作者：黑白先生
隨著近幾年賈樟柯的《山河故人》、畢贛的《路邊野餐》、楊超的《長江圖》、張楊的《岡仁波齊》等藝術電影獲得廣泛關注，越多越多的藝術電影開始在院線上映，並為觀眾所熱議，對於中國電影來說，這無疑是一個好現象。這個4月，繼王學博執導的《清水裡的刀子》和王超執導的《尋找羅麥》之後，而今，曾經擔任蔡明亮助理導演的鵬飛推出他繼2015年的《地下香》之後的第二部藝術電影《米花之味》，將鏡頭從城市陰暗的角落轉移至國境西南的鄉村。
《米花之味》雖然講述的是一個留守兒童喃杭和她從城中返鄉的母親葉喃從發生摩擦到釀成矛盾，再到彼此和解的故事，但這些只是表象，影片深刻反映的，還是在城市影響下的當代中國農村之變遷。儘管故事裡的孩子成長在偏遠鄉村，但與其他農村孩子並沒有什麼兩樣。
他們的父母遠赴外鄉打工，他們由爺爺奶奶照看，卻不被傳統所束縛，蹭WiFi，偷錢上網……也在外人看來，這些留守兒童是可憐的，是悲苦的，但他們並不自知，只是一如既往地野蠻瘋長。他們嚮往城市，卻又覺得農村其實也沒有什麼不好，他們對外界充滿好奇，卻對鄉土生活自得其樂。
作為已經習慣城市生活的農村人，葉喃突然開車回到家鄉，也許是為了留住和女兒之間的情感，也許是因為懷念故鄉，也許是在城市裡碰到什麼過不去的坎兒。但是，當車行走在鄉村之路上，遮天蔽日的灰塵揚起時，便已經預示著葉喃和故鄉的格格不入。懷念故鄉是一回事兒，回到故鄉又是一回事兒，那個故鄉依然故我，信仰宗教，求神拜佛，封閉落後，自私自利。
而葉喃卻不是當年那個葉喃，因此，到最後，她和女兒雖然和解，卻也不得不再度逃離。詭譎的是，鄉村還是那個鄉村，在小女孩喃湘露生病時，村民為她籌錢看病，而在她去世後，村民便聚在一起商量看病剩餘的錢該如何分配。也許，這正是我國農村的普遍現狀，並不醜惡，也不怎麼高尚。
在現代文明不斷侵襲之下的農村，雖然過於緩慢，事實上還是開始改變，從手機、WiFi、網絡等這些資訊時代標誌物的進入，到人們的言行，直至腳下的土地。正如被神靈附體的老神婆所說：「你們在土地裡放了什麼，就連米花也變了味道。」在溶洞之中，葉喃和女兒翩翩起舞，心心相印，暫時放下心中塊壘，不去管城市與農村，也不去管那些已經改變的和未曾改變的。
只可惜，這只是電影的藝術手法，此後母女二人又何去何從呢？也許，一切又重新回到原點，葉喃還是要將女兒留在故鄉，自己孤身前往城市打拼，準備為女兒創造更好的生活；女兒喃杭開始長大，從懵懂無知到漸曉世事，多年之後，會成為另一個葉喃，從故鄉逃離，到城市尋找理想的「桃花源」。
可是，城市真的有桃花源嗎？農村的前途和命運又在何方呢？《米花之味》沒有給觀眾答案，也不可能給觀眾答案。真正的答案，也許在每個觀眾心中都有所不同。不管如何，最值得細細品咂的還是「米花」，它甜甜的，圓圓的，其中有喜慶的味道，更有團圓的味道。
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