由此我們可以來分析《雪山蕭寺圖》是否符合範寬的筆墨風格。
範寬北宋 《雪山蕭寺圖》軸 局部1. 從構圖上，《雪山蕭寺圖》描繪的是雪山的情景。是鳥瞰式構圖。
終南山實景和雪山蕭寺畫面遠景在中景旁有幾處不明顯的山峰，中景主要由一組主峰和一組側峰組成。近景溪流旁有兩人在山路上行走，做點景用。畫面具有高遠和不太明顯的深遠。不符合北宋的時代特徵。
王翬 《仿範寬雪山圖》《雪山蕭寺圖》北宋郭熙在《林泉高致》中提出了「三遠論」規範了北宋山水繪畫的基本構圖。範寬是北宋三家山水的代表之一，其筆墨特點具有遠山多正面，溪出深虛。遠望不離坐外。由此可知範寬的高遠，平遠和深遠的筆墨是運用得出神入化了。在這一點上，《雪山蕭寺圖》與範寬的個人構圖風格不符。
範寬 《雪山蕭寺圖》和 《溪山行旅圖》2．雪山的山石是計白當黑，受光處留白，加細短的點皴描繪山石的機理。邊上用中鋒圓筆勾勒加溼筆染陰暗處。勾勒山石的線條流暢。 此處描繪山石的筆墨很好， 但是太過於流暢便顯秀氣。與範寬的渾厚雄壯，蒼勁有力的筆墨線條有很大的差異。前人對範寬筆墨的描繪刻削窮絲髮，行筆堅勁，鐵屋石人，無能及者，這裡可以看出範寬畫的山石特點雖細如絲髮，但輪廓線卻多轉折且線條停滯，顯出割削般的力度，行筆堅勁，皴法雖細且短，但卻快速如急促的密雨，有如刀槍的力度，才能產生如刮鐵般山體表面。這些特點可以看出，這也與範寬的個人構圖風格不符。
範寬北宋 《雪山蕭寺圖》軸3.範寬在學習了前人的傳統以後，便提出師自然，師造化，隱居終南山，太華山。不畏嚴寒酷暑，寫山真骨。筆者研究終南山的山體脈絡構造，發現與範寬《溪山行旅圖》描繪的是一致的，由於下雪和山體土質的情況，山的表面留下的是是細長垂直且堅硬的溝壑居多。
範寬雪山蕭寺和王翬圖繪冊頁這也體現了北宋具有高度的寫實能力。然《雪山蕭寺》的山體結構卻多有不同，與北宋寫實和範寬師自然明顯格格不入。
溪山行旅圖和雪山蕭寺圖4.從樹的畫法分析，因為是冬天雪景，大多數的樹木已經落葉。山頂多密林，這是符合範寬得叢樹聚頂的特點。然而山頂樹木的枝幹卻描繪顯得過於細緻，不符合北宋繪畫望之中虛的規律。左上角中景隱藏在山石之間的松樹比例也不協調，顯得過於高大。這與北宋高度寫實並具有精準的折算無虧的能力相悖。與《溪山行旅圖》對比之後越發明顯的不同。
溪山行旅圖和雪山蕭寺圖5.從水的繪畫分析，《雪山蕭寺圖》中的溪流水的線條筆觸很詳細，但是冬天溪流的水屬於枯水期。對比《溪山行旅圖》夏季非冬季的流水量寥寥幾筆的水，《雪山蕭寺圖》中溪流水就顯得多了。
雪山蕭寺圖和小中現大圖6.從左上角的建築上看是歇山頂屋頂，鬥拱比例小且數量多。簷口平直，簷角幾乎不翹。山面看也是封死了， 這是明清時期建築的特點。而北宋的建築是鬥拱碩大，簷口微垂，簷角高翹。另外北宋時期的鴟尾上部據鵲子加搶鐵，圖上分析鴟尾更像演變發展到明清時期的劍靶形狀。而右上角有半圓形的券門和歇山頂的宮殿，這種券門元代以後才有出現的。由此可推斷此畫最早不會超過明代。
溪山行旅圖和雪山蕭寺圖7.《雪山蕭寺圖》右下角的人物描寫簡筆描寫很簡單，頭戴鬥笠帽，穿勞作者的短衣綁膝褲。然《溪山行旅圖》中的人物描寫卻是豆人寸馬，非常細緻，高度寫實，連臉上的鬍子都畫出來了。
8.從收藏題跋上來看，範寬這樣一位開宗立派的山水畫大家。上面只有清代人王鐸順治年時的跋，從北宋到清之間，歷經那麼北宋，南宋，元，明多年，卻是空白的。此處有點想法。
範寬北宋 《溪山行旅圖》軸9.藏印：畫幅上有順治三年（丙戍 一六四六）七月初二。欽賜廷臣大學士臣宋權恭記（正書木印），欽賜臣權 臣犖 子孫永寶 清嘉慶宣統內府諸印。藏印， 墨色和絹本是很好的輔助依據。
綜上所述，《雪山蕭寺圖》雖筆墨不錯，卻不是範寬之筆。作品斷代上限為明代。