這些詩意的來源，與她的童年生活息息相關。可以說，正是她的少年時代，塑造了今後簡媜散文獨特的風格。簡媜少年時生活在風景秀麗的宜蘭冬山河畔，那些鄉村淳樸的自然景色成為她記憶中最美好的風景，同時也塑造了她既細膩又寬廣的內心。故鄉的美景，對於她的散文意象的描寫和塑造具有重要的影響。
簡媜早期的作品《空靈》是她對於二十七首山水詩的感悟和自我獨白，在她的眼中，每一首山水詩的背後都有一個可以邂逅的故事。富於詩意的言語，詮釋著她對於山水、自然和生命的感悟。
「山的黑夜，讓我分外沉靜，從來不曾發現在完全的沉靜裡有一絲甘美，那味道不在舌尖，不在耳畔，也不在眼睛。」
「春山夜靜，待我翻身，原來她已睡在我的青草榻上，忘了將燈吹熄。」（《月在青草榻上》）
這篇《月在青草榻上》是她對王維的《鳥鳴澗》的感悟。仔細觀察和品味這些句子，其實將這些句子改寫成現代詩歌的體裁，也將是一篇很好的作品。她所有作品中的語句，並非只是單純的寫作式的感情泛濫，而是自然而然形成這種詩意的語言，沒有一味的矯揉造作。辭藻瑰美華麗，同時又格外脫俗，營造出一種獨特的美學意境。
這種具有田園詩意的散文，給讀者帶來一股清新的感覺，讀起來舒服適宜，這也使得簡媜的散文受到很多讀者的喜愛。同時詩意的語言還需要良好的文學功底，這與簡媜在文學上的積累是分不開的。
加之哲理的思考，簡媜的散文在顯示出詩意的同時，字裡行間中又有豐富的蘊意。簡媜始終從現實生活中汲取題材，始終對人生和生命作不懈的探索，這相對於普通的描述性散文來說，這樣的文字更加耐人尋味，引人入勝。這其中包含著她對於歲月、生命的思考與感悟。
「拾起傘和鞋，拾起人間種種。再漫長的沙岸，都必須一步接一步走完。前身今世，都要是認真的靈魂。」（《海路》）
「何嘗不是生命之歌？蟬聲。而每年每年，蟬聲依舊，依舊像一首絕句，平平仄仄平。」（《夏之絕句》）
「生命那麼艱難，人生孤獨。……請你不要停止地尋找，找到天之涯，地之角，找到天黑，找到黎明，找到世界的盡頭，找到生命的盡頭，找到所有的尋找不再可能。也許就在一小片未開的長春藤葉子的身上。」（《風裳》）
簡媜認真審視過生活，審視過生命，無論是大自然中的動植物，還是人類自己本身，都需要認真思悟自身存在的價值，這也是簡媜寫作觀的體現——對於生命的詮釋。
簡媜這樣描述自己所寫的散文：「我的散文有一個共同的主題，那便是生命。雖然我的文章中有不少是描述大自然之美，但並未濫情，我寫一朵花或一根草，都是對生命的一種禮讚、一種詮釋。」
少年時期所經歷了很多家庭困境，更是讓簡媜懂得珍惜，懂得思悟，懂得如何生活。面對生活、面對生命，歲月荏苒，她的人生，所經歷的苦難和喜樂，始終是她寫作的源泉。