，並與他們共同成長。
《春物》男主角八幡作為一本輕小說，《春物》文本也很易讀，但創作理念卻不淺薄。
作為商業產品，輕小說家的首要目標當然是娛樂大眾。但總會有一些創作者，加入自己的心思與理解。
《春物》作者渡航接受訪談時說：「輕小說這種東西，經常被當做不必動腦子、淺薄低俗的東西。為了對抗這種偏見，我注意著不要寫成這樣的作品」。
輕小說家渡航雖然大家都說現在的讀者，心靈脆弱，不想看讓人難受的情節。但渡航還是選擇相信「讀者應該很堅強」。 「現在，有許多描繪完美世界的小說，然後這本《春物》，就是對他們的反擊」。
在執筆過程中，渡航參考了司馬遼太郎、藤澤周平的作品。同時也引用了夏目漱石、太宰治的文字。
雖然《春物》也在引經據典，但敘述的角度卻很自然，所有故事「如同在身邊發生」。這一風格，感染了無數年輕的學生。
在不管專業人士還是一般讀者都能投票的「這本輕小說真厲害！」榜單裡面，《春物》刑警連續3年都排名第一。
《春物》如此受歡迎，以至於主辦方把它歸入「殿堂級作品」，不再參與榜單角逐
其實，不管太宰治，還是夏目漱石。這些人們口中的「文豪」，寫的也是當時年輕人的所思所想。作品的分類，或發行的渠道，對文學價值這件事來說，或許並不太重要。
描寫新世紀的年輕人，並感動了他們的《春物》，也應該有相應的文學地位。日本評論家的說法，雖然乍聽起來驚人，但仔細分析，還挺有一番道理呢。
《弱角友崎同學》的作者屋久悠樹，也對贊成這篇文章的觀點
本篇文章就先到這裡。其實在動畫遊戲裡面，也經常能看到輕小說家活躍的身影。比如《公主連結》，就有輕小說家「日日日」與「王雀孫」的參與。
沒有時間看書，想要在手機欣賞最新作品的觀眾，可以使用OurPlay加速相關遊戲。另外，對「輕小說的文學地位」這個問題，大家有什麼看法，也歡迎留言討論。
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