少年不懂宮崎駿，長大後重溫《千與千尋》，才懂人生真諦就藏於此

《千與千尋》作為全球評分最高的動畫電影，它不僅創造了日本影史票房神話，更是一部同時獲得奧斯卡與金熊獎的宮崎駿經典作品。

它猶如一場成長的約定，讓無數人在大屏幕上回味自己的童年。宮崎駿動畫裡的背景總是有藍藍的天空，綠綠的草地，門前的小溪，高高的山坡，二八的自行車，老房子，都是我小時候的回憶，充滿了純與淨，讓人感覺一切都是那麼熟悉

《千與千尋》又名《神影少女》。這是一位少女隨著父母離開學校、離開朋友、離開熟悉的道路，千尋徑直走入生命的岔路深處，身體開始變得透明，一個目標吞噬另一個目標，但最後她還是乘龍御風，她還是重新看見汪洋變成了草原，她看著不知道發生了什麼事情的父母，大驚小怪地喜極而泣。我們陪著她繼續走下去，這一次那些離別的悽清猶在，但畢竟是暖意叢生。

我也懂了，人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然後揮手道別。

重溫《千與千尋》，你又有何感想呢？

01

長大了的我們，時刻都面臨著「成為豬」的誘惑，和化身為最糟糕的「無臉男」的風險。

在故事裡，千尋的父母吃了街邊「無主」的「免費」食物，從而變成了豬，變成了被宰殺的對象（雖然他們說吃完了再付錢，但這种放在路邊無人看管隨便吃的食物本身就是一個免費陷阱）。

