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《寒切帖》也是純草書，但沒有被收入《十七帖》。
王羲之《寒切帖》，現藏天津博物館
我們從《遠宦帖》、《寒切帖》的比較中就能發現它們的異同。而且，《十七帖》中的其它帖也與《寒切帖》不同，而與《遠宦帖》相一致，這是否會是《十七帖》組合者的用意呢？
可惜我們至今不能考證。圓轉中帶提按，這是保持其中鋒行筆的基礎，圓轉處雖提按，但是鋒勢平緩，沒有銳氣（保持隸意的結果），所以，這種用筆隱含著中和之意。
王羲之 遠宦帖 縱24.8釐米，橫21.3釐米
這種「用腕」圓轉、甚至「用臂」圓轉的筆法與當時人們的坐姿也有著一定的關係。晉唐時期文人書寫與唐以後文人的書寫習慣是不同的，由於坐姿的差別，導致了用筆的不同。
今天我們的書寫姿勢很容易導致在執筆上出問題，即筆桿傾斜，加上「用指」較多，引起筆尖上下震動。這種動作對點畫及短筆畫的書寫有一定的好處，但對使轉等動作的完成就極為不利，易產生「偏鋒」，尤其是在完成長線條的過程中極易造成扁形的線條，從而失去線條的彈性。
陳海良書法作品
古人是懸肘懸腕，席地而坐，所以，在書寫圓轉點畫時，與其說是使轉，還不如說是「引筆」也即篆書中的「篆引」。所以，《十七帖》中的圓轉筆畫力度大，有厚實感，不飄滑。
可以說，篆隸用筆在該帖中得到了很好的應用。這一點在臨習中應加以重視。
陳海良《蘭亭序》
作者：陳海良，中國藝術研究院中國書法院創作部主任，博士研究生導師
師從尉天池、馬士達等教授（我國唯一楷、行、草書全國最高獎獲得者）
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