1982年，諾貝爾文學獎，被加西亞馬爾克斯摘得，他憑藉《百年孤獨》這一巨著，直接奠定了世界文學大師的地位。
它的「偉大」究竟有多大呢？
或許很多人都不知道，《百年孤獨》僅僅是開頭的開場白，就影響了中國一整代的作家。
「許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
這就是馬爾克斯最經典的一段話，它之所以是偉大的，就在於，他創造了一種，前所未有的敘述方式，
——站在未來的角度回憶過去。
一般人在寫作開始，都會按照從前往後，而他卻在開篇就將這個時間放在了多年以後。這不僅具有年紀大的挑戰性，還具備更高程度的創造性。
首先，我們光是在這麼短短的幾句話中，就能讀到3個不同的時間點：「多年以後」說的是未來，「面對行刑隊」說的是現在，「那個遙遠的下午」說的是過去。
同時，他還在這句話裡面製造了3個懸念：
多年以後」讓你想知道他都經歷了什麼？
「面對行刑隊」讓你想知道他幹了什麼壞事才會被判刑？
還有，「那個遙遠的下午」，他為什麼會去「見識」冰塊這種很平常的東西？
這個句式，直接上來告訴我們結果，進而引起我們對於故事的好奇心，就像是一個老人在回憶的滄桑感覺。
不管是讀者還是馬爾克斯自己，都讓自己置入了一種非常單純的客觀角度上，從而讓這個故事，變得更加孤獨。
莫言的《紅高粱》中寫道：「一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著後來名滿天下的傳奇英雄餘佔鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。奶奶披著夾襖，送他們到村頭。」
陳忠實在《白鹿原》中寫道：「白嘉軒後來最引以為豪壯的是一生中娶過七房女人。」
餘華在《難逃劫數》中寫道：「直到很久以後，沙子依然能夠清晰地回憶起那天上午東山敲開他房門時的情景。東山當初的形象使躺在被窩裡的沙子大吃一驚。
那是因為沙子透過東山紅彤彤的神採看到了一種灰暗的災難。他隱約看到東山的形象被摧毀後的悽慘。」
馬爾克斯的影響，可不僅僅他獨創的經典開頭
1984年，當莫言在王府井看到盜版《百年孤獨》的時候，他說：「像被雷電擊中一樣，原來小說還可以這樣寫。」
《活著》的餘華說 ：「馬爾克斯是個了不起的作家，我對他除了崇拜沒有別的了」。
高曉松說：「馬爾克斯是目前上這個世界上最偉大的作家」。
李誕說：「看完馬爾克斯的《百年孤獨》自己就一個字也不想寫了」。
而看過這本書的人都自覺分為了兩類：一類是看完了幾頁就覺得通篇實在胡說八道，連名字都記不住。
另一類則深陷魔幻之中不能自拔。
家族中的第一人被綁在樹上，家族中的最後一人被螞蟻吃掉。
這是本沒有愛情卻非常浪漫的書。每個人都在用自己獨特的辦法抵抗孤獨，參加革命也好，反覆地做手工活也好，沉迷於情慾也好，讀書翻譯也好……這裡面包括了人類一切可以抵抗孤獨的辦法。
他說，人生除了物慾和強迫之外，幾乎一無所有。即便如此，還要相互誤讀、有時夾帶了各種自嘲與挖苦。
我是多麼渴望生活呀，但生活卻連看也不看我一眼，我被禁錮在羊皮紙裡，因為我很孤獨；因為我很孤獨，所以我只能去那個地方……
但其實，其實吧，生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。
無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最後的最後，孤獨猶如影子一樣存在於生命一隅，時不時地出來提醒你一下它的存在。
人這種卑劣的東西大多數情況下就是這樣的。他們除了孤獨，一無所有。甚至連哭泣的時候，也沒有眼淚。
另外，這本書有些章節很變態。比如豬尾巴、便盆房、「失眠熱」等等，但語言卻很質樸，而且直接涉及到了每個人的日常生活，所以，它才有如此震撼人心的力量。
如果你覺得這個星球上書太平庸了，那就去看《百年孤獨》吧。
30多年來，沒有哪部外國名著可以像《百年孤獨》一樣影響中國一整代的作家。
作家王蒙也曾說，對新時期中國文學的影響，沒有比加西亞·馬爾克斯更甚者了。
百年孤獨告訴我們，孤獨是每個人身體的一部分，你要做的不是擺脫它，而是和它和平相處，只有那樣，你才會明白你其實一無所有，也就不再害怕失去。
馬爾克斯他用自己豐富的想像力和閱歷，讓我們看到極致的孤獨之後不再因為自己的一點無助感而顧影自憐，讓我們看到生死的邊界之後更加珍惜生命。
書中說，生命中所有燦爛終將需要寂寞來償還，人生終將是一場單人的旅行，孤獨前是迷茫，孤獨後是成長。
讀完這本書書你會覺得：我們太多浮躁的期待，只不過是一個個轉瞬即逝的環境，唯有孤獨永恆，反而擁有祥和和平靜。
這本書《百年孤獨》，只要49元，一張電影票的錢就能讓你感受到人生。
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