細數歷代文人，如要說與青樓女子或歌女關係最為密切的，當屬「白衣卿相」柳永。已成絕唱的《雨霖鈴》，其主人公便是一位青樓女子。然而，哪個文人不多情？哪個文人筆下沒有一兩首以青樓女子或歌女為主人公的詩詞？便是文豪歐陽修筆下都有一首非常經典的《訴衷情》，用以記述歌女的日常生活，並為此揪心不已。歐陽修的這首《訴衷情》描寫的是一位歌女含羞帶媚，卻又暗自懷恨的生活片段。
訴衷情
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
「清晨簾幕卷輕霜」，清晨的簾幕上還結著一層輕霜，可見天氣寒冷，恐是冬日的早晨。歌女早早起床，梳妝打扮，也不為別的，只謀生計罷了。「卷」字既寫出歌女的動態，又含有意味深長的別意，畢竟是獨自討生活的歌女，未有侍女替她捲簾，也未有愛人為她呵手。 「呵手試梅妝」，捲簾後的雙手似也沾染了寒氣，歌女輕輕呵暖，一見其嬌羞之態，一承上句的「輕霜」。
「梅妝」即梅花妝，相傳始於南朝宋壽陽公主。《太平御覽》有載，宋武帝的女兒壽陽公主，在正月初七日臥於含章殿簷下，恰逢梅花落於她的額上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得幾日，終於三日後洗落。哪知宮女們竟以之為奇，競相效仿，名曰梅花妝。後來漸漸傳為年輕女子的一種固定妝容。而本句中的「試」字，則突出歌女對自己妝容的慎重，早起先試試此種妝容，若不合適，便會洗盡再畫。
「都緣自有離恨，故畫作遠山長」，這兩句作了一個特寫，以眉寫愁。「遠山」在此處有雙關之用，一則借遠山表離情，如歐陽修《踏莎行》，「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」。二則借遠山形容歌女眉形之美妙。但將二者聯繫起來的是歐陽修的巧妙文思，將眉形畫作漸行漸遠的遠山，不僅為求妝容好看，更是心事的暗暗寫照，只是別人不懂，別人不知。歌女心事，全都默默藏在心底，正若下闋中她不得不強顏歡笑一般。不僅有愁，還不能為人所察覺，只能悄然將眉形畫得比平日更長更黯。於是愁悶中，又添一筆可憐。
下闋由一舉一動，寫入歌女心中的一思一想。「思往事，惜流芳。易成傷」，這三句是歌女的內心獨白，想起做歌女之前的快意往事，哀嘆如今芳華正茂卻又不能自已，只能將韶光空負，陪人歡笑歌舞，自然也就「易成傷」。一旦細想，愁就化作了傷，更叫人不堪忍受，於是自然引出末三句中，歌女的一反常態，歌不能歌，笑不能笑。
「擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。」煞拍三句從歌女的自述自思，轉換成了第三者的敘事角度。他觀察到了歌女極力想要掩蓋的那些小小細節，剛要開口高歌，卻兀自先哽咽一下，剛要笑臉相迎，卻不自然地蹙了蹙眉。由此「最斷人腸」，實際上暗含著歐陽修的同情，他也為這樣的一個歌女而揪心。
縱觀整首《訴衷情》，運筆十分自然，表現力卻很強烈，歌女的一顰一笑都栩栩如生，而她的心事卻全都巧妙地隱藏在了一些細節之中，可是越是藏，卻越是叫人痛心。詞作構思新穎，視角獨特，側寫傳情，而又言簡意賅。