康定斯基的抽象畫探索,戰戰兢兢的開始最終自信的結束

2021-01-09 藝知現代
康定斯基《穆爾瑙的教堂·之一》1910年

康定斯基在走入抽象主義繪畫時，曾預見到這種藝術可能陷入單純的裝飾性中。為此，當他繼續把秘密的信息畫進畫裡，就可能被當作抽象派作品。這是最開初的不自信使然。

換句話說，康定斯基在持續把秘密畫進畫裡時，他必然要研究抽象畫裡各種幾何形體（點線面）的意義，否則他的秘密該如何以一種可以理解的方式呈現？

表面上無規律可循的抽象畫，看起來似乎要比傳統繪畫更容易繪製，實則不然，除非你不想表達只想呈一時之快，比如隨手潑墨什麼的。當然若隨手潑墨能潑出心中的意涵，那又另當別論，那是日趨化境的結果。傳統意義上的繪畫之所以要比抽象畫更容易些，並非指其創作的過程上容易，而是找尋合理的理論基礎比較容易，畢竟有數千年的人類積累就在眼前。

抽象畫則不一樣，無太多歷史，無太多可見的理論支撐，需要畫家去探索更多美術元素組合的秘密。元素組合的形式是非具象的，卻能獲得猶如具象一般所產生的結果。

若當此，那麼抽象畫家的目的就達成了。

相關焦點

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  • 顛來倒去的康定斯基
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  • 冷抽象的另一端——康定斯基
    瓦西裡·康定斯基Василий Кандинский1866.12.4－1944.12.13俄羅斯畫家和美術理論家康定斯基，一看這長相就是俄羅斯範兒的。不知道為什麼，俄羅斯作家藝術家的氣質與歐美的就是迥然不同，自帶憂鬱。俄羅斯廣袤大地滋養出來的他們總是顯得格外厚重深沉。
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    底色之上，康定斯基還用了更多的顏色。通常而言，我們人身上的衣服多於三色之時就會顯得雜亂，尤其是男人的著裝，但在康定斯基的這幅畫裡，顏色再多似乎也不成其問題。那是因為主要色調已經讓我們先入為主。也正是恰當紫、粉與藍的和諧共處讓我們的眼目感覺到無以比擬的愉悅，在此基礎上的那些小而多色的形象就變成了靈動而非雜亂。
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