《創意寫作大師課》是于爾根·沃爾夫編著的創意寫作教材，全書從尋找靈感、塑造栩栩如生的人物、塑造故事、找到你的寫作風格、寫作過程和寫作生活這六個方面講解如何寫作，其中大範圍引用了世界著名作家關於寫作的訪談和評論，讓它顯得通俗易讀，妙趣橫生。
第一部分
1、威廉·福克納：閱讀，閱讀，閱讀，什麼書都讀——垃圾的，經典的，好的，壞的，看看它們是怎麼寫出來的。就像一個跟木匠師傅學藝的學徒一樣去學習。閱讀！你就會明白其中的道理。
2、納博科夫：你必須飽讀詩歌才能創作出散文來。
3、司哥特·菲茨傑拉德：一個作家可以描述他30歲、40歲和50歲之後的經歷，但是他對這些經歷的權衡和評判標準早在25歲的時候就已經確定，再難更改。
4、蕭伯納：只有以他自己和以他所處的時代為題材的作家才能寫出所有的人和所有的時代。
5、諾瓦科維奇：一段不完整的回憶，或者是一段模糊的回憶，最能激發你去想像、虛構、塑造和創作。記憶中缺失的部分會讓你瘋狂，瘋狂地想活在用想像力建構起來的過去。
6、威廉·斯泰倫：任何時代的偉大作品都是某個人神經衰弱的產物……對於一直處於恐懼狀態的人來說，寫作是一劑良方——對於戰戰兢兢的人來說，寫作是一個宣洩的出口。
7、培根：寫下即時的想法。那些不求自得的想法往往最珍貴。
8、海明威：我從來沒必要選擇一個主題——相反，是我的主題選擇我。
第二部分
9、司哥特·菲茨傑拉德：先塑造一個個體，你會發現你已經創造了一類人；先塑造一類人，你會發現你什麼都沒創造。
10、毛姆：對你的人物了解得越透徹越好。
11、紀德：糟糕的小說家構建人物，他指揮著他們說話。真正的小說家傾聽人物，觀察他們的行為舉止，甚至還沒了解他們就已經聽到了他們的聲音。
12、託爾斯泰：每個人的性格都有很多面，有時候表現出其中一面，有時候表現出另一面，而且一個人常常表現得不像他自己，但依然是同一個人。
13、喬希·埃蒙斯：大部分引人入勝的人物都想要得到某些東西，他們想擁有自己沒有的（或者認為自己沒有的）東西，而且他們為之所付出的努力使他們生動有趣且讓人同情。但是這個規則也有例外——有些人物心滿意足，不想有任何改變，並且所做的事情毫無吸引人之處，也無任何顯示其魅力的品質——通常情況下事實就是這樣。
14、尼伯格：即使是窮兇極惡的人也需要邪惡的心之外的因素來推動他們。小說裡的「瘋狂」總要有一種令人信服的展示辦法。
15、榮格：不幸的是，所有人都毫無疑問沒有自己想像的或者想要成為的好。每個人都有陰暗面，而且在清醒的時候呈現得越少，那一面就越黑、越濃。
6、約翰·斯通：你一旦懂得每個聲音和姿勢都表明一種地位，那麼你看這個世界的方式就會截然不同，而且這種改變很可能是永遠的。在我看來，真正技藝高超的演員、導演和劇作家對主宰人際關係的地位有一種良好的直覺。
17、奈保爾：每當必須要寫一部小說時，我總是要塑造一個和自己背景大致相同的人物。為了解決這個問題，我思考了很多年。答案就是勇敢地面對它——不是要創造一個虛假人物，而是要創造一個人物成長中的不同階段。
18、福斯特：我非常確信自己不是一個偉大的小說家，因為我只寫三種類型的人：一種是我眼中的自己，一種是激怒我的人，還有一種是我想成為的人。當你碰到像託爾斯泰這樣真正偉大的作家時。你會發現他們能駕馭所有類型的人。
19、韋爾蒂：對話不僅要揭示說話者本人能自行彰顯的部分，還要展示說話者本人不自知而其他人物卻知道的情況。
