「草書大師」林散之的書法,將「枯筆」發揮到了極致,很美

2020-12-15 大磊淺談書法經典

談論近代的草書大家，林散之的地位可以說是舉足輕重，影響深遠，他的草書憑藉其散淡飄逸的獨特書風，歷來受到書壇的推崇。他的草書作品將枯筆的魅力發揮到了極致，看似信手拈來，實則功力暗藏，觀者無不拍手稱好，絕對稱得上是一代「草聖」。

1、林散之草書作品

關於學習書法的歷程，林散之自己曾這麼總結：「餘初學書，由唐入魏，由魏入漢，轉而入唐、入宋、元，降而明、清，皆所摹習。」從這幾句話我們就可以看出，林散之的書法成就絕對不是憑空而來的。他學習書法可以說做到了遍臨古代名家碑帖，瘋狂的取法各家，從而為後期的融會貫通打下了堅實的基礎。

林散之草書作品細節，注意枯筆的運用

有了豐厚的前期沉澱，林散之60歲後開始主攻草書。到了晚年的林散之也沒有停止學習的腳步，關於草書的學習，他這麼總結：「餘16歲始學唐碑；三十以後學行書，學米；六十歲以後學草書。草書以大王為宗，懷素為體，王覺斯為友，董思白、祝希哲為賓。」我是看明白了，林散之能夠取得如此高的書法成就，就一招，向古人取法，並且是廣泛的取法，意思就是凡是對我有幫助的，我都要拿來學習，這樣一步一步的，才最終成為一代大家。

林散之的草書楹聯作品

林散之的草書，最精美的地方，還要數他對枯筆的應用。在了解林散之的書法之前，我們先來弄明白到底什麼是枯筆。枯筆，是指書寫過程筆墨很少的情況下，筆鋒以極為迅速的筆勢用力摩擦紙面而形成的苦澀的墨痕，漢代的書法大家蔡邕將這種枯筆稱為「飛白」。

林散之的草書創作

一般的書法作品中，枯筆基本上只是點綴性的出現，而林散之則不同，他的草書作品中經常性的出現正行乃至整篇枯筆的情況，厲害的是，雖然枯筆多，但字字活力四射，靈氣十足，氣勢恢宏，非常的難能可貴。

林散之的草書作品

如果再分的細緻一點，林散之的枯筆還分為濃墨枯筆和淡墨枯筆，這兩者並不是刻意安排出來的，而是正常書寫過程中的自然體現。枯筆看似飄忽輕浮，實際上要寫好必須要有深厚的運筆能力，因為他的充實是蘊含在筆畫之中的。

林散之的楹聯作品二

枯筆是很難寫的，除了技法層面的功力，還要求作者有深厚的底蘊和天馬行空的魄力，這樣寫出來，才能夠體現出一種蓬勃的張力，從而給觀者以視覺上的震撼。如果表現不出內含的張力，那麼，可以說這種枯筆是不可取的，甚至是敗筆。

林散之草書作品

林散之的草書之所以被世人追捧，還有一個重要的原因，那就是他的作品是脫俗的，我們能從中感覺到那種優雅恬淡的氣韻，這才是難能可貴的。黃賓虹曾這麼告誡過林散之：「凡病可醫，唯俗病不可醫。醫治有道，讀萬卷書，行萬裡路。讀書多，則積理富、氣質換；遊歷廣，則眼界明、胸襟擴，俗病或可去也。」上面這段話，雖然是黃賓虹告誡林散之的，在此和大家分享，希望大家能體會其中的良苦用心，共同進步。

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    林散之將繪畫中的墨法運用於書法，開創了草書藝術的新天地。林散之的草書瘦勁圓澀，璀璨華滋，偏正相依，飄逸天成。1972年，中日書法交流選拔，林散之一舉成名。「瘦勁飄逸」的「林體」反映了近300年來中國草書藝術的最高成就，捍衛了中國書法在國際上的中心地位。書法大家高二適見到林散之的字，拍案驚呼：「這才叫字！」中國書協主席啟功看到林散之的草書，脫帽三鞠躬。書法大師郭沫若說：「林散之的書法，代表中國！」
  • 林散之書法:可以糾正草書需要快寫的偏見,當代草聖並非徒有虛名
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    力透紙背——林散之草書精品《自作詩 秋思》賞析（林散之草書收藏家、林散之草書鑑賞家　王罡）賞析提要：從數千件作品中選出近 500件佳作，經過反覆論證，最後精選出 180件，草書《自作詩 秋思》就是其中之一。
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