小綠碎碎念：我先說，字有點多。其實也不多，兩千多字，只是大家習慣了碎片化的閱讀，看長段落就會很累，我覺得這種習慣很危險，它阻礙了讀者對長難句的理解，長期下去人就沒有耐心去讀書了。
關於分段我挺糾結的，每個段落是一個中心思想，它就是不能分成很多短句。有的短句也並不能構成一個段落。但是微信文章大家又習慣閱讀短句式段落……反正我覺得這種閱讀習慣很危險，我暫時不想改成一句一段的排版方式。
01
張愛玲除了作家身份之外也是優秀的劇作家，擅長在小說中使用鏡頭語言，給人以強烈的鏡頭感，所以讀者甚至可以從她的小說中看到具體的畫面、光影、特寫、運動軌跡等鏡頭語言。
關於蒙太奇，我們可以簡單理解為將獨立的鏡頭以作者的意圖進行拼接，以激發引導觀眾的想法。我拿一個最簡單的例子來說明一下什麼叫影視劇中的蒙太奇。
示例：
如何用鏡頭語言表現一個失憶的人恢復記憶？三個鏡頭就足夠了。
鏡頭一，展示她捂著頭痛苦掙扎；
鏡頭二，展示過去的生活片段；
鏡頭三，展示她想起往事後的震驚。
把這三組鏡頭拼在一起，就叫做蒙太奇。
我將以《金鎖記》為例來做個簡短的「拉片分析」，來欣賞一下張愛玲寫作中所運用的蒙太奇手法，或許大家可以運用到自己的創作中去。
02 具體示例詳解
示例一：
三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的溼暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點悽涼。
月光照到姜公館新娶的三奶奶的陪嫁丫鬟鳳簫的枕邊。鳳簫睜眼看了一看，只見自己一隻青白色的手擱在半舊高麗棉的被面上，心中便道：「是月亮光麼？」鳳簫打地鋪睡在窗戶底下。那兩年正忙著換朝代，姜公館避兵到上海來，屋子不夠住的，因此這一間下房裡橫七豎八睡滿了底下人。
分析：
鏡頭軌跡：天空的月亮——姜公館——窗邊的手臂——鏡頭上移，是鳳簫的胳膊——鏡頭拉遠，把滿屋子下人收到鏡頭裡，一個長鏡頭交代清楚故事背景，勾勒出寂寥的底色。
示例二：
七巧立在房裡，抱著胳膊看小雙祥雲兩個丫頭把箱子抬回原處，一隻一隻疊了上去。從前的事又回來了：臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的櫃檯，芝麻醬桶裡豎著木匙子，油缸上吊著大大小小的鐵匙子。漏鬥插在打油的人的瓶裡，一大匙再加上兩小匙正好裝滿一瓶——一斤半。熟人呢，算一斤四兩。有時她也上街買菜，藍夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾。隔著密密層層的一排吊著豬肉的銅鉤，她看見肉鋪裡的朝祿。朝祿趕著她叫曹大姑娘。難得叫聲巧姐兒，她就一巴掌打在鉤子背上，無數的空鉤子蕩過去錐他的眼睛，朝祿從鉤子上摘下尺來寬的一片生豬油，重重的向肉案一拋，一陣溫風直撲到她臉上，膩滯的死去的肉體的氣味……她皺緊了眉毛。床上睡著的她的丈夫，那沒有生命的肉體……
分析：
【小雙收拾東西】——【閨閣時光——上街買菜——生豬油——死去的肉體】——【屍體般的丈夫】。
三個鏡頭的連接均用相似場景進行轉場，下人穿梭著收拾東西和街上來來往往的行人類似，生豬肉的死亡氣息和殘疾丈夫的肉體類似，因此實虛實三者的轉換並不突兀，反而十分自然。
從現實追憶過去，最後又無可奈何回到現實，三個鏡頭營造出虛無感。
示例三：
風從窗子裡進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕託磕託敲著牆。七巧雙手按住了鏡子。鏡子裡反映著的翠竹帘子和一副金綠山水屏條依舊在風中來迴蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹帘子已經褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子裡的人也老了十年。
分析：
這個更絕了，任何一篇論文裡都不能不提這一段。機位不變，只有鏡頭變焦，十年的時光就過去了，天才般的轉場。
不變的場景是謂「靜」，會給人呆滯感，因此張愛玲又加了一個「動」，即「帘子和屏條依舊在風中來迴蕩漾」，動靜結合，衝淡了固定機位的單調感，只能讚嘆一句張姐太牛了。
示例四：
七巧似睡非睡橫在煙鋪上。……她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊。就連出了嫁之後幾年，鐲子裡也只塞得進一條洋縐手帕。十八九歲做姑娘的時候，高高挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。喜歡她的有肉店裡的朝祿，她哥哥的結拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒子。喜歡她，也許只是喜歡跟她開開玩笑，然而如果她挑中了他們之中的一個，往後日子久了，生了孩子，男人多少對她有點真心。七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕，湊上臉去揉擦了一下，那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己幹了。
分析：
這又是一個長鏡頭+實虛實三鏡蒙太奇拼接，長鏡頭部分為：雞爪般的手指抓住鐲子——鏡頭上移至乾癟的胳膊，翠綠鐲子和乾枯手臂形成對比——由胳膊轉入「虛」，即懷念有著滾圓胳膊的青春時代——鏡頭上移至臉頰的一滴淚，最終回到「實」。這三個鏡頭用「手臂」進行連接。
03活學活用
後來我有把這個技巧用到蓋依林的文章裡去。蓋姐愛炫耀手，那就把簡訊、回憶、手這三個鏡頭串起來，看到豬哥簡訊是實，回憶是虛，手是實，同時「手」又可以作為三個鏡頭的轉場銜接，實虛實三段式結合，一個放下手機看手的動作，就可以體現她的心潮起伏。
運用實例：《反同邪教富婆與加油站鐵T的橘色戀愛紀實》第四回
合上手機，阿蓋的心卻久久不能平靜。所有的記憶都湧來了。這麼多年，圖她身子的、求她看病的、鮮血淋漓惡瘡流膿的……太多了。都是些腥的臭的腌臢事。二十幾歲時她放縱青春，在香港、曼谷、紐約搔首弄姿縱情聲色過，也在佛寺和眼增師父面前頭破血流懺悔過，曾和名人學者高談闊論過，也在貧困潦倒時撿垃圾度日過……半輩子就這麼過去了。她從沒想過自己孤獨。
她抬起手臂，兩手伸向暗夜的虛空……尖尖的長指甲上塗著凌厲的紫色指甲油。她伸直了手，兩條白嫩鮮滑的肉慾長河，湯湯流進無涯的歲月。
我覺得我學得還不錯~你學會了嗎^^