趙本山平時的穿衣風格和舞臺上大相逕庭。
新京報記者 郭延冰 攝
「無論上央視還是其他舞臺，我的作品一出現，放哪兒都會被人看到，在鐵嶺上也沒關係。當然央視的平臺非常重要，但是漸漸地溝通起來覺得越來越難，觀眾要求也高。我再三說感謝這個平臺，確實是心裡話。」
「也許從現在開始，以後所有的小品舞臺不會再有我，我也選擇退出了，來年各地春晚我都不會去了……」年前，趙本山退出央視春晚，捧場郭德綱主持的《郭的秀》，在現場意外宣布將退出小品舞臺，引起一片譁然。年後，在北京參加《鄉村愛情變奏曲》央視開播會時，被問及到底還上央視春晚嗎，他的口徑又有鬆動：「作為一個演員，當大家需要我的時候我是退不下來的，但最終也要看國家需不需要。」
很多人想知道趙本山到底是怎麼想的。
但是，約他的採訪並不容易。本打算在全國兩會期間抽空採訪，誰料頭一天會上他唱票有點累，血壓立馬升高，第二天便返回瀋陽。對自己的身體，他不敢再大意：2009年上海突發疾病，手術後他的頭裡多了11個支架，就此戒了酒。一周後再次和他的助理聯繫，對方說：「來瀋陽吧，我們在基地。」我們一行三人立即啟程。
專訪是在本山傳媒的總裁辦公室進行的。這個辦公室的內景曾被媒體曝光過，被稱「豪華奢侈」，但對於趙本山來說，這裡卻是他尋找靜謐的地方。房間裡有茶案、墨寶、佛音……趙本山只向我們介紹了一幅畫——皚皚白雪覆蓋著兩間茅草屋。他說那是他的家鄉——鐵嶺市開原市蓮花鄉石嘴溝村。
話題從退出春晚談起、聊到了徒弟培養和企業經營。對於「到底還上不上春晚」的追問，我們沒有得到答案。仔細品味趙本山的原話，「也許」這個詞是最好的註解。趙本山從未有宋丹丹「絕對不再上春晚，除非給我判刑，除非你用槍逼我」的決絕。他給自己留了餘地，更何況退出春晚和退出舞臺也是兩碼事。退還是不退，這其中的曲折處，他說：「很多秘密，我還是留在心裡吧。」臨末，他稱未來的方向就是做快樂文化，做他的二人轉藝術，也許這才是他的大事。
退出春晚 退下來，對於個人是最好的選擇
新京報：「我不知道會不會再演小品，作為一個演員，當大家需要我的時候我是退不下來的，但這也看國家需不需要你。」之前，面對是否再上春晚的問題，你如此回答。出於什麼考慮說這句話？
趙本山：作為一名小品演員，我曾經把春晚比作戰場，我也說過絕不輕易當逃兵，這麼多年我也是這麼做的。但現在我覺得這個戰場亟須補充新的力量，那麼我這個帶著傷的老兵是可以退下來的。無論上央視還是其他舞臺，我的作品一出現，放哪兒都會被人看到，在鐵嶺上也沒關係。當然央視的平臺非常重要，但是漸漸地溝通起來覺得越來越難，觀眾要求也高。我再三說感謝這個平臺，確實是心裡話。我們一起度過了將近二十年，這二十年我沒有跟任何人斤斤計較，應該說還是愉快的。
對於我作品的質量，我關心的不是我自己在一個平臺上砸掉了，至少我到現在沒有那種私心。選擇退下來對於我來講是最好的選擇。人要是不知道自己有多大能量，還去想佔據那麼一個位置不放開，那是自己跟自己較勁。退下來可能觀眾稍稍失望點，但時間長了也會適應的。現在我可以在其他方面，比如影視劇創作，喜劇創作方面多投入一點時間，這也許給觀眾帶去的會更多。
新京報：每年春晚節目都審查這麼嚴，之前都在堅持上，這是為什麼？
趙本山：我堅信一條，首先我拿出來的大部分作品，是我跟作者在一起討論過的，適不適合上，這個作品做出來會有什麼效果，這一點我很清楚，但有時在笑點上跟審查組有不同意見，這也在所難免。對於我現在的情況來說，已經不是為了追求什麼而去上春晚了。如果要說有些追求的話，是打心裡想給老百姓帶去一些快樂。
新京報：哈文執導兩年春晚，你兩年都沒上，所以就引起了你和哈文不和的猜測。
趙本山：哈文導演是有能力的，要沒能力，她能連續兩年當導演嗎？其實對這兩年的小品我是認真準備了的，可以說是這幾年我最認真對待的作品。雖然說最後沒有上去，讓很多喜歡我的觀眾有一點遺憾，我自己也覺得很可惜，但上不上這跟哈文導演沒有關係。
