傳世名畫15 ▎《雪山蕭寺圖》範寬（宋）

2020-08-25 老北藝術視界

▼《雪山蕭寺圖》範寬（宋） 立軸 絹本設色 縱182.4釐米 橫108釐米 中國臺北故宮博物館

《雪山蕭寺圖》範寬（宋）

☛《雪山蕭寺圖》無款，王鐸題為範寬之作。

繪白雪皚皚覆罩下的群山深谷，

山頂密林寒樹叢生，

山間布置古剎、寒泉及行旅，

寺院巧妙地安置在畫面左上角主峰背後，

僅露出一小部分，右下方畫二僧人，

一挑擔、一持杖，

正向寺院方向前進，

真是「深山藏古寺」。

其構思巧妙，

山石皴筆不多而氣象雄渾，

依然顯示出範寬「寫山真骨」，

「與山傳神」的精湛技藝。

畫面把行旅和蕭寺掩於雪山寒林之中，

有一種孤獨和悽清的氣氛。

山腳下，巨石突兀，溪水湍急，

詩堂有王鐸題「博大奇奧，

氣骨玄邈，用荊關董巨，

運之一機，而靈運雄邁，允為古今第一」。









相關焦點

  • 《雪山蕭寺圖》是否為範寬真跡,眾說紛紜
    《宣和畫譜》卷十一裡記載了藏範寬書畫「五十有八」其中雪景圖有七幅，山陰蕭寺圖有兩幅。但沒有《雪山蕭寺圖》。王翬清 《仿範寬雪山圖》軸和範寬北宋 《雪山蕭寺圖》軸2．《畫繼》卷第八記載銘心絕品：玉牒趙中大保之家藏範寬七幅畫（沒有雪景圖），文正公孫李家藏範寬《武關雪圖》一幅，阿陽陳與權安撫家藏範寬《四時山水圖》，廣安黎博士孫家藏範寬《四時山水圖》，廣安姚觀國通判家藏範寬《四時山水圖》。書中也指出未記錄在書中的多是「慚惶殺人」之物，這就引出米芾《畫史》裡記載當時有許多假畫存世。
  • 傳世名畫13 ▎《溪山獨釣圖》範寬 （宋）
    ▼《溪山獨釣圖 》卷 32.4 x 85.9 cm 美國弗利爾美術館藏範寬 生卒不詳 北宋畫家。又名中正，字中立。因性情寬緩，人呼「範寬」 ，陝西華原（今陝西銅川耀州區）人。擅畫山水，初學李成，繼法荊浩，後感悟「與其師於人者，未若師諸造化」，遂隱居終南、太華，寫山真貌而不取繁飾。自成一家。與關仝、李成，為北方畫派之主流。
  • 從構圖和畫法等角度分析,《雪山蕭寺圖》是否符合範寬的筆墨風格
    由此我們可以來分析《雪山蕭寺圖》是否符合範寬的筆墨風格。範寬北宋 《雪山蕭寺圖》軸 局部1. 從構圖上，《雪山蕭寺圖》描繪的是雪山的情景。是鳥瞰式構圖。範寬是北宋三家山水的代表之一，其筆墨特點具有遠山多正面，溪出深虛。遠望不離坐外。由此可知範寬的高遠，平遠和深遠的筆墨是運用得出神入化了。在這一點上，《雪山蕭寺圖》與範寬的個人構圖風格不符。
  • 《雪山蕭寺圖》的筆墨細節分析,看到王翬臨摹的作品是一件幸事
    終南山實景和雪山蕭寺1.範寬北宋 《雪山蕭寺圖》軸 局部2.範寬北宋 《雪山蕭寺圖》軸3.範寬北宋 《雪山蕭寺圖》軸5. 水：不夠寫實，溪水有點多不似冬日溪流。雪山蕭寺圖和小中現大圖王翬的人生有兩個重要的轉折點， 一是遇到了王鑑，觀賞了不少名畫
  • 《溪山獨釣圖》範寬 （宋）
    範寬 生卒不詳 北宋畫家。又名中正，字中立。因性情寬緩，人呼「範寬」 ，陝西華原（今陝西銅川耀州區）人。擅畫山水，初學李成，繼法荊浩，後感悟「與其師於人者，未若師諸造化」，遂隱居終南、太華，寫山真貌而不取繁飾。自成一家。與關仝、李成，為北方畫派之主流。
  • 範寬：宋畫第一人
