縱觀好萊塢的大導演，似乎戰爭片是他們履歷中極為重要的一筆——史匹柏在1998年就推出了「時代經典」《拯救大兵瑞恩》；麥可貝的《珍珠港》是他最被認可的作品之一；梅爾吉布森的《血戰鋼鋸嶺》在中國上映時造就一段票房佳話；《敦刻爾克》助諾蘭再度封神……戰爭題材是集大製作、人文內涵為一體的類型片，換一句話說：它有先天商業與藝術融合的優勢，所以導演們總不願意放過執導戰爭電影的機會。被稱為「災難片之父」的羅蘭艾默裡奇在《獨立日2》票房口碑皆輸之後，時隔三年攜戰爭大作《決戰中途島》歸來，試著為三年前的那場「敗仗」正名；而觀影過後，如果說《中途島》帶來了什麼驚喜，確實是萬不能及的，可艾默裡奇的確將他的能力在這部電影中完全的展露了出來。
《決戰中途島》由災難名導羅蘭艾默裡奇（《2012》、《獨立日》）執導，匯集了一眾好萊塢大咖：艾德斯克林（《死侍》）、盧克伊萬斯（《速度與激情6》）、派屈克威爾森（《海王》）、伍迪哈裡森（《猩球崛起3：終極之戰》）、丹尼斯奎德（《後天》）、艾倫艾克哈特（《蝙蝠俠：黑暗騎士》）、尼克喬納斯（《勇敢者遊戲：決戰叢林》）……毫不誇張的說，這種陣容就是好萊塢的「建軍大業」。影片聚焦的是第二次世界大戰太平洋戰場上的「中途島海戰」，中途島戰役於1942年6月4日展開，美國海軍在此戰役中成功擊退日本海軍對中途島環礁的攻擊，日軍在海戰中大敗，日軍在此次戰役中沉沒4艘航母、重巡洋艦三隈號沉沒，被毀332架軍機（包括備用機） 3057人陣亡，其中110名飛行人員 ；美軍航母「約克城」號沉沒、驅逐艦哈曼號沉沒，98架軍機被毀，307人陣亡，其中172名飛行人員。這場戰爭美軍以少勝多，直接扭轉了太平洋戰場的局勢，是第二次世界大戰的重要轉折點，為日後擊垮日軍打下了堅實的基礎。
熟悉艾默裡奇的影迷了解，他最大的能力就是對於大場面的調控（到現在筆者都對《2012》當中大地塌陷的場面記憶猶新，當時坐在影院裡感受到的只有震撼）以及恢弘的想像力，《決戰中途島》裡他把這種能力展現在「海空激戰」當中，轟炸機如蝗蟲一般蓋過天空，硝煙之中槍林彈雨，每架飛機都做著自殺式的俯衝，他們只有一個目的——炸掉航母……這可能就是艾默裡奇心裡的戰爭，很直接，很慘烈；這沒什麼不好，畢竟好萊塢大片就該以感觀衝擊為主，但艾默裡奇沒有放篇幅去關注戰爭中的人，一部兩個多小時的電影幾乎有一個半小時是在「狂轟濫炸」，那這部戰爭片就僅僅停留在視覺的震撼上，卻很難對觀者的心靈造成衝擊。
這一點諾蘭就做的極其出色，他的《敦刻爾克》沒有狂轟濫炸，沒有槍林彈雨，大場面可能僅僅是《決戰中途島》的十分之一，然而電影卻將每個人的生存狀態刻畫的極其細緻，諾蘭設計的每一個衝突都在拷問人性，像「落水營救」和「廢潛艇」的段落都是能給觀眾留下深刻印象的，而《決戰中途島》則缺少這樣的內核。所以戰爭片不該以戰爭去刻畫戰爭，而是該以人去刻畫戰爭。02《決戰中途島》的敘事中規中矩，沒有像《敦刻爾克》那樣打破常規，也不會到那種敘事紊亂的地步。
故事從來二戰爆發的四年前開始講起，引出的是在後來的「中途島戰役」中發揮重要作用的兩位主角——情報官萊頓和日本海軍主導者山本五十六（後者是轟炸珍珠港的主要負責人），而後就把觀眾很快的帶入了屬於艾默裡奇的節奏當中，開篇的「轟炸珍珠港」即是日後「中途島戰役」的開端，相比於麥可貝《珍珠港》裡的大場面，艾默裡奇的倒是更具創意——兩艘船之間的繩索、人在繩索上的無能為力以及渺小與轟炸機的龐大形成對比，這樣的大場面顯然更有意思，這就是剛剛提到的艾默裡奇的長處——他能把場面與想像力完美融合。
驚喜的是此次《決戰中途島》中有一條暗線——即是萊頓和山本之間的情報戰，這給觀眾展現的是一個不同的戰場以及不太了解的概念：情報工作在一場戰爭中的重要性。通過這條線索，艾默裡奇引出了他在電影裡想表達的第一個主題：信任。司令官信任情報員，將軍信任司令官，士兵信任的是命令，這一條信任鏈是打贏這場戰爭的關鍵。
影片在講述「中途島之戰」時採用的是時間順序，將1942年6月4日那一天拆分成不同的時間段來詳盡還原這場戰役，這種敘事模式的優勢在於對歷史的還原度很高，電影就像一本歷史書，把「中途島戰役」一比一的展示給了觀眾。
大多數的戰爭片裡少不了一個英雄，《決戰中途島》也不例外，百斯特上尉就是那位英雄。他技術高超、英勇無畏，性格上有點狂妄自大，可心底無比善良……聽起來很熟悉對吧，沒錯！大多數好萊塢式的英雄都是這樣的，所以這個人物沒有什麼新意與突破，可我對影片的一個「首尾呼應」去表現人物的手法是極其認同的——開篇百斯特為了炫技而炫技，可結尾這種「技」真的用上了，不得不說這種手法很高級，很巧妙。當然，每一個角色作為一個個體都在影片中發揮了屬於他的作用，能確定的是他們都是無畏的，正是因為這種無畏，才能擊敗瘋狂的日軍，這些士兵的愛國精神是反法西斯戰爭精神的縮影，每一個國家，每一個民族都有這樣的大無畏者，反法西斯才能勝利。
最後要說的是好萊塢戰爭片提供給國內戰爭片的一些啟示。打造戰爭片，從電影角度來看，最主要的兩點就是紀實和客觀；《決戰中途島》裡，就算是給予日軍的也是一種壯烈和包容，說到底體現的就是戰爭的害人害己，每個人會有自己的立場，自己的態度，有了分歧就會有矛盾，民族之間有了矛盾可能就會爆發戰爭，每個民族又有每個民族的立場，唯一能確定的只是戰爭的殘酷與傷害，這些東西都是被歷史銘記的；到了今天，也該被電影人客觀的、記錄性的表達出來