我感謝這個平臺，要是沒有中央電視臺那麼大的平臺，不可能有趙本山，也不可能有之後我做的事情，是平臺的拉動，觀眾認可我二十年。二十年我陪伴觀眾度過春晚的十一點多鐘，這是一件很了不起的事情，我很珍惜。
春晚小品 我沒有權利批評別人，那太狹隘
新京報：就近幾年春晚的小品來看，很多人認為小品創作進入困境。
趙本山：我覺得小品的生命力很強，不能說走入了困境。能上春晚的小品是經過多次審查挑選出來的，是符合審查者的審美標準的，否則是上不去的。我現在從小品這個舞臺上退下來，不是說不敢演了，也不是不能演了，只是不想較勁了。我覺得年夜飯就是大家在一起過年，把心貼在一起就足夠了。春晚應該是給觀眾帶來快樂的晚會，它就是一個亂燉，有喜歡喝湯的，有喜歡吃菜的，但是缺鹽也不行，缺火候也不行。不管春晚辦得好壞，我覺得大家用過年的心看春晚，就不會看完後心裡憋屈。我不上春晚更好，我站在那兒得有多少年輕人上不去，我年年演的時候都剪短大約三分鐘，就怕傷害別人。
新京報：有中老年觀眾反映，看今年央視春晚語言類節目會有理解障礙，你有嗎？
趙本山：說實話我也有沒看懂的時候，可能理解有點問題，沒看懂要表達啥，但我沒有權利去批評別人，那樣就太狹隘了。他們上這個舞臺是機會，別去傷害他們。今年黃宏也沒上，後來把馮鞏挪到十二點多了，我覺得這不好。郭德綱第一次上春晚，從節目位置看，給了他太大的壓力。相聲和小品表演形式不同，被放在那麼重要的位置，結果可想而知。
新京報：從結果上看，外界評論郭德綱不能取代你。
趙本山：沒有可比性，相聲是相聲，小品是小品，郭德綱的相聲特別好，哪怕有不好的評價，也不是作品不好，而是作品放的時段害的。其實他在春晚挺自信挺厲害的，一般人早就得崩潰。那是個不好堅持的時段，是放炮點。
個人作品 想過和倪萍合作，一定有新鮮感
新京報：就你個人而言，這兩年作品的口碑好像也不如以前。
趙本山：我的作品不可能一個超過一個，像疊金字塔一樣。我的作品是沉澱幾年爆發一個，會根據社會的變化有新的想法。現在的人們，尤其是年輕人，學習也累，生活也累，所以對喜劇要求簡單了，他們不想在看的過程中分析這個分析那個，笑就是笑，一句話也許就笑了。就像學生考試似的，你不能每次要求他都考一百分，偶爾有幾次沒考滿分也不是代表他不認真不努力，那不現實。
新京報：今年在遼寧演的《中獎了》，反響還是不錯的。
趙本山：那個小品是央視春晚劇組拿來的本子，我當時就相中了，內容非常積極，說的是農民工進城，老闆給錢洗個澡，這有什麼？沒有髒的地方，非常健康。我找來倪萍合作，她第一遍演就特別好。我還想過在丹丹之後，倪萍和我合作，一定會再次出現新鮮感。可沒等排就給斃了。但我心裡有底，我知道指定有地方演，那時候就做了兩手準備，可惜倪萍後來沒檔期了。其實哈文是希望我們上的，我跟她講得很清楚：這個晚會我要上了，大家都拐到我這兒了，評論我的作品；我要不上呢，就都拐到你那兒了，很簡單。
■ 點評搭檔
丹丹是大師級的小品演員
丹丹是目前中國小品舞臺上最有生命力的女演員，她離開春晚我覺得可惜，也是因為她壓力大。跟丹丹表演我很操心，因為她很搶戲，很奪眼球。肢體表現，語言節奏，人物的心理掌握極準，而且她的誇張不煩人。你能接受她所有在舞臺上表達的東西，這就是準確。準確對演員是最重要的，丹丹是大師級的小品演員。
範偉走自己的路，我沒權利反對
範偉很靦腆，做事小心謹慎，不太會對外溝通，他是個好演員，也是個很好的人。我們倆在一起十來年，後期他成熟了，我把戲份兒讓給了他。過完年我給他打電話找不著他，他也有好長時間沒給我打電話，他走自己的路，我也沒有權利反對，我真心希望他好。但是有一點他也會承認，那就是我算是他的恩師。他從不會表演的觀眾，到脫開相聲演人物，從《賣拐》逐漸讓他在舞臺上建立自信，都是我硬帶出來的。