    範寬（約950年－約1032年），本名中正，字中立（又作仲立），生於五代末，北宋著名畫家，京兆華原（今陝西耀縣）人。雪山蕭寺圖團扇，此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂迴而下。
  • 大吳國畫名作100講-第十三講-不是荷花難畫《雪山蕭寺圖》
    宋-範寬《雪山蕭寺圖》北宋真宗某年宋-範寬《雪山蕭寺圖》局部自然山水，中國山水畫畫家，中國山水畫，這三者到底是什麼關係？宋-範寬《雪山蕭寺圖》局部範寬走入大山，有幸得很，終於覺悟，能夠「與山傳神」了；又以不止
  • 《臨範寬雪山圖》是王翬作品
    範寬北宋 《雪山蕭寺圖》軸和範寬北宋 《溪山行旅圖》軸山體線條勾勒筆墨纖細秀麗。皴法雖用點皴， 但點子纖細呈短條狀。樹木出現直且呈排列狀的姿態。是王翬的筆墨特點。範寬北宋 《雪山蕭寺圖》軸 局部那是不是王翬呢？王翬，清代畫家，字石谷，號耕煙散人，烏目山人，清暉主人，江蘇虞山（今常熟）人。（一六三二-一七一七年）創立虞山派， 被稱為「清初畫聖」，是清初四王之一。王翬常自謂：「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻。」
  • 北宋山水畫家範寬
    代表作品 　　由於年代久遠，範寬的真跡現存並不多，但是僅存的數件均為精品。如溪山行旅圖、雪景寒林圖、雪山蕭寺圖等等。 《雪山蕭寺圖》(臺北故宮博物院)，表現大雪覆蓋下的深山幽谷，點綴以古寺、關隘、寒泉及行旅情節等。皴筆不多而健硬有力，章法嚴整而有變化，墨色染出陰霾的天空，益加襯託出雪嶺高寒的氣氛。
  • 宋,範寬《雪景寒林圖》(天津博物館藏)
    《雪景寒林圖》軸，宋，範寬作，絹本設色，縱193.5釐米 橫160.3釐米，天津博物館藏。宋代畫家範寬所作《雪景寒林圖》是天津博物館的鎮館之寶之一。該圖為三拼絹的大幅畫作。白雪皚皚中，雪峰屏立，山勢高聳，山麓水際邊密林重重。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間雲氣萬千，真實生動地表現了秦隴山川雪後的磅礴氣象。全畫布置嚴整，筆墨濃重潤澤，層次分明而渾然一體，皴擦、渲染並用，盡顯山石和枯木銳枝的質感，被公認為範寬的傑作。
  • 北宋範寬的雪景山水,雄闊壯美,氣勢蒼茫!
    宋 範寬 雪景寒林圖 《雪景寒林圖》以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪後山林氣象。 宋 範寬 雪景寒林圖（局部） 從此圖可以體味到，作者已不拘於刻形著物的風格，脫離真山真水，表達出一種寫胸中塊壘，傳意中山水的傾向。
  • 宋 範寬《溪山行旅圖》臺北故宮博物院藏
    《溪山行旅圖》軸，宋，範寬繪，絹本，淺設色，縱206.3cm，橫103.3cm，臺北故宮博物院藏。在右上角上有明末書法家董其昌用楷體工整寫就的"北宋範中立溪山行旅圖"十個字，在畫幅的右下樹蔭草葉間有"範寬"字題款，因而被確認為範寬真跡。
  • （北宋）李成.晴巒蕭寺圖
    《五代李成晴巒蕭寺圖》是五代宋初畫家李成創作的一幅絹本淡設色畫，現收藏於納爾遜-阿特金斯藝術博物館。本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱築以水榭、茅屋、板橋，間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風特色。
