「我不算藝術家，我只是喜歡捏泥巴，捏出點小名堂而已。」面對外界的疑問，在廣東佛山市陶藝界做出了「小名堂」的萬寧姑娘任夢香總是如此回答。
確實，對這個率性簡單、無意於把事物深邃化的姑娘來說，能把捏泥巴做為自己的事業，再做出點「小名堂」，就夠了。
過自己想要的生活
每天早上8點，任夢香都按時吃完早餐，然後去自己的夕禾陶藝工作室待上一天，和自己的泥巴玩伴們打交道。如果昨夜剛得來靈感，那就趕緊抽紙擬稿，再初步捏個泥巴表達。如果沒有新創作的衝動，就給原來捏好的泥巴上釉，或者再審視一遍陳列的藏品。有時為及時給客戶交付作品，要忙到深夜2點，燈光透過窗戶照向漆黑的街道。
「這樣的生活狀態是我喜歡的。」她說。
談起眼下的生活，任夢香首先感激的是自己的父親任光龍。1982年，她出生於萬寧市萬城鎮。任光龍性格像老頑童，熱愛逗小孩，經常組織同一大院裡的兒童玩遊戲、學塗鴉。女兒自然也是他逗的對象。
不經意間，任光龍發現了女兒的一項天賦——任夢香的塗鴉看起來有模有樣。他立即意識到應該在這方面「培養培養」，於是就給在讀二年級的孩子買個一個畫板，任由她馳騁想像。從小學到高中，每個寒暑假，他都支持女兒去美術班學習。
「爸爸沒有美術功底，他支持我畫畫的目的也很單純，就是想培養我的觀察能力。但沒想到這個舉動讓我一生受用。」任夢香說。
2001年和2002年高考，懷揣美術之夢，她卻始終未能衝上心宜的廣東美術學院，最後被景德鎮陶瓷學院錄取。談起這件事，任夢香臉上露出微笑，「冥冥中似有天意」。
「到了那裡，我才發現跟泥巴打交道太有趣了，學習就跟玩兒似的，太棒了！」講到這一段，她禁不住眉飛色舞，「如饑似渴地學習，大學四年成了同學眼中的學霸。」
不過，她很快就發現，人生並不像學習那樣簡單。2006年畢業後，任夢香來到東莞的一家陶瓷製造廠做銷售，但因「那生活太機械化」，不出3個月就辭職不幹了，
「這段經歷是我的迷茫期，找不到人生目標。」偶有的一絲亮色，是在一次飯桌上，父親告訴她佛山石灣鎮的陶藝公仔很有名。第二天她就立即前去。「看到它們我激動得不得了。如果說景德鎮是陶藝天堂，那石灣就是陶藝的世外桃源。」
但此時的任夢香還未能把憧憬跟事業聯繫起來。她去了佛山一家幼兒園當陶藝助教，一晃四年。
「最大的收穫，是收穫了我丈夫。」經人介紹，她結識了後來成為丈夫的王東東。收穫了美滿愛情的任夢香還有意想不到的驚喜。王東東說，以她的陶藝天賦去教幼兒園太可惜了。這時，任夢香又想起了石灣，想起最深的激動。王東東也辭去在廣州的工作，賣掉那裡的房子，全力支持任夢香開創自己的事業。
2012年，夕禾陶藝工作室在石灣成立。「夕禾」二字，分別取自「夢」下之夕，「香」上之禾。拆名見字，有所寓意。繞了一個圈子，喜歡捏泥巴的她又能隨心所欲地捏起來了。
雙手把夢捏出來
「沒有刻意創作什麼題材，突然想捏什麼了就捏什麼。」談起自己的「創作動機」，任夢香總是拒絕為之加以深意，即便2013年「突然爆發」獲得幾個獎項後也是如此。
手下的《新娘夢之一》獲得了佛山市中青年工藝美術精品評比大賽金獎。談起它，任夢香明顯地表現出一種少女心態，「我就是做夢啊，夢到很多新娘子穿著美麗的婚紗，像仙女一樣。」
