卡夫卡文學問題是一個永恆的世界文學問題，因為卡夫卡是現代主義文學創始人，他的作品成為了人們永遠難以理解的獨特文本，永遠帶著神秘色彩和令人難以抗拒的文學藝術魅力。作為表現主義文學之父以及現代主義文學的奠基人，卡夫卡為整個世界文學帶來了新鮮的現代主義氣息，也推動了整個世界文學的歷史進程。
卡夫卡離開人世已經很多年，但是他的文學作品卻一直在世間流傳下去，他的文學秘密永遠在被人們進行探索，關於卡夫卡文學世界中的門是人們極少提起的一個文學話題，但是透過對卡夫卡作品中的門進行相關探索與研究。人們能夠看到一個更加完整的卡夫卡文學藝術世界。
現代主義文學之父
卡夫卡是奧匈帝國時期的一位小說家，長期生活在一個小城市布拉格。在法學博士畢業之後，他在當地的一家保險公司擔任職員，業餘時間寫作。在日常生活中人們所認識的卡夫卡先生是一位和氣開朗的紳士，但是卡夫卡卻擁有著常人難以理解的晦澀文學世界，在他的小說創作之中，人們看到了卡夫卡深入骨髓的恐懼意識，以及他對於這個世界的獨特感知和表達。
卡夫卡對於現代人的孤獨和恐懼描繪是非常深刻的，同時它的藝術表現形式又是相當荒誕的，比如說在他的代表作品《變形記》當中，主人公格雷高爾就在一天早晨突然變成了大型的甲殼蟲，由此它的整個人生就發生了巨大的轉變。
同樣在著名的小說《城堡》當中，一位土地測量員先生無論如何也找不到聘用他的機構城堡，而只能在臨近的村子中遠遠的觀望它，這也是非常荒誕的藝術創作，雖然有著神秘和荒誕文學藝術氣息的卡夫卡卻成為了人們津津樂道的文學家，沒有人能夠真正的讀懂卡夫卡，但是每一個文學藝術的愛好者都願意去探索他的作品，去了解這位偉大的藝術大師，因為他的作品是真正的文藝精品。
卡夫卡文學中的門
門是在卡夫卡文學作品之中經常出現的空間詞語，在人們通常的理解當中，門是一個連接外界世界以及內部世界的中介。而在藝術世界中的門，尤其是在卡夫卡的藝術世界當中，門則擁有著獨特的文學意蘊。卡夫卡藝術作品中的門有多種存在狀態——完全緊閉、半開半閉以及敞開的門。
每一扇門都象徵著一個人的精神內心世界，當一扇門完全關閉，則意味著一個人內心世界對於外界的完全封鎖，他不是人們所通俗意義上講的自閉心理或者是說幽閉意識，而是在內心深深藏的一種深邃精神空間宇宙。這種內在的精神宇宙是難以對人訴說的隱秘空間。
1、完全緊閉的門——內心封鎖
卡夫卡在他的文學作品中多次表達了他對於完全關閉精神領地的渴求，他希望過著一種與世隔絕的生活狀態，但是人總是與社會產生著聯繫，想要完全脫離是社會是完全不可能的，但是在卡夫卡藝術作品中，這種對於完全關閉個人內心領地的訴求是多次出現的，而且由於對於個人領地的重視，卡夫卡的藝術世界當中，對於門是非常強調的，一扇門像一個人的世界，封鎖了起來。
打開了門就意味著外界信息的幹擾和入侵，而在卡夫卡的作品當中，門的打開則更多程度上意味著悲劇，原本的生活因為門的打開而發生了莫名其妙的災難事件，當然卡夫卡對於門打開以及門完全關閉的狀態表現藝術形式是相當誇張的，而且也帶著相當程度的荒誕色彩。
在《訴訟》當中，k先生在清晨起床之後就聽到了一串緊促的敲門聲，打開房門之後卻發現自己已經被逮捕了，而自己的被捕原因則是莫須有的，他百口莫辯，最後卻不得不趕赴刑場，這是一個荒誕的事件，但是在這荒誕的文學藝術表現形式之外，也滲透著卡夫卡先生對於這個世界的悲劇感觸。
同樣，在《變形計》當中，卡夫卡先生所塑造的主人公形象格雷高爾也是在清晨起床之後就意識到自己成為了一個甲蟲，他的上司總是不給他任何喘息的機會，而在這次由於身體變化而不得不遲到的事件當中，他的上司就馬上跑到了他的家中，來尋找格雷高爾。
門外，總經理先生很用力的敲著門，門似乎遮擋了卡夫卡的恐懼，但是這種恐懼卻是無孔不入的，已經浸透了主人公格雷高爾的身心和骨髓。卡夫卡對於外界世界不要進行幹擾的渴望，深刻的反映到了他的文學創作作品當中，而且以一種變形和抽象誇張的形式體現了出來。