第三部分
20、謝莉·傑克遜：如果提前知道自己要寫什麼，我就沒有興趣寫下去了。
21、佩普卡諾斯：我更專注於尋找人物。一旦那樣做，這本書就開始自動書寫了。
22、多克特羅：寫作是一次探險。開始時你什麼都不知道，隨著探險的展開你慢慢有所了解……寫作就像黑夜裡在霧中駕車，你只能看到車燈照到的地方，但即使這樣你也可以到達目的地……寫作是一種社會認可的精神分裂。
23、福斯特：我們來給情節下一個定義。我們已經把故事定義為對先後順序事件的敘述。情節也是對事件的敘述，只是重點落在因果關係上。「國王去世了，王后也去世了」，這是一個故事。「國王去世了，王后死於哀傷」，這是情節。
24、雷·庫尼：一部好的滑稽劇，其情節也應該能放進悲劇中。大部分悲劇是關於個人對不可抗力的抗爭及為擊敗更強大力量所付出的努力。除此之外，還有人物面對自己的性格弱點無能為力的痛苦。這些也都是我的大部分滑稽劇的主題。
25、雷蒙德·錢德勒：遲疑不決時，讓一個男人手持槍枝破門而入。
26、希拉蕊·曼特爾：有時候很少的幾句話就生發出幾百個句子。我把這些句子記在卡片上，打亂順序隨意放在一起，直到有一天我能理清其中的順序和邏輯。然後我會重新拼接它們，大概按照我認為的順序把它們排好。
27、大仲馬：開篇的內容要有趣而不能乏味；要描寫行動而不是介紹背景；人物出現之後再介紹他們，而不是介紹之後再讓他們出現。
28、馬爾克斯：最難寫的就是第一段。第一段我通常要寫幾個月，一旦寫好它，其他的就容易多了。第一段解決了一本書的很多問題。它定義了小說主題、作品風格和基調。
29、勞倫斯：如果一本書被徹底看穿，一旦它被理解，它的意義被固定或確定，這本書就死了。一本書只有在能夠感動我們，而且以不同方式感動我們的時候才有生命；只有我們每次閱讀都有新的感受，它才是活生生的。
30、詹姆斯·米切爾：我從來不認為自己是一個了不起的作家……但我是世界上最了不起的修改者之一。
31、塞繆爾·詹森：重新閱讀你的作品，當你碰到自己認為特別好的段落時，刪掉它。
第四部分
32、馬克·吐溫：我注意到你使用平常、簡單的語言，簡短、精練的句子。這是使用英語的方式——它是現代的方式，也是最好的方式。堅持下去，不要讓瑣碎的、花哨的、冗長的句子混進來。
33、馬克·吐溫：一本書的成功不在於你寫了什麼，而在於你省略了什麼。
34、馬克·吐溫：不讓說「那個老太太大聲尖叫」——讓她自己來，讓她大聲尖叫。
35、契訶夫：不要直接告訴我月亮在閃耀，讓我看到玻璃碎片上的閃光。
36、博爾赫斯：我年輕的時候常常尋找一些新奇的比喻。後來，我發現真正好的比喻幾乎都是一樣的。如果你自己創造一些比喻，它們只會讓人在閱讀時產生瞬間的驚奇，但不會激起更深層的情緒。
37、多克託羅：好的作品會喚起讀者的感覺：不是正在下雨的事實，而是被雨淋的感覺。
38、契訶夫：閱讀校樣的時候，刪去儘可能多的形容詞和副詞。太多的修飾詞會增加讀者的理解難度，讓他們疲倦。
39、契訶夫：當你描述痛苦和不幸的人，並且想讓讀者同情他們的時候，試著寫得更無情一點——那似乎更襯託了他們的悲傷，那樣的筆觸會讓讀者感覺更強烈。人物在你的故事裡哭泣時，你不要嘆氣。是的，要更無情一些……你越客觀，給讀者的印象也就越深。
40、司哥特·菲茨傑拉德：去掉所有的感嘆號。感嘆號就好像是自個兒講笑話，然後自個兒笑。