與之相似的還有《姐妹花》。這一簡潔的作品透著幽幽古意，令人想起詩經的「月出皎兮，佼人僚兮」。而論起動機，「只是為了祝福我的姐妹們健康幸福快樂」。
女性的皎潔確實是她喜歡的。表現「曲終人猶在」這一詩境時，她就選擇了一位猶在沉浸狀態的女子。總體而論，在這方面，她尤好「民國風格」，喜歡讓人物身著旗袍，通過凝固某個動作瞬間表現人和環境的嫻靜相融，《徽洲女人》、《小鳳仙》、《長髮及腰》都是如此，「因為喜歡它的端莊唯美」。
與眾多風格靜美的作品相比，《蛙哥正傳》的幽默活潑得到了更多人喜愛。「有一天我看到一幅青蛙的圖片，很有喜感，覺得突然有了靈感，就立馬動手做。」
安靜的時候，任夢香總會想想家鄉萬寧。在萬寧她度過了少女時代，有著色彩斑斕的夢。而萬寧的海是她忘不了的。這促成了《海底世界》，有彩色的魚，神奇的海星，美麗的珊瑚。
用雙手把夢捏出來，這就是她的心願。
表達好自己就行
回想起辭去幼兒園的工作開創自己的工作室的日子，任夢香感慨連連。彼時，夫婦二人帶著一歲多的孩子到石灣找房子、租店鋪，一切從零開始。為了創作，她要一點一點去了解石灣的人文歷史，了解石灣公仔的泥性釉料燒成溫度，泥和釉的來龍去脈，然後嘗試用石灣的泥去做自己的作品，而每做完一件都要大老遠地搬到別人的窯裡燒。
「方方面面，這個過程很艱難，需要頂住重重壓力，把困難一個一個咬牙克服掉。」兩年過後，她終於有了自己的工作室，也有了自己的窯。
畢業後折騰的這段日子，讓她的心境極不安寧，也讓她後來對自己加以反思，沉澱下來，就是《一心向佛》。「一句話——一心向佛，四面皆空。不要想太多東西，少點熱鬧，安安靜靜沉浸下來就好。」
「四面皆空」的任夢香終於拿出了令自己欣喜的作品。2013年，她的《新娘夢之一》、《婚紗》、《蛙哥正傳》、《戲曲人生》等作品陸續獲得廣東和佛山藝術獎項。
對於這些成績，她並不在意。「有人問我參展獲獎有沒有給我信心。其實我無所謂，獲得了也談不上信心，沒獲得也照樣自信。」
而對於「藝術家」的頭銜，她說，「這頂帽子太重，要能背起社會責任，我還沒到那個火候。」她坦承，自己沒想過「藝術追求」，「想捏什麼就捏什麼」就好。
對新潮的「現代」風格，她也無意跟隨。「最怕為了現代而現代，為了創新而創新。有些作品令人看不懂，好像故弄玄虛。」不過，她還是頓了一下，說，「每個人的風格不一樣，表達好自己就行。」
希望家鄉多出陶藝人才
對於家鄉海南，任夢香總是牽掛在心。其實，在丈夫鼓勵她開創自己的事業時，她最想去的是陶藝天堂景德鎮。「但那裡離家太遠了，回家看父母不方便，」她說，「我是個戀家的人。」
回海南的時候，任夢香也會有意識地留意海南陶藝狀況。她坦言，在自己有限的視野裡，並未接觸到陶藝行業協會一類的組織，這讓她覺得海南陶藝還有不少空白地帶。
「我在外面說自己是海南人時，人家總會感到很驚奇，」她說，「當然這首先是因為海南人口少，但我覺得與我們從事美藝行業的人比較少也有關。」
以自己的經歷為證，任夢香說，從事藝術事業是一個艱苦的過程，但能享受到追美的自由。「我非常享受現在的狀態，不受名利的困擾，不受書本條條框框的束縛，沒有特意去取悅誰的念想，所以我創作取材時完全是從心的，想到什麼做什麼，樂得自在。」她開心地說。
「我們小時候都捏過泥巴，這是天性，」任夢香說，「希望我的家鄉多出這方面的人才。」