一直想系統寫寫有關詩歌聲律的乾貨，然而礙於憊懶，遲遲沒有著手。適逢近來有小夥伴問我近體詩格律的一些問題，然而也是懶懶散散一直沒有回答，便於今日仔細整理了下思路， 成此日誌一篇以備不時之需。一來不必每次有人問都一遍遍回答，二來也是對自己學習的一個總結（當然歸根結底還是我太懶），也順便看看反響如何，畢竟這是個這麼小眾的東西，諸君若是覺得鄙文水平得當敘述在理，亦或是水平低下不知所云，都請給我一個意見。誠然，鄙人水平有限，文字中如有什麼錯誤，還煩請諸位為我指正，在此謝過。
四聲與平仄1.四聲 四聲的劃分是聲律系統裡邊最基本也是最重要的元素(elements)，同時也是極容易讓人誤解的一部分。大部分人從幼兒園大概就開始接觸四聲，但要注意的是，現代人學習的是現代聲律，是根據至少是官話區形成之後才產生的普通話中的四聲，即：（1）陰平，一個較高的平調，調值為55（可與音樂中的哆來咪法索類比，即音調大致是索-索）（2）陽平，從低到高的中升調，調值為35（3）上聲，從高到低再到高的低升調，調值為214（4）去聲，從高到低的高降調，調值為51。而中古漢語（從南北朝至唐宋時期的漢語，時間劃分具有爭議，我在這方面的了解不夠深，不贅述其歷史）中的四聲則分為平上去入四種語音，上聲去聲到今天的變化不大，上聲有一部分變為去聲，平聲則分化為今天的陰平與陽平，相較於現代漢語，最大的特點便是入聲的消失，入聲是一種短促的尾音，在今天的湖南、廣東、江西、廣西、江浙福建一帶仍有存留，官話區存留較少，我所知道的只有內蒙古的少數地區，普通話則是完全尋不見這種發音的存在，入聲演化為各種聲的情況都有，並且不同地區的入聲使用差別很大，體系十分龐雜，現在很難知道古代是如何發這個音的了，只知道是一種短促的尾調。《康熙字典》前面載有一首歌訣，名為《分四聲法》：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。 這種敘述是不夠科學的，但是它也這我們知道了古代四聲的大概。四聲的存在是韻律的基礎， 在韻書中，不同聲調的字是一定不能押韻的。這一點請大家一定注意。所以即使是同一個字，使用的意思不同時，也可能屬於不同的聲調，例如：為，解作「做（表動作）」時，屬陽平；解作「因為（表目的）」時，屬去聲。更多的例子可以參考《平水韻》。
2.平仄 如果說四聲是文苑之珠，那麼平仄就是將這些珍珠串起來的絲線。現代漢語中一般認為陰平陽平為平，上聲去聲為仄；而按照中古漢語的標準劃分方法則應該是平聲為平，上去入三聲為仄。平仄的劃分涉及音樂、文字等多方面的知識，通過這樣的劃分在文章詩歌中交替使用從而給予人一種音樂美，藝術美與和諧美的感受，可以說是我們的先祖們在漢語語言上最偉大的創造，平仄的使用本著兩個原則：（1）平仄在本句中交替；（2）平仄在對句中對立。律詩是最能夠體現這兩個原則的體裁，我們以毛澤東《長徵》為例：
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。 這兩句詩的平仄是： 平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。
就本句來說，每兩個字一個節奏。平起句平平後面跟著的是仄仄，仄仄後面跟著的是平平，最後一個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平，平平後面跟著的是仄仄，最後一個又是平。這就是交替。就對句來說，"金沙"對"大渡"，是平平對仄仄，"水拍"對"橋橫"，是仄仄對平平，"雲崖"對"鐵索"，是平平對仄仄，"暖"對"寒"，是仄對平。這就是對立。至於不同方言區入聲如何辨別平仄，可參見王力先生的《詩詞格律》一書。