41、梭羅：誰在意一個人的風格是什麼呢，因為它是可以識別的，像他的思想一樣清晰可見。
第五部分
42、喬治·歐威爾：作家都是自負、自私和懶惰的人，他們的寫作動機，依然是一個謎團。寫一本書耗時頗長，讓人精疲力盡，內心充滿掙扎，就像身患一種非常痛苦的慢性疾病。如果不是被一個他們無法抗拒也難以理解的魔鬼驅使著，誰也不會做這樣的事。
43、愛倫·坡：快樂、傷心的時候，我寫。飢餓、口渴的時候，我寫。好評、惡評的時候，我寫。陽光裡、月光下，我寫。我寫的都是些沒必要說的東西。
44、福克納：就我自身來講，我寫作時只要有紙張、菸草、食物和一點威士忌就好。
45、村上春樹：一間安靜的房間，一間乾淨的書桌，最好再有點泰勒曼的音樂。早起寫作，日落以後停筆。
46、卡波特：我完全是一個躺著的作家。我只有在躺著的時候才能思考，要麼在床上，要麼在沙發床上，點上一支煙，手邊放一杯咖啡。我寫作的時候必須要噴吐著煙圈或者喝點什麼。
47、格加納斯：我大聲朗誦自己寫的東西。我一個人住，鄰居卻認為這是一座非常熱鬧的房子。
48、王爾德：我一整個上午都在修改一首詩的校樣，只刪掉了一個逗號。下午我又把它添了回去。
49、契訶夫：寫一個短篇小說，你需要五六天的時間，在這幾天裡你必須每時每刻都想著它，否則你永遠寫不出好句子。
50、契訶夫：你必須徹底拋棄對成敗的擔憂。別去想那些事情。你應該日復一日地堅持寫作，堅持不懈，隨時為那不可避免的錯誤和失敗做好準備。
51、歐茨：你必須不懼苦難，還要培養幽默感。而且畢竟連威廉·福克納都認為自己是一個失敗的詩人，亨利·詹姆斯在遭遇戲劇寫作失敗之後又返回來寫小說，林·拉德納因為寫不出傷感的流行音樂才寫出了完美的美國散文，漢斯·安徒生在詩歌、戲劇、人生諸方面失意之後才寫出完美的童話故事。
52、羅伯特·本奇利：我寫了15年才知道自己根本沒有寫作的天分，但我無法放棄，因為那時已經太有名了。
53、詹森：如果一個作家的作品得到褒貶不一的批評，這對他來說是一件好事。名聲就像羽毛球，如果只站在一邊打，那麼它很快就會落在地上。要保持平衡，兩邊必須都有人打。
54、福克納：藝術家沒有時間聽評論家說些什麼。那些想成為作家的人才讀評論，那些要寫作的人沒有時間讀評論。
55、紀德：不要過分擔憂這種才思枯竭的階段，這是日常生活中常會碰到的事兒。
56、契訶夫：凡是我正在寫的東西都很無聊，激不起我的任何情緒，但凡是那些還在我腦海裡的故事鬥狠有趣，能推動我去寫，也讓我很興奮。
第六部分
57、海明威：作家應該獨自創作。在作品完成之前，他們最好不要見面，即使在作品完成之後，也不要經常見面。否則他們就和紐約那些作家沒什麼兩樣了。那些人像一隻瓶子裡的許多蚯蚓，拼命從彼此的接觸及所共處的瓶子裡汲取知識和營養。
58、薩洛揚：作家是精神上的無政府主義者，每個人在靈魂深處也都是如此。他對任何事情和任何人都心生不滿。他從來都形單影隻，永遠不會人云亦云。作家是一個永遠不會駐足的反叛者。
59、班布裡奇：看著滿屋子鬧哄哄的孩子，我常常想，如果有一個可以安靜寫作的地方該多好。現在我意識到，對付日常生活帶來的沮喪要比整天獨自面對自己容易多了。有時候，我想找份工作，然後傍晚悄悄溜回家寫作。
60、約瑟夫·海勒：作為一個作家，我感覺特別圓滿，因為我只寫我想寫的東西，而且從來不必和我不喜歡的人共事。對我來說，成功的標誌是：做自己想做的事情，和自己喜歡的人打交道。