提到王勃，似乎就不能不說那篇千古奇文《滕王閣序》。《唐才子傳》一書中，是這樣記載王勃寫此序文時的狀態的：
物欣然對客操觚，頃刻而就，文不加點，滿座大驚。
這段話透露了兩個信息，首先，王勃寫這首序文時想都沒想，文不加點，一揮而就。其次，這篇序文不是後來才流行的，從它問世的那一天那一刻開始，就已經達到了滿座大驚的效果。
但是此文問世1300多年來，一直也受到了不少愛挑刺者的質疑。後世不少小文人認為這不是即興作，肯定是王勃提前打好了草稿的。當然他們也拿出了一些證據，比如文中所寫的景物，和季節不符，不可能是眼前之景等等。這些牽強的質疑，說到底無非就是一點：他們根本不信年紀輕輕的王勃，能有這樣的筆力！
僅憑一篇文，如果還不能讓一些人信服的話，那我們就看一看王勃的另一首牛詩《春日宴樂遊園賦韻得接字》，這首詩是王勃當年與眾才子們抽籤賽詩時即興所作。所謂抽籤賽詩，其實就是古代才子們寫詩的一種遊戲，每個人抽一個字，詩裡不但要包括這個字，還要合這個字的韻。這種遊戲以前歐陽修和範仲淹也玩過，最後範仲淹勝出。
這次王勃運氣不佳，抽中的是一個很難寫的「接」字。為何說這個字難寫？因為這種合韻詩，抽中的字是要放在詩中任何一句的結尾的。大家平時可曾見過哪首詩，是用「接」字結尾的？這種詩是非常少見的。但王勃還是寫出了一首很牛的詩，照樣完勝眾人，讓我們來看一看：
《春日宴樂遊園賦韻得接字》（唐.王勃）帝裡寒光盡，神皋春望浹。梅郊落晚英，柳甸驚初葉。流水抽奇弄，崩雲灑芳牒。清尊湛不空，暫喜平生接。
王勃把這個「接」字用在了最後一句。一、二兩句，寫的是樂遊園的大景。冬日已逝，寒光也盡，大地迎來了春天。「京畿」指的是京畿，與前句「帝裡」相對。「春望浹」中的「浹」是溼透了的意思，帝都沐浴在春雨中，與前句「寒光盡」相對，十分工整。
三、四兩句，從細節上寫早春之景。冬梅漸落，柳樹卻開始發芽了。這兩句妙就妙在一個「驚」字，這個字寫出了柳葉初長給世人帶來的欣喜。同時「甸」字的使用也十分傳神，把柳樹擬人化，它突然覺得有些沉甸甸的，原來是長出了新葉。本來是靜景，卻被詩人這兩個字寫活了。
五、六兩句，筆鋒一轉，再由小景寫到大景。流水和崩雲相對，這場春雨不但不令人煩心，反而讓流水更有活力。那絲絲細雨，就像是雲層上灑下的芳牒，讓人開懷。至此，詩人完成了寫景部分。接下來，就該由景寫到人了。因為起得高，所以落筆處自然要結得穩，不然就會頭重腳輕。
「清尊湛不空，暫喜平生接」重點在一個「空」字，詩人把眼前的景，做了一個總結，上升到禪意上。王維後來在《山居秋暝》一詩中，曾寫道：「空山新雨後，天氣晚來秋」，寫的也是一種雨後的禪意。王勃此詩寫得更早，要表達的人生境界卻是差不多的。「清尊」通假「清樽」，詩人拿出酒杯，接著春雨，喜從心中來。至此，詩人和自然融為了一體，這綿綿的春雨成了天地間釀出的一泉美酒，何等詩意！
看得出來，為了把這個「接」字用在詩裡，王勃是費了心思的。從第五句寫「崩雲灑芳牒」開始，他就在布局接酒這一行為，而從第二句「神皋春望浹」開始，他就在刻意鋪墊春雨。全詩最終的目的，明明就是詠春雨，但詩中卻沒有出現一個「雨」字，卻又達到了句句寫景的效果。前兩句是春雨的大景，後兩句柳樹在春雨的澆灌下發芽，後四句是看雨和接雨，一氣呵成，妙！
這場賽詩，只有王勃一人的作品流傳了下來，其它文人要麼就是沒敢提筆，要麼就是寫得沒什麼水平，總之王勃是完勝眾人了。很多人質疑王勃的《滕王閣序》不是即興所作，其實從本期這首詩來看，他完全有實力即興寫詩文。而事實上，就算《滕王閣序》是早就打好了草稿的，又如何？多少人苦思半生，也寫不出這樣的千古絕唱，不是嗎？對此事，大家怎麼看？歡迎討論。