上學時看千尋，我覺得這父母簡直太蠢了，無人看管的店鋪，豐盛的攤位，空無一人的街道。這種食物一看就是有問題啊，為什麼還能放心的大吃特吃呢？

吃太胖會被吃掉的

而無臉男，用現在的話說，就是「沉迷於物慾的舔狗」。

他進入湯屋吃掉了青蛙後成為了物慾的載體，他想要向千尋示好，卻只會用別人（吃掉的青蛙）的思維模式給千尋變出一堆金子。幸好千尋足夠善良，才讓無臉男逐漸找回了自己。

相比無臉男，我們也沒好到哪裡去。

我們也踏入了湯屋，我們整天拿著別人的話語復讀，我們或許還會成為舔狗，卻很難遇到一個千尋這樣善良的人。

最終——我們

要不然成為只能在橋上佇立，無法融入社會的無面男。

要不然成為湯屋裡的那個怪物，物質享受應有盡有，卻忘了自己的初心在哪。

剩下的路你要自己走，不要回頭。

千尋遵守了忠告，穿過了黑暗的隧道，回到了光明溫暖的現實世界。

而我們，就算得到了這樣的忠告，如果沒有變成豬的父母，又真的捨得放棄這個流光溢彩的湯屋世界嗎？

知易行難，即是如此。

02

現在只想小千回頭，看一眼白龍。或者千尋不要走，留在湯屋。

小時候看《千與千尋》，覺得千尋的父母真沒有禮貌，亂吃別人的東西；現在覺得也不是什麼大事，畢竟很多事情都可以靠錢解決，只是多少的問題。

小時候總擔心那隻青蛙有沒有事，現在只關心千尋；

小時候經常擔心配角有沒有事，現在只在乎主角；

千尋去見父母，說：「吃太胖會被吃掉的。」小時候覺得很正常，現在只覺得好笑。

小時候，一直覺得那個巨嬰好笑，怎麼會有這樣的人；現在看到巨嬰卻笑不出來了，社會上確實有很多巨嬰。

看到千尋和那個「胖神靈」擠電梯。小時候想的是，千尋要被擠扁了；現在想的是，千尋安全了。

小時候看到無臉男灑金子，就會幻想自己是無臉男；現在看到那一幕，就想自己是撿金子的那個。

千尋餵白龍苦丸子。小時候想的是，苦丸子要有多苦，白龍才能掙紮成這樣；現在想的是，千尋和白龍間接接吻了吧。

「是湯屋讓他變壞的。」小時候沒感覺，現在感慨萬千。

小時候以為自己長大了，會是冷酷的白龍或者溫柔的無臉男；而長大後，才發現自己是在湯屋撿金子的那群人。

小時候擔心千尋能不能把印章還回去，現在只想知道印章有多大的價值？

最後白龍讓千尋離開這裡。小時候只想千尋快點走，離開這個危險的地方；現在只想千尋回頭，再看一眼白龍。或者千尋不要走，留下來。

03

少年不懂宮崎駿，看懂已不再年少。

小時候，我擁有充裕的時間，夢想能得到一臺任天堂的遊戲機；

長大後，我買了全機種制霸，卻再難擠出兩小時玩遊戲的時間。

小時候，我坐在電視旁按時準點，每天堅持等待星空衛視播的動漫；

長大後，我把臥室裝修成了影院，卻再難靜下心來追逐那些個新番。

小時候，我在CCTV6看見一部動畫片，看得滿頭霧水但又莫名高興；

長大後，我在微博意外刷到這個視頻，不僅感慨萬千甚至淚流滿面。

這數十年都過去了，我們其實一直在變。唯獨人生的真諦仍抵得住歲月的洗滌，抵得住你、我的任何任何改變，始終藏在這裡——

油屋，究竟有何意義？

它是異世界的星級酒店，為妖與神提供娛樂和保健。

另一方面，它又跟人類社會，存在某種神秘的聯繫。

正如千尋的父親所說：

果然沒錯 這裡是以前主題公園的殘骸，90年代的時候到處都在籌備開發，後來金融泡沫破裂了 大家都破產了。

這一定也是當年所造成的，上世紀八十年代後期至九十年代初期，日本的泡沫經濟尚未破裂。

彼時的日本，迎來空前的繁榮，人人都沉溺於享樂之中。

有多空前？

有多繁榮？

有多享樂？

早上，隨便走進一條街，就能看見各色美食數不勝數。

夜晚，各路神仙揣著現金，紛紛來到豪華的油屋。

吃美食、開包間、泡溫泉。

無論大廳還是套房，全都被象徵奢侈的金色瀰漫。

但請注意——

如此華美的環境，卻總有些客人低頭冥思。

他們沉默不語，精神極度萎靡，還喜歡戴面具。

小時候我以為，他們只是在享受而已。

長大後，我才真正明白——

宮崎駿是用抽象的畫筆，去描繪人們空虛又迷茫的內心。

其中最具象徵性的角色，是永遠戴著面具的：無臉男。

無臉男的身體，呈現黑色半透明狀，宛如一隻幽靈。

即使在妖神橫行的世界裡，他的形象也顯得十分怪異。

走在人群中，他要麼毫無存在感，要麼令周圍人感到不適或恐懼。

與千尋的前兩次相遇，他都沒能引起千尋的注意。

直到第三次，在一個雨夜，千尋向他給予了溫暖的關心：「站在那裡不怕淋溼嗎？」

僅一句話，無臉男就窮追不捨，徹底迷上了千尋。

僅一次關心，男人就陷入瘋狂，對少女死心塌地。

這，真的可能嗎？

《千與千尋》的故事，真的符合邏輯嗎？

我想起，那些年經常出現的「會計門」事件——

不惜犯罪，偷取公款，打賞主播，而後鋃鐺入獄。

那麼到底為何，這些「傻子」非要如此做？

利用一些新聞素材，我對犯罪嫌疑人作出了如下推理——

他們都是坐班會計，終日與冰冷的數字為伍，很少體會到人間溫情。

他們都是社會底層，月薪兩三千學歷也很低，走在街上毫無存在感。

在這個無比繁榮又極度拜金的時代，他們的生命於別人而言就像空氣。

為了擺脫孤獨，為了滿足基礎的社交需求，他們只好戴上一個面具。

這個面具，叫網際網路。

戴上網際網路的面具後——

他們不再受階級約束，不再只能徘徊於公司和狹窄的出租屋。

點下滑鼠，他們就能隨意遊逛，逛進自己喜歡的主播的家裡。

聽主播唱歌，看主播打遊戲，了解主播的日常習慣和喜怒哀樂……

主播出於真心或者表演性質的問候，也確實能減輕他們的寂寞。

久而久之，他們不再滿足於充當旁觀者，想要真正融入主播的生活。

可，他們怎樣做，才能真正融入主播的生活？

現實中，跟無臉男一樣，他們都是沒有發言權的弱者。

也因沒有發言權，所以他們漸漸少言寡語，靈魂層面也乾癟而空虛。

在極度迷茫的狀態下，他們唯一能想到取悅別人的方法，就是打錢。

「會計門」事件中，王某首次偷取公款，給主播打賞了一萬兩千元。

主播當場致謝，令王某產生了被認可的感覺，就如同戀愛般喜悅。

動畫裡，當千尋索取藥浴卻被無理拒絕時，無臉男幫千尋偷了一支。

和主播一樣，千尋當場致謝，無臉男感到前所未有的欣喜。

終於得到千尋的認可，無臉男對此染上了癮。

他又去櫃檯，偷了許多支藥浴，想送給千尋。

可千尋卻說：

「不用了，一個就夠了。」

無臉男失望又傷心，隨後黯然離去。

接下來，千尋解救了腐爛的河神，河神留下了一地黃金。

油屋的員工興高採烈，紛紛跑去撿黃金。

無臉男，似乎瞬間明白了什麼東西。

於是，他利用隱身之便（就像會計利用職業之便），偷取了無數黃金。

出來時，他被門衛攔截，可當他掏出黃金，門衛馬上又視他為親爹。

電影最後，千尋帶著坊寶寶和無臉男，啟程前往錢婆婆的家鄉。

途中的電車上，我們看到周圍旅客，都像無臉男般呈半透明狀。

他們沉默不語，精神極度萎靡，面部只有黑色的陰影。

他們，就如同油屋裡戴面具泡溫泉的客人一樣——

孤獨、疲憊、迷茫、空虛、靈魂狹小、消費主義、唯物至上。

除了金錢以外，他們不知道自己還應該去追求什麼東西。

這就是拋開物質外表，泡沫經濟時代最真實的眾生寫照。

也就是說——

小千尋之上的油屋世界，到處充斥虛幻的物慾。在這樣一個世界裡，你的眼睛很容易會被扭曲，你必須撇下欲望、迷茫和空虛，堅持不懈地前進。如此，你才能夠找回，這世上真正最重要的東西。

而，這世上真正最重要的東西，就是那個身穿白衣的千尋，就是那個願意婉拒無臉男的黃金，千裡迢迢去解救白龍的少女。就是那個未被所謂的成人世界蒙蔽，心中還保留著愛與純真的，曾經亦或現在的，你自己。