  • 宋 範寬《谿山行旅圖》軸
    ，北宋畫家，名中正，字中立，陝西華原（今陝西銅川耀州區）人，性疏野，嗜酒好道，擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一。代表作品有《雪景寒林圖》、《溪山行旅圖》、《臨流獨坐圖》和《雪山蕭寺圖》等。範寬（活動於十世紀），陜西華原（今耀縣）人，經常來往京師與洛陽一帶。
  • 畫山畫骨更畫魂—— 範寬
    範寬的作品多取材於其家鄉陝西關中一帶的山嶽，雄闊壯美，筆力渾厚。注意寫生，多採用全景式高遠構圖，著名書畫家米芾在其《畫史》中說「範寬山水，顯顯如恆岱」。 範寬善用雨點皴和積墨法，以造成「如行夜山」（《宣和畫譜》）般的沉鬱效果，襯託出山勢的險峻硬朗，元朝人湯垕星評價稱「範寬得山之骨法」。但是米芾認為範寬用墨過濃，「土石不分」，是其缺點。
  • 淺談範寬的筆墨特點
    範寬處以這樣的時期並且創立了獨特的範家山水。《宣和畫譜》稱範寬「善與山傳神，宜其與關、李並馳方駕也。」本文通過筆墨為主要依據加之建築等輔助依據對範寬的《雪山蕭寺圖》進行論證分析。《雪山蕭寺圖》和 《溪山行旅圖》範寬，北宋山水人物畫家，與李成、關仝一起開創了北宋的三家山水，被譽為百代標程的代表之一，對後世的山水繪畫影響上千年。
  • 範寬 | 古今真絕筆
    ，北宋畫家，又名中正，字中立，陝西華原（今陝西銅川）人，歷史上對其生卒年份沒有確切的記載。範寬擅畫山水，是北宋山水畫三大名家之一。早年師從荊浩、李成，後來覺悟到應當重視對自然山川景物的觀察、體驗，因而長期在華山、終南山等處生活，對景造意，寫山真骨，自成一家。範寬畫作中的峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。他用筆強健有力，存世作品有《雲山秋霽圖》《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。
  • 範寬、李東?李東、李士忠?傻傻分不清| 藝術史上兩幅「張冠李戴」 的名作
    範寬（實為李東）寒江釣雪圖  臺北「故宮博物院」藏所謂的範寬《寒江釣雪冊頁》見於《故宮書畫收藏名繪集珍冊》中，在十四開中它佔第五開的位置，在《故宮書畫錄》卷六第184頁有這樣的著錄：名繪集珍 成一六七3本幅十四幅絹本，第五幅縱23.3釐米，橫25.3釐米。
  • 範寬全集
    關陝之士，惟摹範寬」的風尚，有些向範寬學習的畫家其作品也能達到與範寬之作十分相似的程度。《聖朝名畫評》就說黃懷玉』『有範生之風，至有誤蓄者，蓋相去不遠耳」。此外，範派畫家還有紀真、商訓等，他們的畫雖有不足之處，但都能』『各得其一體」。除範寬之外，還是有人能畫得出來的。《雪山樓閣圖》《雪景寒林圖》被傳為範寬作品，雖不是真跡，但不失為範寬傳派的上乘之作。
  • 範寬的山水畫作品
    範寬《雪山蕭寺圖》這些風格不同、技法上各有特點的畫家，都對我國山水畫的發展做出了貢獻，豐富了山水畫的表現力。這個時期的山水畫家可以開列出長長的名單來，如：荊浩、關仝、董源、巨然、李成、範寬、郭熙、許道寧、燕文貴……他們的畫風對於後世起到了很大的影響，其中李成、範寬和董源最為人們所稱道，被譽為「三家照耀古今，為百代師法」（湯屋《畫鑑》）。