《盜夢空間》讓人們對於可能存在的多重時空有了認識，儘管現實當中沒有多重時空存在的證據，但這種如同俄羅斯套娃式的時空理論仍然讓很多人相信存在。
總有人說老美的想像力就是比俺們要超前，人家總是能創造出這種超前的科幻想像，而咱們總是只能沉迷在穿上古裝夢回大唐中，所以今天要讓大家來看一幅一千餘年前的古畫，你就會發現在想像力方面，俺們的老祖宗早已經架構出了多重時空的思維來。
藏於故博的這幅古畫描繪了古人會棋對弈的畫面，這幅畫並沒有款識題跋，但此作充滿五代周文矩的繪畫基因，再結合材質年代測定以及後世的流傳記載，基本沒有爭議地被認定為正是五代南唐周文矩遺作，也就是說這幅畫距今大約以有一千零五十年左右的時間了。
這幅畫按照所繪內容來看應該稱為《對弈圖》或者《會棋圖》，但它有一個更恰當的名字——《重屏會棋圖》（圖一）。
正是「重屏」二字，讓這幅圖能顯現出先人超前的腦洞不輸好萊塢的大片。咱們先來瞧下這幅一千多年前的古人對弈圖，畫面中是四個雅士圍坐，其中二人正在對弈圍棋，另外兩人旁觀，右側還有一個婢女侍立在旁，四人身後就是傳統的裝飾屏風。
妙就妙在畫中的屏風，這個屏風也是一幅畫，畫中竟然又是一個以屏風為背景的場景，畫中屏風又有一畫，畫中又有一個場景故事。
所以這幅千餘年前的古畫表現了三重畫，首先是我們看到的四人圍棋對弈，其次是四人背後屏風中有一幅男主即將就寢侍女在服侍的畫，而在男主床榻後面的屏風中又有一幅《大好江山圖》，三幅畫通過這種空間重疊毫無違和地出現在一幅畫當中。
但畫中套畫並沒啥厲害的，如果你拿兩個鏡子互照還可以出現無限個同樣的畫面來，妙的是這幅畫三重套所講述的場景和故事卻是有因果和時間線的，並不是簡單的空間重疊。
首先在主畫面中也存在三重時間線，圖二是畫面左側的一個投壺，這是一種拿著箭或者竹籤在一定距離投入壺中的娛樂活動，這時四人圍棋發生之前的活動，為過去式；圖三是現在式，也就是畫中人當下正在對弈；圖四是將來式，侍女已經準備好膳食置於食盒內等待主人們下完棋享用。
主畫面實際上是一個連貫的動態場景，將四人圍棋之前和圍棋之後都畫了出來，由此主畫就有了三重時間線，並且是緊密連貫的。
再將目光移至畫中的屏風（圖五），就會發現屏風中的畫已經發生了時空轉移，這裡是另外一場正在進行的活動——主人準備睡覺畫面。
但這幅屏風中的畫也並不簡單，而是同樣如主畫面一樣有三重時間線——過去式是主人在讀書用功，累了之後進入現在式準備上床香香地睡覺了，而將來式就是他已入夢鄉。
而在床榻之後的屏風當中，赫然還有一幅江山圖，寓意著畫中主人公們乃坐擁江山之人——圍坐對弈的四人正是南唐王朝在位的和即將依次繼位的幾兄弟，當然，南唐這個短命王朝並沒有按照這幅畫的繼承想像延續下去，僅僅只存在了三十幾年就「sa you na la」了。
古人對於皇室題材還有諸如星象宿命的一些玄道講究，比如此畫當中就還隱藏了星象玄機，不仔細觀察很難察覺，其奧秘就在於棋盤當中幾顆小小的棋子。由於沒有更高清的細節版本，不過您也可以從圖三中清晰地看到畫中棋盤之上的棋子——全為黑子且排列有序，構成一幅星象，至於此星象天機在此就不洩露了，您看出來是什麼麼？
這幅畫可能是最早將三重時空重重套娃創越的腦洞之作了，足足比好萊塢的盜夢早了千餘年時間，多重過去現在將來在畫中畫通過一個平面視覺架構了出來，時間空間星象玄機完美一重一重套娃，至今都可視為最有創意的畫。不少當今的藝術家都以此畫為模仿對象，比如趙治民曾多次臨摹此作（圖七），重慶畫家朱澄還以此畫了一幅《畫裡有畫圖》（圖六），並自稱是反其意而作，這幅畫看似雷同但實則是鏡中鏡像的無限重複。
（文：路過）