雖然卡夫卡的願望是難以實現的，總是會有人來敲門，總是無法永遠保持著門的關閉狀態，但是卡夫卡對於內心的門永遠關閉的渴望卻是無處不在的，而這種渴望也促成了他的藝術世界——一個沒有人能夠完全解讀的豐富深遠的藝術領地。
2、半開半閉的門——進退兩難
而一半開啟著的門則有著更加現實性的人生意味。一個人的一生往往就是如同一個半開閉著的門，人總是在進退兩難的生活狀態中匍匐前進著。無論是就卡夫卡本人的現實生活處境而言，還是就卡夫卡所創作的文學作品而言，半開半閉這個門或者說進退維谷的處境，都是卡夫卡帶給人們最為直接的藝術感受。
在卡夫卡的作品《變形記》當中，主人公格雷高爾發生了異化之後，就經常處於進退兩難的處境當中，由於整個身體發生了異化，他已經與人類世界發生了隔絕，他與整個人類世界的連接點只剩下了房間內的那扇門，這扇門在《變形記》當中，被作者反覆提到。
據統計，在《變形記》作品中，僅僅門這個詞單獨使用或者說以詞組的方式進行，使用就一共達到了151次，而且大部分都是指的是格雷高爾先生的臥室之門。卡布卡的門讓人無法不進行注視。
格雷高爾先生正是通過這扇門來與外界的一切進行溝通，但是大部分的時間裡，他都是一個人靜靜地蜷縮在沙發之下，作為一隻已經變形了的蟲子，格雷高爾已經不再是一個人類，可悲的是他竟然還擁有著人類的情感世界和內心宇宙，這樣一個情感世界豐富的甲殼蟲就變成了一個悲劇的象徵。
在這部作品中令人無法忘記的一個場景，就是格雷戈爾的妹妹在給房客以及家人演奏小提琴的時候，他的哥哥格雷高爾也就是甲殼蟲先生，被妹妹的音樂所吸引，悄悄地趴在門邊上聆聽妹妹的演奏。此時，格雷高爾先生將門打開了一半，他滿懷著畏懼之情，偷偷地趴在門邊進行聆聽，這樣一個人物形象以及場景，與半開半閉的門完美的融合在了一起，此時的格雷高爾也是一個處於「半開半閉」的人，此時的他就是門，門也是他。
他默默的守著自己的精神領地，但是卻非常渴望與外界進行聯繫，而卡夫卡先生也正是這樣一個人，在生活中他有著自己固守的精神領地，但是他又是一個有著社會聯繫渴望的人，在這樣一種個人與他人的矛盾空間當中，他處於進退維谷的狀態，也就是半開半閉的門的狀態。
當卡夫卡的文學之門真正的敞開，這其實也是一種完全的文學假象，這是一種在美學維度對於人物精神意識的解剖和敞開，這種敞開其實也是表面層次的。卡夫卡的文學世界總體上來說是完整具有幽閉性的，正因為其幽閉性，它顯示了一個人們無法接近的神秘意識宇宙。
3、完全敞開的門——假象
卡夫卡的代表作品《在法的門前》就是一個完全敞開的門之假象，在這個故事當中出現了一群鄉下人和守門人，沒有其他的人物，而整個小說場景的布置也只有一扇簡單的敞開的大門。可是這種簡單只是表象的，在這扇門的背後有著另外一扇大門，而在另外一扇大門的背後，還有著更多的另外一扇大門，同時在每一扇大門都有著一個簡單的守門人，在一扇大門的背後的另一扇大門，同時有著一個簡單的守門人。
這是一個沒有人能夠進入的封閉世界，它的敞開只是表象，最後結局也是顯而易見的。鄉下人只能在法的門前徘徊等候著一直到死，他們也無法真正的進入法的大門，這就像極了《城堡》中的土地測量員先生，土地測量員先生最終也無法到達他的目的地城堡，而只能在城堡之外徘徊著，匍匐著。
總結
從表面上來看，這只是一些荒誕的文學故事，但是在內質上則表達了現代人的恐懼情緒，以及這個世界荒誕的感受。正是從這個維度上來說，卡夫卡的現代主義文學有著存在主義思想，存在主義就強調了人對於世界荒誕的強烈感受，但是卡夫卡卻沒有止步不前，而在存在主義的基礎上加以吸收加以塑造，變成了他獨特的文學藝術世界。
卡夫卡的作品可以從多種角度進行解讀，由卡夫卡作品中的門入手，可以窺見卡夫卡藝術世界中的美學特質，但是這種解析也是不全面的，要想真正理解卡夫卡先生的藝術世界，只有進行深度的文本閱讀才能打開這扇死死閉鎖的卡夫卡藝術之門。
參考文獻：
1、《城堡》
2、《變形記》
3、《在法的門前》
4、《審判》