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詩詞微塾
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格律詩之聲律
四聲
聲律術語。齊梁時代的周顒、沈約等人根據古漢語讀音高低、強弱、長短等不同聲調，將全部漢字區分為平、上、去、入四種聲調，後人又將上、去、入三聲合稱為仄聲。
平聲
聲律術語。四聲之一。聲調較上、去、入聲平緩寬舒，尾音悠長。平水韻中將平聲字分為上平、下平兩大類，每類十五韻，詩學上獨立為平聲類。
仄聲
聲律術語。我國詩學上黨把上、去、入聲字一律歸併為仄聲，以與平聲相對。仄即側，意為不平。
上聲
聲律術語。四聲之一。聲調高昂上揚，發音響亮，無尾音。
去聲
聲律術語。四聲之一。聲調清而帶轉折，尾音下抑而稍短。
入聲
聲律術語。四聲之一。聲調直而急促，一發即收。
平入
詩法形式之一，又名平起。
仄入
詩法形式之一，又名仄起。
一三五不論
作詩常用口訣之一，主要指作近體詩時對詩中各句的第一、三、五字一般可不論聲調，平仄通用。這句口訣簡明扼要，但又不全面，不能概括所有情況。
二四六分明
作詩常用口訣之一，指作近體詩時詩中各句第二、四、六字的聲調必須全部按照格律，不能有任何例外。這句口訣簡明扼要，但又不全面，不能概括所有情況。
失粘
詩律術語。有廣義和狹義之分，一般指狹義而言。即指作律詩或絕句時，其下一聯出句的第二字和上一聯對句的第二字，其平仄聲不相同。另一種廣義上的失粘，是指律詩中各句的平仄聲有任何不符合粘要求的地方，都叫做失粘。
三仄句
詩律術語。指近體詩句末連用三個仄聲字。這種句型，詩家認為容易造成聲調不暢，因而主張避免使用。但由於仄聲字之間尚有上、去、入之分，所以問題不如連用三個平聲字嚴重，詩家並不絕對禁止，唐人也屢有在句末連用三個仄聲字的。
三平調
詩律術語。詩家的一種禁忌。指近體詩不論五言句或七言句，其句末不宜連用三個平聲字，否則即成三平調，需要改動。但是句末連用三個平聲字又是古體詩的一種常用句型，不但不為忌，反而以為音節雄渾昂揚。
孤平
詩律術語。詩家禁忌之一。說者有各種不同解釋。現在一般認為五言詩「平平仄仄平」句式之第一字或七言詩「仄仄平平仄仄平」句式之第三字，絕不能用仄聲，因為如果用了仄聲，將使全句除韻腳外，只有一個平聲字，不利於聲調諧和。如果上述五言句之第一字或七言句之第三字迫不得已用了仄聲字，則五言句的第三字或七言句的第五字就必須改用平聲字，使全句的聲調得到補救。
拗句
詩律術語。唐以後的近體詩，對詩中各句在平仄、粘對等安排上，都有一定的格式，凡符合這些格式的句子，就稱為律句，表示它是按照格律寫的；凡不符合格律要求的詩句，稱為拗句，表示它是和格律相拗的。
拗救
詩律術語。指唐以後近體詩中出現的拗句，應用各種辦法來補救，使拗句的聲調仍能得到諧和。拗救之法，不外乎改變拗字以外的其他字的平仄聲，其中又分為當句救和對句救兩種。當句救即在同一句內給以補救，對句救為在出句中出現了拗字，則在對句中予以補救。
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