成都龍泉驛區蔚藍花海景區裡，一棟貨櫃式的橙色房子，這是詹小英的工作室。11月15日，天空飄著濛濛細雨，一樓的展廳，擺著剛結束第24屆法國國際非物質文化遺產展覽會展出的陶瓷作品《虔》。
↑《虔》在法國參展，左一為詹小英
從2004年接觸陶藝，到2014年辭去高校教師職務，詹小英專心陶藝作品創作，在龍泉驛區開起個人工作室。今年10月24日至28日，詹小英的《虔》作為西部唯一陶瓷類參展作品，亮相於法國羅浮宮第24屆法國國際非物質文化遺產展覽會。
中國文化作品亮相法國國際非遺展
15日下午4點，冬日的陰雨過早地讓天空暗沉下來。站在門口的詹小英捧著一盆剛剛插好的花，向日葵、綠色雛菊和月季，有著溫暖的顏色。
10月24日至28日，作為西部唯一陶瓷作品代表，《虔》亮相於法國羅浮宮，受邀在第24屆法國國際非物質文化遺產展覽會上展出。詹小英告訴紅星新聞記者，這個作品是中國最傳統的器型，釉色也是最傳統的青花釉裡紅，最能代表中國陶瓷藝術的風格，但又跟傳統陶藝作品有著不一樣的創意。
↑陶瓷作品《虔》
在羅浮宮負一樓的展廳，4個陶瓷展廳，展示著英國、韓國、法國和中國的多名藝術家的作品，其中有12個中國的陶瓷藝術家作品，詹小英的《虔》是中國西部唯一的代表。
「很多人來（參觀），因為我們在語言溝通上沒有太多障礙，所以展出的時候能夠跟觀眾比較好地交流。」詹小英說，法國是藝術之都，因此前來參觀的法國人很多，交流中發現，這些駐足於《虔》前的法國人，都是因為作品有著濃鬱的中國文化特色，又突破傳統而被吸引。
高校老師辭職「捏泥巴」
每一個作品 在開窯前都是未知的
1980年，詹小英出生在自貢，小學二年級，從「課餘興趣班」開始學國畫，「因為自己確實也比較喜歡，所以就一直畫了下來。」國畫、水彩畫、油畫都在畫，高考時也報考的藝術類院校藝術設計專業。「設計專業用電腦比較多，傷眼睛，也不喜歡長時間坐在電腦面前，後來就放棄了。」
詹小英所說的放棄，其實真正的含義，是換了一種畫畫的方式。2004年大學畢業後，詹小英第一次接觸到了陶瓷，是在一個陶吧裡「捏泥巴」，陶土捏成型，塗釉，燒制，最終成為茶杯、花瓶或者擺件，這一喜歡，就堅持了10多年。
↑詹小英在工作室做陶藝
同時，畢業後的詹小英也進入四川國際標榜職業學院當老師，給學生們上藝術基礎課程，「在學校裡，每年的課程都是一樣的，這一屆講什麼，下一屆還講什麼。」詹小英說，一方面是教學設定的課程就是如此，另一方面，自己也不敢突破，生怕講不好。長久下去，詹小英內心有了猶豫和懷疑，自己是不是還能再做點其他的事情？
陶瓷，成為詹小英課餘的「主業」，四處找師傅，從拉胚學起，如何定型、立胚，坐在拉胚機前，有時候一坐就是一整天。詹小英說，拉胚是個技術活，在中國，專業的拉胚師傅和木工、裁縫一樣，是一個專門的工種，而在陶瓷行業，這樣明確的分工還細化到了噴釉、燒制，都有專門的師傅。因此，在學習了幾年後，詹小英找到了適合自己的陶瓷設計的方向。
每一個陶瓷，無論前期的拉胚、上釉、繪畫有多完美，在沒有燒制到最後一刻，是否成功，都是未知的。「讓人很無奈，但也是陶瓷最有魅力的地方，就是燒制的窯打開之前，你都不知道能不能成功。」
「剛開始的時候看老師傅燒窯，覺得沒什麼難度嘛，但是燒出來的陶瓷就是感覺不一樣。」詹小英慢慢地摸索，多少分量的釉裡紅不會在高溫下融化流動，又能畫出圖案的神韻。
2014年，詹小英放棄了大學副教授的職稱、學校環境藝術系常務副主任和博物館館長的職務，放棄了令人羨慕的穩定工資待遇，後來，在龍泉驛區蔚藍花海景區，開起了自己的陶瓷工作室。
長達10年的少數民族土陶現狀田野調查
「我現在的作品一般都有著很明顯的少數民族的元素。」詹小英介紹說，自己偏愛動物、花卉和人物方面的創作，這與自己此前的經歷相關，在學校期間，長達10年的川西少數民族土陶現狀田野調查，給了詹小英很大的影響和觸動。
因為接觸到陶瓷，詹小英對陶瓷的一切都感興趣，於是選擇了川西土陶作為自己科研課題的方向，「（課題）要跟別人的不一樣，關於土陶並沒有更多人關注。」詹小英說，為了做好調查，她多次獨自去往川西，尋找仍在堅持做土陶的老手藝人。「還有多少人在做，做的數量怎麼樣，銷售得怎麼樣？有沒有學徒？」
每到一個地方，因為語言不通，詹小英總是先找到當地的村長、村支書做翻譯，去和老藝人們交流，「年齡大的七八十歲，年輕的也是五六十歲了，真正的年輕人做土陶的很少很少。」詹小英說，讓自己最難忘的，是小金縣一個近80歲的老藝人，要走很長很長的山路去對面山腰上取燒制土陶的礦石，背回來後敲碎磨成細粉，才能用作制陶的原材料。即便再難，再遠，程序多繁複，老人也默默地堅持著。也正是這種雲淡風輕的滿足感，讓她覺得，物質以外，還有自己應該去尋找的東西。
在詹小英的陶瓷工作室，有3條狗、2隻貓，都是她撿回來的。在蔚藍花海，詹小英過著讓人們豔羨的「不上班」的生活，閒了看風景曬太陽，逗貓遛狗。但詹小英說，那都是光鮮的外表，其實，做陶藝產品，仍然需要費心費力地創作和研究，還要考慮如何迎合市場和大眾審美，畢竟，藝術家仍然是需要物質生存條件的。
紅星新聞記者 於遵素 實習生 楊星馳 攝影記者 劉海韻
編輯 唐歡